– Лев Николаевич… ради Бога… извините меня. Я вас тогда на вокзале так оскорбила своим действием…
Толстой узнал ее и сказал:
– Успокойтесь, голубушка. Ничего страшного не произошло. Я тогда честно заработал, а вы честно расплатились…
В Туле местное аристократическое общество решило поставить в городском театре комедию графа Толстого «Плоды просвещения»…
Дело было летом, и Льву Николаевичу послали в Ясную Поляну особое почетное приглашение…
Приблизительно за час до начала спектакля к подъезду театра подошел среднего роста коренастый старик, одетый в темно серую суконную блузу, такие же брюки и грубые, очевидно домашней работы, сапоги… Грудь старика наполовину закрывала длинная седая борода, на голове его красовался простой картуз с кожаным козырьком. Опираясь на толстую, суковатую палку, старик открыл дверь и медленными шагами направился ко входу в партер театра. Здесь его остановили…
– Эй, старик, куда лезешь, – заявил ему один из привратников, – сегодня тут все господа играют, тебе тут делать нечего… Проходи, брат, проходи…
Старик начал было протестовать, но его взяли под руки и вывели из театра… Однако он оказался строптивого характера: сел около самого входа в храм Мельпомены на лавочку и оставался здесь до тех пор, пока к театру не подъехал один из высших представителей местной губернской администрации…
– Граф, – вскричал чиновник, – что вы здесь делаете?!
– Сижу, – отвечал, улыбаясь Лев Николаевич, – хотел было посмотреть свою пьесу, да вот не пускают…
Недоразумение, конечно, тотчас же было улажено.
Лев Толстой, беседуя однажды с начинающими литераторами, упрекнул их в нежелании работать. На что те ответили, что их не печатают.
Граф решил проверить и направился в редакцию популярного журнала. Редактор решил, что это очередной графоман, не узнав в одетом по-простому старике великого писателя.
– Вы уж лучше бумагомарание бросьте, – советовал редактор. – В ваши лета это поздно. Кстати, а раньше вы что-нибудь публиковали?
– Да, знаете, написал кое-что – «Войну и мир», «Анну Каренину»…
Человек с редким именем Паоло Петрович Трубецкой родился в Италии. Он был внебрачным сыном русского эмигранта, князя Петра Трубецкого и американской певицы и пианистки Ады Винанс.
Не получив никакого системного образования, ни общего, ни художественного, еще мальчиком Паоло Трубецкой стал самостоятельно заниматься скульптурой и живописью. Редкий дар позволил ему реализоваться в разных жанрах – от мелкой пластики до монументальных работ. В истории искусства он стал олицетворением творческой свободы и независимости от любых навязываемых требований. Благодаря своим оригинальным изваяниям Паоло Трубецкой добился успеха.
Самая известная и она же самая скандальная его работа – это конная скульптура российского самодержца Александра III на Знаменской площади Санкт-Петербурга. Многие члены императорской семьи были против установки памятника, считая его карикатурой на царя. Ведь во всем мире и во все времена монархам было принято ставить пафосные героические монументы. Статуи правителей должны вызывать восторг, вдохновлять своих подданных на подвиги и звать народ вперед к светлому будущему. А к чему может звать грузный всадник, который больше похож на простого мужика, чем на царя-миротворца? А унылая фигура коня? Глядя на его склоненную голову, возникает желание дополнить скульптуру ведром воды.
Лишь благодаря неожиданному благоволению вдовствующей императрицы Марии Федоровны работа была доведена до конца и странная скульптура с понурой лошадью, на которой восседает могучий крепыш с казачьей шапкой-кубанкой на голове, была установлена возле Николаевского вокзала столицы. Очень скоро петербуржский городской фольклор пополнился ехидной эпиграммой-загадкой:
Автор эпатажного «бегемота на комоде» Паоло Трубецкой был дружен со Львом Николаевичем Толстым. Скульптор часто навещал писателя в его имении в Ясной Поляне и за годы крепкой дружбы выполнил несколько весьма необычных изображений Толстого.