– Что это? – приподнял бровь Уорнер.

– Сценарий фильма «Банды Нью-Йорка».

– Ну-ка, ну-ка… – Уорнер взял стопку листов и пробежался глазами по первой странице. – Достаточно профессионально написано, во всяком случае, первые страницы. Неужто ваша работа? Что ж, поздравляю, отныне вы можете выступать в роли полноправного сценариста. А о чём сюжет, если в двух словах?

На пересказ «в двух словах» ушло около получаса. По окончании моего рассказа, затушив в пепельнице очередную сигарету, Уорнер выглядел всё ещё заинтересованным.

– Я беру сценарий, тем более от вас пока поступали только дельные идеи. Позже определимся с режиссёром, оператором и актёрским составом…

– Я хотел бы предложить свою кандидатуру в качестве режиссёра.

– Что? Вы?!

– А почему нет?

Я вошёл в раж, и теперь уже пан или пропал. Гулять – так на всю Никитскую!

– Я уже вижу картину в окончательном варианте, представляю, как её снимать, и, кроме того, мог бы сыграть небольшую роль. А поскольку хочу, чтобы фильм получился на уровне лучших образцов, то мне в съёмочную группу понадобятся профессионалы высшего уровня. Кастинг актёров на главные роли буду проводить лично. Например, на роль сына Святоши Амстердама Валлона хочу пригласить Лео Горси из группы The Dead End Kids. Вы знаете этих парней, они снимались со мной в фильме «Ангелы с грязными лицами»… Так вот, бюджет должен быть соответствующим. Могу пообещать, что прокат картины окупит все затраты на её производство. Таких фильмов ещё никто не снимал, это будут новые режиссёрские и операторские решения. И моё обязательное условие: фильм должен быть цветным, снятым по трёхплёночной технологии «техниколор».

Я затаил дыхание, ожидая реакции киномагната. Он, в силу своего характера, вполне мог вспылить, с воплями и руганью выпроводив меня, однако вместо этого задумчиво щёлкнул серебряной с золотым орнаментом зажигалкой, прикуривая очередную сигарету. Сделав глубокую затяжку, с прищуром посмотрел на меня:

– Значит, берёте дело под свой полный контроль? И настаиваете на «техниколоре»?

– Настаиваю, мистер Уорнер. Кстати, сегодня утром на выходе из отеля меня поймал представитель компании «Метро-Голдвин-Майер», назвавшийся неким Стивом Клейманом. Вот его визитка… Его босс Луис Майер предлагает мне какие-то выгодные условия, если я соглашусь подписать с их студией контракт. Я обещал подумать, но, честно говоря, успел с вами сработаться, мистер Уорнер.

– Ну и подонок этот Лазарь…

– Почему Лазарь?

– Это минский еврей, Лазарь Меир, это в Америке он взял себе имя Луис Барт Майер. Мы с братьями, впрочем, тоже не Джек, Гарри и Альберт, но сейчас это к делу не имеет отношения. Не ожидал я, что конкуренты так быстро зашевелятся. Обычно переманивают режиссёров или актёров, а тут решили взяться за соавтора сценария.

Он поднялся из-за стола и принялся мерить шагами свой огромный кабинет. Минуты через три замер напротив меня, держа руки за спиной.

– Что ж, Фил, я готов пойти вам навстречу. В Голливуде вы уже покрутились, в кино успели сняться, в «Гладиаторе» ваши подсказки пришлись кстати, да и фантазия у вас неплохо работает. И в самом деле, почему бы и нет? А сколько вы хотите денег на свой фильм?

Уф, неужели пронесло?! Или сейчас, услышав предполагаемую сумму, всё же снова вспылит?

– Пока точно не скажу, для начала нужно составить смету. Но в миллион долларов, возможно, уложимся.