до мажор — септаккорд до мажор (C7) — фа мажор — фа минор — до мажор — септаккорд соль мажор (G7) — до мажор.

Септаккорд — это тетрада, аккорд из четырех нот, то есть обыкновенный мажорный аккорд с добавленной сверху четвертой нотой. Она отстоит от третьей на малую терцию. Септаккорд назван так потому, что интервал между двумя крайними звуками в нем равен септиме. Как только вместо трезвучий для составления аккордов мы прибегнем к тетрадам, перед нами откроется множество возможностей для вариаций. В роке и блюзе, как правило, используется только доминантсептаккорд, однако существует еще два типа септаккордов, каждый из которых обладает своим эмоциональным ароматом. Песням «Tin Man» («Железный дровосек») и «Sister Golden Hair» («Сестра Золотые Волосы») группы America мажорный септаккорд придает особое характерное звучание (мажорное трезвучие с большой терцией наверху, в отличие от малой терции аккорда, который мы называем доминантсептаккордом); в песне Би Би Кинга «The Thrill Is Gone» («Трепет исчез») мы всюду слышим малые минорные септаккорды (минорное трезвучие с малой терцией наверху).

Доминантсептаккорд появляется естественно, то есть диатонически, когда начинается с пятой ступени мажорной гаммы. Таким образом, в тональности до мажор можно построить септаккорд соль мажор, используя только белые клавиши. В доминантсептаккорде прячется ранее запрещенный интервал — тритон, и это единственный аккорд в тональности, где он есть. Тритон — самый гармонически неустойчивый интервал в западной музыке, и по этой причине он ощутимо стремится к разрешению. Поскольку в нем также содержится самая неустойчивая нота гаммы (си в тональности до мажор), аккорд как бы хочет разрешиться обратно в до, в тонику. Вот почему домининантсептаккорд, построенный на пятой ступени мажорной гаммы, — в тональности до мажор это септаккорд соль мажор — самый типичный, стандартный и клишированный аккорд, который только может звучать в конце произведения перед возвращением в основной аккорд. Другими словами, сочетание септаккорда соль мажор с трезвучием до мажор (или их эквивалентами в других тональностях) дает нам один неустойчивый аккорд, за которым идет устойчивый. Это создает максимальное ощущение напряжения перед разрешением, какое только можно себе представить. В конце некоторых симфоний Бетховена, когда финал кажется бесконечным и затянутым, маэстро снова и снова дает нам эту последовательность из двух аккордов, пока произведение наконец не разрешается в тонике.