Показанный в июле 2020 года по НТВ двенадцатисерийный фильм «Алекс Лютый», рассказывающий о розыске военного преступника в мирном советском 1975 году, в свободном доступе набрал миллионы просмотров. Все ругаются и все смотрят: стало быть, рецепты занимательности применены не совсем уж безграмотно. Другое дело — исторические детали, тут ляп на ляпе, но какая вообще возможна достоверность в детективе? Никак не пойму этой свирепой приверженности нашего зрителя к точным датам и «правильным пуговицам». Не в том суть, товарищи!
Действие фильма развивается в годы войны (подростка, ставшего полицаем, играет Владислав Коноплёв) и в 1975 году, когда полковник Сухарев (Сергей Пускепалис) из таинственного «спецотдела МВД» разыскивает особо опасного военного преступника Алекса Лютого. Злодей не щадил ни детей, ни беременных женщин, ни бывших школьных приятелей, которые когда-то смеялись над ним, он стреляет в собственную мачеху и в любимую девушку. Короче, изверг. Какую личину он носит теперь, в благополучном 1975 году? Работник Внешторга, врач-терапевт, лётчик на международных рейсах, редактор Воениздата? Проявляя дьявольскую смекалку и адскую ловкость, суперзлодей уходит от погони, оставляя за собой рекордное даже для этого жанра количество трупов. Правда, это не составляет такого уж тяжкого труда.
Похожее дело, связанное с розыском военного преступника, расследовал полковник КГБ Костенко в исполнении Олега Басилашвили в картине Семёна Арановича «Противостояние» (1985) по сценарию Юлиана Семёнова, и там, при всей сложности поиска, за следователем стояла вся мощь государственной машины. И, как известно, в КГБ дураков не держат.
А в «спецотделе МВД», фигурирующем в «Алексе Лютом», кадры подобраны по одному признаку: исключительной выдающейся тупости. Это чемпионы непрофессионализма. Они забывают и путают приказы. Если им поручают охрану свидетеля со словами «глаз с него не спускать» — свидетеля мигом зарежут из-за их халатности. Они не в силах довести охраняемого от подъезда до двери квартиры. Выполнить простейшее наружное наблюдение — и то за пределами возможностей этих несчастных дурачков. Да что там, несколько раз специальные идиоты стреляют в злодея — и не попадают с двух метров, в упор. Командующий ими полковник Сухарев, однако, не вполне идиот — просто обычный тугодум и увалень, генетический сбой произошёл в его дочке Лене (Анастасия Мытражик), сдуру влюбившейся в пожилого редактора (Дмитрий Муляр, его персонаж и оказался злодеем). Из всех подозреваемых редактор этот — самый безликий, самый ничтожный, самый серенький. Обычная канцелярская крыса, бесцветный старый холостяк, ничем не примечательный и не интересный. И тут у нас всплывает занятная тема.
Убедительность, очевидность, яркость зла и добра — важное свойство жанрового кинематографа. Это великие творцы могут мудрить, сложничать, путать карты — в обычном детективе или мелодраме всё должно быть рельефно, чётко, ясно насчёт добра и зла и их носителей. Скажем, в том же «Противостоянии» полицай Кротов (Андрей Болтнев) — выдающаяся гадина. Или другой, парадоксальный вариант зла — Виктория Толстоганова играет скрывшуюся от возмездия прислужницу нацистов в серии «Палач» (из цикла «Мосгаз»). Нежная, прелестная актриса отважно пробует доказать, что женщина, сражающаяся за себя и свою семью, в экстазе выживания может дойти до ужасного падения.
Но в Алексе Лютом — и в мальчике, и во взрослом — нет вообще ничего убедительного и яркого. Он ничтожество и бездарность, человекообразное насекомое, выросшее в полном отсутствии любви. И когда немецкий офицер проявляет к нему усиленное внимание, Алекс готов исполнять любые его приказы просто из благодарности за участие. Алекс не воспринимает никаких идей, он не проникается величием Третьего рейха и не увлечён силой зла. Он убивает по приказу, без сладострастия, а потому, что так уж вышло. Человеческое ещё не успело нарасти в этой зачаточной подростковой душонке, потому так легко дать подростку оружие и указать цель…
И вот этому ничтожному злу противостоит тупое добро, тоже действующее по инерции. Профессионально беспомощное, наивное, глуповатое добро. Какое-то занимательное противостояние получается, по смыслу занимательное — актёрам играть такое не особенно интересно.
В «Алексе Лютом» у персонажей исключён психологический объём, а что тогда делать актёрам? Они культурно присутствуют, притом на все роли второго плана выбраны артисты с чрезвычайно выразительными лицами. (А интересных эпизодов сценаристы теперь вовсе не пишут.) Сериал мчится на всех парах, как поезд, где всё происходит в интересах движения, то есть сюжета. Гонки на старых советских автомобилях привлекают своей комической выразительностью. Поскольку перед нами 1975 год и, о счастье, можно курить, дымок в кадре предоставляет оператору возможности изящных эффектов. Насколько режиссёр фильма Леонид Белозорович сознательно обдумал идейные основы своей картины и выстроил именно такое противостояние (ничтожное зло и тупое добро), этого я не знаю, но во всяком случае оно что-то верное диагностирует в современном мире.
Ни ко временам мировой войны, ни к советскому времени это противостояние прямого отношения не имеет. Именно сегодня, когда начинаешь всматриваться и вдумываться в облики зла, они предстают удивительно ничтожными, обыденными, жалкими. И всегда-то у них, у злодеев, «так уж получилось» да «я не хотел убивать»…
А добро? Добро надо подпирать, выдумывать, укреплять хорошими историями, правильными актёрскими лицами. В этом вопросе правда нам не нужна.
Один гад съедает другую гадину: восемь часов из жизни насекомых
Миллионы зрителей уже посмотрели новый сериал известного режиссёра Бориса Хлебникова («Сумасшедшая помощь», «Аритмия», «Обыкновенная женщина») под названием «Шторм» (2019), хотя он не шёл по телевидению, а был создан видеосервисом Start для показа в интернете. Крепкое криминальное пойло на этот раз даже удивило меня градусом безнравственности героев. Мы видали следователей, берущих взятки, но чтобы следак оказался убийцей двух и более лиц — это явный интеллектуальный вклад в отечественный криминальный сериал видеосервиса Start!
В городе Эн в наши дни происходит типовой беспредел: под тяжестью снега падает кровля новоотстроенного Дома культуры, погибают люди, среди жертв есть дети. Глава строительной фирмы, один из кандидатов в мэры города Эн Семён Крюков (Геннадий Смирнов), подкупает правоохранительные органы и вину перекладывают на шестёрок. Однако суровый, как топор, — на вид — следак из Следственного комитета Сергей Градов (Александр Робак) арестовывает гада и клянётся, что докажет его вину: материалы на строительство шли низкого качества, деньги разворовали. Его поддерживает друг-опер Юрий Осокин (Максим Лагашкин), парень попивающий и погуливающий, но честный и прямой (потом выяснится, что в городе Эн он один такой).
Вроде бы зачин для стандартной криминально- социальной драмы. Если бы фильм имел нормальную человеческую длительность в полтора часа, можно было бы живенько так развернуть события лицом к народу, наказать злодеев, наградить героев, попутно выдав каждому по призовой блондинке или шатенке. Но это сериал, а в сериале нужны происшествия, много происшествий. И начинается размазывание каши по тарелке.
Возлюбленная следака Градова психолог Марина (Анна Михалкова) внезапно бледнеет, падает со стула, и оказывается, что у неё ужасный гепатит, притом в такой стадии, что спасти может лишь пересадка печени. Разумеется, за границей и, конечно, за миллион евро. У нас в Петербурге на днях не то что печень, поджелудочную железу пересадили, естественно, бесплатно, но сценаристы наши упорно играют этой засаленной картой («операция за границей, немедленно, нужны огромные деньги»). Ромео так не обожал свою Джульетту, Рогожин так не вожделел Настасью Филипповну, как следак Градов любит свою Марину! Ради неё он готов пойти на страшные преступления — и нетрудно догадаться по этому мотиву, что сценарий писала женщина (Наталия Мещанинова). И вот ради возлюбленной человек с лицом Робака становится оборотнем, распоследней тварью.
Он вымогает искомый миллион у им же арестованного гада Крюкова. Когда тот упирается, ликвидирует главного инженера Маркина, чтобы жена его отдала флешку с компроматом на Крюкова (инженер приказал выдать флешку только в случае своей смерти). Затем убивают и Крюкова. Друг следака, честный опер, начинает что-то подозревать. Печень Марине пересадили, она возвращается домой, но вирус у неё какой-то особенно ядовитый, ей нужна поддерживающая терапия, которая даёт побочные эффекты вплоть до сумасшествия.
Тут оказывается, что покойный гад Крюков был связан коррупционными узами с фармацевтическим магнатом Моргулисом (Александр Мосин), который собирается выпускать под видом дорогостоящего лекарства от рака пустышку. И впарить её благотворительному фонду, который возглавляет жена, то есть уже вдова Крюкова (Наталья Рогожкина). Моргулис тоже разворачивает бурную злодейскую активность в засыпанном снегом городе Эн…
Короче говоря, все эти мрачные, психованные, несчастные и нездоровые люди живут своей утомительной жизнью, согретой лишь напитками в пузатых фуфырях, тонированными под коньяк или виски. Сюжет сложен из махровых штампов криминального кино, но диалоги несколько взбодрены тем обстоятельством, что на продукцию видеосервисов пока не распространяется запрет на мат. Персонажи делятся на противных и отвратительных: кроме опера Осокина и больной Марины, честных нет. А расследователь Градов вообще оказывается главным бандитом.
Последнюю надежду у зрителя отбирают!
Какую надежду? На героя. Криминальное кино долго было заповедной областью, где укрывались под видом следователей, полицейских, частных детективов прекрасные герои — воины света, рыцари справедливости. Они не были безупречны, имели на своих белых одеждах пятнышки. И за любое отступление от своей светлой миссии они всегда расплачивались. Заявиться к злодею, виновному в гибели детей, чтобы у него вымогать деньги, — за одно это Градова должна была ждать адская кара, но вот миновало восемь серий, а он рассекает по городу Эн как ни в чём не бывало. Новый сезон? Спасибо, это без меня.