«Трудная жизнь» (Д. Риз, 1961)
«Вакантное место» (Э. Олми, 1961)
«Фидель Кастро в Москве» (Р. Кармен (?) 1963/1964 (?))[180].
«Солярис»
«Рождённые неприкаянными» (Т. Лофлин, 1967)
«Бонни и Клайд» (А. Пенн, 1967)
«Десятая черта» (Э. Петри, 1965)
«Казанова-70» (М. Моничелли, 1970)
«Погоня» (А. Пенн, 1966)
«Моя сестра, моя любовь» (В. Сьеман, 1966)[181]
«Зеркало»
«Из России с любовью» (Т. Янг, 1963)
«Голдфингер» (Г. Гамильтон, 1964)
«Хороший, плохой, злой» (С. Леоне, 1966)
«Несколько долларов больше» (С. Леоне, 1965)
«Однажды на Диком Западе» (С. Леоне, 1967)
«Рим» (Ф. Феллини, 1972)
«8 1/2» (Ф. Феллини, 1963)
«Маддалена, ноль за поведение» (В. Де Сика, 1940)[182]
В этих списках нас вряд ли удивит преобладание итальянского неореализма, но что мы можем сказать, например, об интересе к Джеймсу Бонду и Серджо Леоне в связи с «Зеркалом»? Скорее всего, эти фильмы были заказаны лишь для того, чтобы развлечь творческий коллектив. Тем не менее эти списки напоминают нам о том, что Тарковский был в первую очередь художником кино, а не религиозным учителем, и о том, что даже если его фильмы задумывались вне привычных концепций кинорассказа и киножанра, то они всегда были предназначены для показа на тех же экранах, что и всякое другое кино, а не в каком-то отдельном храме высокого искусства.