Впрочем, как позже выяснилось, Кубрик все же согласился с Сеньором и вырезал из фильма сцену с больничной палатой. Она исчезла так же бесследно, как эпизод с швырянием тортами в «Докторе Стрейнджлаве»: никто из моих знакомых не видел ее с момента премьеры «Сияния» в 1980 году.
Кубрик в итоге позволил силам, вселившимся в Джека, остаться невидимыми. Окончательная версия фильма заканчивается медленным приближением фотографии Джека, одетого в щегольский смокинг, на вечеринке в «Оверлуке» 4 июля 1921 года[243]. Кубрик настаивал на дате 4 июля, потому что Джек с самого начала заявил о своей независимости, провозгласив себя писателем, который обязан пройти свой путь до конца в одиночку. В то же время, оказавшись прикованным к своей пишущей машинке и вынужденным час за часом набирать одну и ту же ужасную фразу, он отчаянно хотел освободиться от работы. Джеку не хватало «веселья», а разгульные 1920-е в Америке были просто его воплощением. Тем не менее Джек Торранс двадцатых годов, как и большинство этих выдуманных Гэтсби, которыми изобилует американская история, на самом деле всего лишь образ, а не живая реальность. Конец истории Джека – это одновременно и ее начало. Он будет появляться снова и снова – пустая оболочка, которая возвращается и возвращается к жизни вплоть до своего последнего воплощения. Мы встретимся с тобой опять, Джек Торранс, уже в следующий раз, когда будем смотреть этот фильм. Кино, как и отель «Оверлук», сулит призрачное бессмертие.
И все же вполне возможно, что центральную роль в «Сиянии» играет не Джек, а Дэнни. Ключом к пониманию этого произведения становится образ ребенка, который, как и сам Кубрик в детстве, подвергается критике и нападкам со всех сторон, но упорно продолжает оставаться тем, кто он есть, несмотря на угрозы, исходящие от людей, которым он вынужден подчиняться (будь то отец или, как в случае Стэнли, школьные учителя). Предлагаю на ваш суд свой вариант трактовки в фрейдистском духе. Представьте, что сюжет «Сияния» придуман Дэнни. Его оставили наедине с покладистой матерью и довольно угрюмым, рассеянным отцом. Он устал от скучной игры, которую наблюдает каждый день: то один, то другой из родителей пытается нейтрализовать неудовольствие и разочарование другого. Поэтому ребенок превращает своего отца в озверевшего человека, а матери дает испытать на себе всю тяжесть кровожадного неистовства отца. В конце концов отца убивает его же собственная ярость. Вызвав безудержный гнев своего отца, Дэнни выживает и становится человеком, непохожим на Джека – человеком, сумевшим выжить в кровавой бойне эдипова бунта. Получается немного острее, чем спилберговская сага о мальчике, променявшем своих родителей на милого инопланетного приятеля, правда?
Глава 8
Нужно, чтобы вышло мощно – как у Лона Чейни
«Цельнометаллическая оболочка»
В 1980 году, за несколько месяцев до релиза «Сияния» в Нью-Йорке 23 мая, Кубрик переехал из Эбботс-Мид в очень большой дом на территории в 172 акров в Чайлдвикбери, к северу от Сент-Олбанса, примерно в часе езды от Лондона. Обширная территория поместья включала в себя конюшни, два пруда, домики для слуг, парк, розарий и крикетное поле. Поместье идеально подходило для нужд Кубрика. Конюшни превратились в офисы и монтажные, а неподалеку располагался тир, где он мог вдоволь пострелять по мишеням.
«Поместье Чайлдвикбери представляло собой не столько большой дом, сколько набор помещений, беспорядочно пристроенных к узкому георгианскому зданию», – вспоминал водитель Кубрика Эмилио Д’Алессандро. Всего было 129 комнат, и Кубрик велел Д’Алессандро сделать по четыре копии ключей от каждой. «Нам нужен один ключ для меня, один для тебя, один для Кристианы и запасной экземпляр: на случай, если все трое потеряют один и тот же ключ», – сказал он[244].
Кабинет Кубрика находился в Красной комнате поместья Чайлдвикбери (те же оттенки, что и в «Сиянии»!). Он любил прятаться там и запоем читать книги, облачившись в свою привычную домашнюю одежду: теннисные туфли, мешковатые поношенные брюки и рубашки со множеством карманов, некоторые из которых были испачканы чернилами. В карманах он держал маленькие записные книжки, которые он дюжинами покупал в магазине канцелярских товаров
Борода Кубрика приобретала все более неопрятный вид, он заметно располнел. Во время рождественского сезона ему нравилось играть роль своеобразного еврейского Санта-Клауса: он приглашал детишек из Сент-Олбанса выбрать рождественскую елку из кучи елок, которые он нарубил на своем участке. «Спасибо, мистер Кубрик», – хором говорили дети. Как и многие нью-йоркские евреи его поколения, Кубрик любил Рождество.
Вместе с семьей Кубриков в Чайлдвикбери жила целая стая домашних собак и кошек. Кубрик любил животных и постоянно переживал, когда кто-нибудь из них заболевал. («Если заболевал кот, он бросал все, разговаривал с ветеринаром и говорил ему: “Давайте сделаем то-то и то-то”, да еще и спорил с ним», – вспоминала Кристиана.)[245] Д’Алессандро, которого Кубрик первоначально нанял в качестве водителя, стал еще и импровизированным ветеринаром, а также мастером на все руки: техником, садовником, строителем и посыльным.
Сотрудники Кубрика любили его, но работать на него было нелегко. «Стэнли вроде как поглощал тебя живьем», – признался Леон Витали. Как и Д’Алессандро, Витали работал на Кубрика по шестнадцать часов в день, и требования режиссера зачастую казались бесконечными. Андрос Эпаминондас, который был ассистентом Кубрика в течение десяти лет, уволился в 1980 году, измученный постоянным напряжением, поэтому Витали пришлось работать еще усерднее, чем когда-либо. Он отвечал на телефонные звонки
Кубрик выжимал все силы из Витали и Д’Алессандро, но при этом всячески заботился о них, и они оставались ему верны. Он не мог обойтись без них и постоянно им это показывал. «Он всегда был так добр ко мне, что я не мог ему отказать», – говорит Д’Алессандро[247]. Любовью и признательностью Витали к Кубрику насквозь пронизан трогательный документальный фильм «Киноработник», охватывающий те годы, когда Витали работал помощником режиссера.
Кубрик был просто одержим стремлением все контролировать и нередко говорил людям как на съемочной площадке, так и вне ее: «Ничего не трогайте, пока не прочтете инструкции!» Туалет для невесомости в «Космической одиссее» с прилагающейся к нему длинной инструкцией – это шутка Кубрика по поводу собственной склонности писать пошаговые указания. У него дома в Чайлдвикбери была инструкция, что делать в случае пожара (целых две страницы текста, включая подробные указания о том, как спасать животных). На съемочной площадке Кубрик, сын врача, любил давать медицинские советы. «Он был уверен, что он хороший врач, – вспоминала Кристиана, – и сводил людей с ума, веля им принимать те или иные таблетки. Женщин, работавших на съемочной площадке, он поучал, что делать, чтобы легче переносить менструацию: “Не ешьте соли, ешьте то-то и то-то,” – говорил он и уходил, оставляя за собой след сигаретного дыма»[248].
Кубрику нужно было, чтобы его жена и дочери были рядом, в Чайлдвикбери. У него были консервативные представления о роли отца, и временами он устраивал допрос с пристрастием бойфрендам своих дочерей. «Ты что, шутишь?» – спросил он свою падчерицу Катарину после разговора с одним из ее кавалеров. Кризис наступил, когда Катарина в тридцать лет решила, что хочет уехать из дома и жить в Лондоне. (Она выходила замуж за ресторатора по имени Фил Хоббс, который впоследствии стал продюсером «Цельнометаллической оболочки» и «С широко закрытыми глазами».) Позже Аня, которая была на шесть лет моложе, тоже решила уйти. «За что они так со мной?» – спросил Кубрик у Д’Алессандро[249].
Окруженный семьей, служащими и домашними животными, всегда в центре оживленного улья деятельности Кубрик был кем угодно, только не отшельником. Он любил готовить для своих дочерей и гостей и даже стирал белье. И постоянно говорил по телефону. Кубрик любил общаться с руководителями
Когда Кубрик не общался по телефону или факсу (это была его новая любимая игрушка), то размышлял над тем, какой фильм снимать дальше. В начале восьмидесятых он занялся научно-фантастическим проектом, экранизацией рассказа Брайана Олдисса о мальчике-дроиде под названием «Суперигрушек хватает на все лето». В итоге Кубрик, после многих лет работы с Олдиссом и другими писателями, передал идею Стивену Спилбергу. Результатом стал вышедший уже после смерти Кубрика фильм «Искусственный разум» (2001), уникальный гибрид творчества Кубрика и Спилберга[251].
У Кубрика была и еще одна задумка. В начале 1980 года он заговорил с писателем Майклом Герром о создании фильма о войне. Переговоры с Герром в конце концов увенчались успехом в 1987 году. Герр был во Вьетнаме в качестве внештатного военного корреспондента и видел военные действия во время Тетского наступления. Свои истории о боевых действиях он поведал в книге «Репортажи» (1977), ставшей одной из величайших книг в истории военной журналистики. Затем Герр написал сценарий для фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня» (1979), вызвавшего восхищение Кубрика. (После работы над «Цельнометаллической оболочкой» Кубрик сказал, что, по его мнению, фильм Копполы – как музыка Вагнера, а его собственный – как музыка Моцарта, такой же ясный и классический.)
Герр и Кубрик быстро нашли общий язык. Как и Кубрик, Герр был евреем, и ему нравились остроумие и широкий круг интересов режиссера. Он находил, что голос у Кубрика «очень плавный, даже мелодичный», несмотря на его «раздражающий бронксский гнусавый выговор». Он говорил «в приятной и изящной манере, напоминающей Граучо, то повышая, то понижая голос для большей выразительности», – говорил Герр[252].