В своем интервью Роберту Джинне сразу после окончания работы над «Спартаком» Кубрик рассказал, что в тот момент он уже был сильно увлечен Шницлером (и это почти за сорок лет до создания «С широко закрытыми глазами»). «Как мне кажется, трудно найти писателя, который более правдиво понимал бы человеческую душу», – сказал он Джинне. По его словам, Шницлер «придерживался очень сочувствующей, хотя и в некоторой степени совершенно циничной точки зрения». Он предсказал, что «Лолита» будет напоминать произведения Шницлера: «На поверхности это комедия, полная юмора и жизненной силы, и только постепенно, по мере развития сюжета, становится возможным проникнуть под эту поверхность»[292]. Кубрик также рассказал, что после «Лолиты» собирался снять фильм, основанный на одной из работ Шницлера. Вероятно, он имел в виду «Новеллу снов»: она была в числе сотен книг, которые он вывез из Лондона в 1964 году, когда они с Кристианой и дочерьми переехали в Нью-Йорк.
В центре повествования Шницлера – супружеская пара с маленькой дочерью. Муж Фридолин и его жена Альбертина делятся друг с другом своими сексуальными фантазиями, и Фридолин, охваченный ревностью, намеревается во что бы то ни стало заняться сексом с другой женщиной. Ему это не удается: после ряда неудач, в числе которых – посещение костюмированной оргии, в конце этой «бессмысленной ночи с ее глупыми несбывшимися приключениями», он возвращается домой[293]. «Новелла снов» заканчивается тем, что Фридолин во всем признается Альбертине и рассказывает ей историю своих ночных блужданий. Оба вновь подтверждают свою любовь друг к другу и на рассвете слышат смех дочери из соседней комнаты.
Сюжет фильма «С широко закрытыми глазами» близок к сюжету книги Шницлера, только Фридолин и Альбертина в нем превратились в Билла Харфорда, современного нью-йоркского врача, и его жену Элис. Вместе с тем настроение фильма отличается от настроения романа. «Ультрадомашний» Кубрик заставляет прелюбодеяние выглядеть принужденным и угнетающим, в то время как Шницлер дает эротической фантазии больше возможностей для игры.
В интервью 2012 года Кирк Дуглас утверждал, что Кубрик впервые узнал о новелле Шницлера от психиатра Дугласа Герберта Куппера во время создания «Спартака»[294]. Это вполне может быть правдой, но есть соблазн полагать, что книгу дала Кубрику его вторая жена Рут Соботка, которая и сама была венской еврейкой – представительницей той среды, в которой жил и творил Шницлер.
Как бы то ни было, «Новелла снов» быстро увлекла Кубрика. Он был ею одновременно взволнован и напуган, так же, как и Кристиана Кубрик. «Стэнли боялся снимать этот фильм в то время, когда он впервые прочитал роман», – сообщает Николь Кидман. По словам Тома Круза, Кристиана рассказывала ему, что, когда Кубрик хотел снять фильм по «Новелле снов» сразу после «Лолиты», «она сказала: “Не делай этого, пожалуйста, не надо… не сейчас. Мы так молоды! Давай не будем проходить через это прямо сейчас”»[295].
«Новелла снов» написана изящным слогом светского человека, она рисует своего автора Артура Шницлера весьма общительным и слегка распущенным человеком. Но кроме того, эта книга – смелый, словно обнаженный взгляд на фантазии людей, которые живут в браке. Эта нагота пугала Кубрика да и Кристиану тоже.
К началу семидесятых годов третий брак Кубрика доказал свою стабильность, и режиссер счел, что он наконец-то готов снимать свой фильм по Шницлеру. В апреле 1971 года исполнительный директор
Кубрик на протяжении десятилетий настороженно относился к воплощению этого замысла, потому что понимал, что оно может потребовать от него саморазоблачения. «Новелла снов» не выходила у него из головы, но он никак не мог решиться на такой интимный, саморазоблачающий фильм. В семидесятых он подумывал о том, что для «Новеллы снов» следует выбрать актера, который обладал бы характерной для комика непробиваемостью. Он представлял себе в главной роли Стива Мартина или Вуди Аллена. По его замыслу, это должен был быть черно-белый фильм, возможно – вызывающая смешанные чувства романтическая комедия наподобие «Манхэттена» Вуди Аллена (1979). В записной книжке восьмидесятых годов он перечислял ряд возможных претендентов на главную роль, среди которых были Дастин Хоффман, Уоррен Битти, Алан Алда, Альберт Брукс, Билл Мюррей, Том Хэнкс и «Сэм Шепард????»[296]. Тем не менее для окончательной версии «Новеллы снов» он выбрал актера без комической жилки, серьезного, неуверенного в себе Тома Круза. Комедийность была бы для героя оружием самозащиты, а Кубрик в конце концов решает сделать его беззащитным.
В начале 1980-х годов Терри Саузерн некоторое время работал над комической, псевдопорнографической версией «Новеллы снов», где главный герой – врач-гинеколог. Саузерн вспоминал, что на тот момент Кубрик обдумывал возможную экранизацию этой книги в жанре «эротической комедии, но с добавлением рискованных и мрачных штрихов». Возможно, она напоминала бы «Грустное кино» (1971) – роман Саузерна, где речь идет о голливудском режиссере, который снимает порнографический фильм, посвящая его «великому Стэнли К.». Судя по записным книжкам Кубрика, он рассматривал сюжетную линию, где мужа привлекает «загадочная девушка» – порнозвезда вроде какой-нибудь Линды Лавлейс или Мэрилин Чэмберс. Заканчивается этот набросок так: «Жена включает кассету с порнофильмом, чтобы возбудить мужа, а в конце кассеты – та девушка»[297].
В итоге Кубрик отверг грубоватый, в духе «Стрейнджлава», подход Саузерна к «Новелле снов». Спустя несколько лет, закончив «Цельнометаллическую оболочку», Кубрик снова приступил к поискам сценариста для новеллы Шницлера. Он вызвал в Чайлдвикбери Джона ле Карре, чтобы обсудить киноадаптацию «Новеллы». В разговоре с Кубриком ле Карре заметил, что «Вена двадцатых годов, вероятно, была вертепом сексуальной распущенности, но она также была средоточием социальных и религиозных фанатиков, хронического антисемитизма, австрийских репрессий и предрассудков», местом, «где было опасно и в социальном плане, и в физическом». Кубрик и ле Карре обсуждали, где должно происходить действие фильма. «Что ж, Стэнли, я подумал об этом, – сказал ле Карре, – и я считаю, что лучше всего выбрать средневековый город, обнесенный стеной, или провинциальный город, который визуально ограничен от окружающего мира». После паузы Кубрик ответил: «Думаю, местом действия будет Нью-Йорк»[298]. И Нью-Йорк у Кубрика действительно напоминает город, обнесенный стеной, или съемочную площадку. Как и условная «Вена» в фильмах Макса Офюльса «Карусель» (1950) и «Письмо незнакомки» (1948), «Нью-Йорк» Кубрика – явно театральный, искусственный.
Соавтором Кубрика по сценарию фильма «С широко закрытыми глазами» в итоге оказался не ле Карре, а другой британский писатель, Фредерик Рафаэль. В то время как Кубрика и Майкла Герра объединял дух товарищества, частично основанный на их еврействе, более «колючий» Рафаэль, хотя и тоже был евреем, чувствовал себя отделенным от Кубрика в этом отношении. Он в штыки принял решимость Кубрика превратить эту историю венского еврея в явно нееврейский фильм и довольно несправедливо считал, что Кубрик пытается убежать от своего еврейства. Кубрик по крайней мере один раз подшутил в этом плане над Рафаэлем, сказав ему, что хочет видеть в главной роли «абсолютного гоя в духе Харрисона Форда»[299]. В отличие от Рафаэля, Кубрик наверняка знал, что мать Форда была еврейкой.
В мемуарах Рафаэля о работе с Кубриком есть много претензий, некоторые из которых довольно глупые. Например, он считал, что предложенное им название фильма «Женская особь» было гораздо лучше, чем «С широко закрытыми глазами». Кубрик, конечно, придерживался своего яркого варианта названия, которое, вероятно, перекликается с фразой Бенджамина Франклина: «До брака держите глаза широко открытыми, а после – полузакрытыми» – иными словами, следите за своим супругом, но не слишком пристально.
Кубрик настоял на том, чтобы Рафаэль удалил из диалогов сценария фильма все следы остроумия. Это удивительное решение, поскольку «С широко закрытыми глазами» – это то, что Стэнли Кэвелл называет «комедией повторного брака»: супруги, находящиеся на грани разрыва, проходят через серию испытаний и, наконец, осознают, что они предназначены друг для друга. Как правило, «комедия повторного брака» – от пьес Шекспира до эксцентричных комедий Говарда Хоукса и Престона Стерджеса – отличается остроумными, динамичными диалогами, изобилующими превосходными словесными дуэлями. Но не в случае фильма Кубрика. Остроумными нельзя назвать ни «Новеллу снов», ни «С широко закрытыми глазами», где действие движется медленно, иногда даже тяжеловесно и неповоротливо. Как и в «Космической одиссее», и в «Сиянии», Кубрик прибегает здесь к банальности. Кинокритик Мишель Шион обратил внимание, что в фильме есть множество примеров «попугайского повторения»: персонажи слово в слово повторяют реплики друг друга, как бы с некоторым недоверием[300].
В этой работе Кубрика царит атмосфера неторопливости и торжественности, напоминающая сон. Цвета фильма переносят зрителя в тщательно выстроенный мир. Как отмечает Шион, чудесно сияющий синий свет, который мы видим во многих его сценах, создает ощущение чего-то одновременно «космического» и «интимного», а в последней сцене с Биллом и Зиглером (его играет режиссер Сидни Поллак), самой влиятельной фигурой в фильме, центральное место занимает ярко-красный бильярдный стол. Хотя Кубрик не дожил до того, чтобы завершить работу над звуковой дорожкой этого фильма, выбор музыкальных треков в нем блестящий, как обычно у Кубрика: головокружительный и пышный венский вальс Шостаковича, зловещее монотонное песнопение в сцене оргии и пьеса Лигети, где повторяются одни и те же ноты, нажимаются одни и те же клавиши фортепиано. Музыка Лигети здесь производит ощущение чего-то «непостижимого и непрошеного», как пишет критик Кейт Маккуистон. Ее незамысловатые повторяющиеся ноты напоминают нам о бесплодности блужданий Билла[301].
Кубрик выбрал для фильма реальную голливудскую супружескую пару: Тома Круза и Николь Кидман. И в какой-то мере «С широко закрытыми глазами» рассказывает о проблеме публичности в жизни этих двух звезд. Фильм рассказывает о тайном культе, устраивающем оргии. Круз является саентологом, к тому же ходили упорные слухи, что он гей. Таящиеся в браке знаменитостей секреты, такие как полностью закрытый для посторонних культ, последователем которого был Круз, находят свое отражение в фильме Кубрика.
Кубрику, как и Кидман, пришлось столкнуться с саентологией в семье. Его дочь Вивиан, к большому огорчению отца, в середине девяностых уехала из дома и поселилась в Лос-Анджелесе. Кен Адам сказал: «Стэнли стал ее подавлять… Она действительно обожала Стэнли, но он пытался контролировать каждое ее движение». Кубрик хотел, чтобы Вивиан написала музыку к фильму «С широко закрытыми глазами», как и для «Цельнометаллической оболочки», но она отказалась. Позже, во время монтажа фильма, Стэнли и Вивиан «сильно поссорились, – вспоминала Кристиана. – Он был очень недоволен. Он написал ей письмо на сорок листов, пытаясь вернуть ее. Он без конца умолял ее вернуться из Калифорнии домой»[302]. Вивиан присоединилась к Церкви саентологии в 1995 году, хотя семья Кубрика узнала об этом только после похорон Стэнли, четыре года спустя. После похорон Вивиан полностью отрезала себя от своей матери и сестер.
Кубрик выбрал Круза и Кидман не только потому, что они были женаты, но и потому, что каждый из них воплощал то, что ему было нужно для фильма «С широко закрытыми глазами». Кубрик восхищался Крузом за нетривиальное воплощение стандартного образа в фильме Оливера Стоуна «Рожденный четвертого июля» (1989). В фильме Стоуна Круз сыграл ветерана вьетнамской войны, страдающего параличом нижних конечностей и импотенцией. В этой роли он показал себя с новой стороны – неуклюжей, неловкой, мазохистической, резко контрастирующей с привычными для него шаблонными ролями мачо. В более ранних фильмах для Круза было характерно явное стремление всегда выходить победителем, недобрая, почти фашистская, ухмылка и какая-то фальшивая бодрость в том, как он играл сцены своего триумфа. Но в «Рожденном четвертого июля», как и в «С широко закрытыми глазами», Круз вовсе не триумфатор. Его жесты напоминают жесты громоздкой марионетки. Эта нелепая неловкость на первый взгляд не кажется проявлением уязвимости, но это действительно так. Нужно отметить заметное сходство между персонажами Кира Дулли в «Космической одиссее», Райана О’Нила в «Барри Линдоне» и Тома Круза в «С широко закрытыми глазами»: все трое чаще выражают реакцию на то, что они слышат и видят, чем предпринимают какие-то активные действия. Это сложная задача для актера, особенно для такого, как Круз, лицо которого имеет тенденцию быть похожим на маску с ограниченным диапазоном эмоций.
Кубрик, конечно же, сумел использовать эти недостатки Круза в своих целях, однако нас все равно не покидает ощущение, что в главной мужской роли в этом фильме нам хотелось бы видеть человека, который время от времени может расслабиться. «С широко закрытыми глазами», несомненно, отсылает зрителя к картине Хичкока «К северу через северо-запад» (1959): оргия проходит в Глен-Коув, а именно там в фильме Хичкока располагался особняк Лестера Таунсенда. Обе киноленты объединяет тема необходимости просчитывать свои шаги и понимать, какую роль нужно играть, когда тобой постоянно манипулируют сильные мира сего. Только вот Кэри Грант, гибкий, стильный и осторожный, разительно отличается от Круза с его непробиваемой броней безэмоциональности.
Николь Кидман – полная противоположность Круза. Несмотря на мягкие и плавные движения, она обладает удивительной внутренней силой. По словам ее большого поклонника Дэвида Томсона, «у этой женщины есть все, чтобы стать мечтой вуайериста: восхитительная кожа, маленькие губки, которые можно целовать бесконечно… чувственность, ум, благородство… Но в то же время она застегнута на все пуговицы. Она сопротивляется сближению, она слишком благородна и эстетична, тщеславна и чопорна… Что внутри этого сладкого торта? Никто не может быть уверен, что знает эту женщину»[303]. Кидман, которая кажется счастливее всего, когда играет замужних, домашних женщин, таких как Элис, вряд ли можно назвать по-настоящему роковой женщиной, но, как говорит Томсон, есть что-то в ней, что делает нас ни в чем не уверенными. В величайшей сцене фильма «С широко закрытыми глазами» она совершенно выбивает Билла из равновесия, раскрыв свои фантазии о военно-морском офицере, которого она мельком увидела прошлым летом на Кейп-Коде.
В игре Кидман можно отметить несколько вершин. Первая – в начале фильма, на шикарной рождественской вечеринке, которую устраивает Зиглер, богатый пациент Билла. Танцуя с венгерским соблазнителем Шандором Шавостом (Скай Дюмон) и кокетливо отбиваясь от его предложений интимного характера, она выглядит смущенной, возбужденной, саркастичной и немного мечтательной. Кидман не менее великолепна и ближе к концу фильма, когда она просыпается, все еще потрясенная, рядом с маской, в которой Билл был на оргии накануне вечером – пристыженная, смущенная и полная сожаления о своем мучительном сне, в котором она занималась сексом со множеством мужчин, а Билл вынужден был на это смотреть. Через несколько минут, в финальной сцене фильма, она уже кажется спокойной и соблазнительной. Что же внутри этого сладкого торта?