Оттепель: гастроли на Западе и в Японии. «Открытие Америки»

В мае-июне того же 1953 года Давид Фёдорович был назначен членом жюри от Советского Союза на Конкурсе скрипачей им. Жака Тибо в Париже. Как и в Брюсселе два года назад, он снова выступил после окончания Конкурса с оркестром под управлением Жака Тибо и на этот раз также исполнил Концерты Баха и Бетховена.

Успех его выступлений был исключительным. Посыпались приглашения со всего мира. Наконец в 1954 году Ойстрах смог выступить в Англии на месячном фестивале советской музыки, от которого его отстранили четыре года назад. Д.Ф. выступал с сольными концертами по всей Англии, исполнял Концерт Хачатуряна с автором в качестве дирижёра, а также Концерт Брамса. Незадолго до этого в Лондоне этот же концерт был исполнен всемирно известным Яшей Хейфецем. Критики невольно сравнивали игру двух артистов, и исполнение Д.Ф. было оценено исключительно высоко. Особенно отмечалась звучание 2-й части концерта, некоторые эпизоды которой напомнили критикам игру великого Крейслера. В том же году подобный фестиваль прошёл и во Франции. Затем последовали гастрольные туры в Аргентину, Японию, Западную Германию. И наконец наступил 1955 год, ставший новой вехой в жизни артиста. В этом году был впервые исполнен Концерт для скрипки с оркестром Шостаковича – всего за несколько недель до «открытия Америки», то есть до дебюта Ойстраха в Карнеги-Холл.

Как известно, Концерт для скрипки с оркестром Д.Д. Шостаковича был в основном закончен в 1949 году, но только в послесталинскую «оттепель» наступило время его исполнения. Как и всегда, по традиции, Шостакович отдал первое исполнение Оркестру Ленинградской Филармонии и дирижёру Е.А. Мравинскому.

В 1961 году, во время Всесоюзного конкурса скрипачей, концертмейстер этого оркестра Виктор Либерман (впоследствии концертмейстер оркестра Концерт-гебау – Амстердам) рассказал мне следующее:

«Я должен был исполнять роль «груши» или «тренировочного мешка» для боксёров. Я играл для Евгения Александровича этот концерт с оркестром шесть дней в неделю на каждой репетиции. В общей сложности я сыграл его около тридцати раз! Заодно, конечно, и выучил Концерт. Учить пришлось по фотокопии партитуры. Это было трудно, но возможно». «Чем объяснить такое огромное количество репетиций только для одного Концерта?» – спросил я Либермана. «Видите ли, наш дирижёр очень медленно усваивает материал, так что к тому времени, когда он чувствует в нём себя достаточно хорошо, оркестр уже играет сочинение почти наизусть. Так что в действительности мне выпала роль самого первого исполнителя этого Концерта. Давид Фёдорович, конечно, играл его замечательно, но Евгений Александрович сделал и с ним ещё шесть репетиций!»

Такова была предыстория исполнения Концерта, вероятно, самого популярного сегодня современного концерта среди молодых скрипачей, родившихся в 1970-1980 годы XX века.

Интересно также отметить, что когда Д.Ф. готовил в Нью-Йорке исполнение этого Концерта с оркестром Нью-Йоркской Филармонии и дирижёром Дмитрием Митропулосом, то по рассказу самого Ойстраха, Митропулос дирижировал аккомпанементом уже на третьей репетиции наизусть! Таковы были возможности Дмитрия Митропулоса и руководимого им оркестра.

Давид Фёдорович рассказывал по возвращении в Москву о своей первой поездке в США во время примерно трёхчасовой встречи со студентами Московской Консерватории 14 апреля 1956 года. Свой рассказ он иллюстрировал снятым им самим кинофильмом, сделанным исключительно профессионально и захватывающе интересно.

Ойстрах написал также интересную статью в газете «Советская культура» (24 января 1956 года) с рассказом о своей поездке, которая называлась «Гастроли в США». Она кратко излагала всё, рассказанное студентам. Эта статья вызвала, как мы знаем теперь, неожиданный резонанс в Агитпропе ЦК! В записке Агитпропа в отдел культуры ЦК «Об ошибочности публикации статьи Д.Ф. Ойстраха «Гастроли в США» говорилось:

Записка попала к человеку умному, понимавшему, что наступили новые времена. Это был Дмитрий Шепилов, бывший в своё время редактором «Правды». Он написал на записке следующее: «В записке агитпропа не сказано главного: правдива ли статья Д. Ойстраха или она приукрашивает положение дел. Без этого нельзя решить вопрос: нужно ли делать указание редакции. Каково мнение музыкантов. Д. Шепилов». Опытный Д. Шепилов позаботился о передаче записки в архив.

Читая эту статью сегодня, видишь, что «записка» исказила содержание статьи Ойстраха, кстати, исключительно интересной и для современного читателя. Конечно, Давид Фёдорович сбалансировал очень точно свои впечатления с новой политической реальностью и началом разрядки, называемой тогда «духом Женевы». Ойстрах был всегда исключительно лояльным гражданином и членом партии, никогда ничего не говорил и тем более не делал того, что могло бы идти в разрез с «линией партии». Скорее всего, новые веяния разрядки ещё не дошли до Агитпропа и застряли где-то в коридорах на Старой площади.

Итак, посмотрим, что писали главные газеты о дебюте советского скрипача. (Основные рецензии на это событие хранятся в библиотеке Линкольн-центра в Нью-Йорке.) Приведём здесь несколько рецензий самых известных тогда Нью-йоркских критиков. Они в целом отражали два подхода и два мнения о дебюте Д.Ф. Ойстраха в США и о его искусстве в целом.