Пока он бродит по единственному пространству, которым он владеет, где все отзывается на его имя (студия Роберта Капы, улица Фруадво, Париж XIV, телефон: Дантон 75–21), пока тянется время до отъезда в Гавр, возможно, у него в голове возникает классический вопрос: «Что я забыл?» Капа переадресует его Чики, но, вероятно, уже в другой форме: «Поищешь для меня ту нашу с Гердой фотографию?» И все, дальше только быстрый обмен прощальными словами («Береги себя». – «И ты тоже») и чувство облегчения, когда он садится в такси до вокзала: теперь‑то точно все необходимое сделано.
Даже если он что‑то и забыл, Чики ведь остается – с таким помощником волноваться не о чем. Он не числится в списках сторонников коммунистов и еще не является гражданином враждебного государства, хотя Гитлер и Хорти фактически союзники на Восточном фронте. Корнелл посылает деньги из Нью-Йорка, у него много друзей, не считая тех, кого интернировали, выслали или кто сам уехал, как Рут, в более безопасную страну; так что Чики Вайсу живется неплохо.
Но с началом блицкрига все меняется. Немцы вступают в Париж и стирают все различия между евреями, независимо от происхождения. Лило Штайн даже не пытается снова эвакуироваться. При свете фонарика она пересматривает негативы, а Марион ворочается во сне, пиная ее. Понимая, что готовиться надо ко всему, Лило, вероятно, доверяет надежному человеку тайник с фотографиями. Во всяком случае, представь себе: она начинает паковать чемодан задолго до того, как закрывает его в последний раз.
Меж тем нацисты подбираются все ближе, и Чики тоже отбирает материалы, которые необходимо любой ценой уберечь от их когтей. Он сооружает три плоские коробки, красит их в разные цвета (красный, зеленый и коричневый) и устраивает из картона внутри ячейки. Похоже на коробки для сладостей от
Почему Чики бежал так поздно? Чтобы не навлечь неприятности на своего друга, который опасался экстрадиции в Будапешт, еще когда в Париже все было спокойно? Роберт Капа ходил по обетованной земле Соединенных Штатов без визы, и в марте 1940 года его приговорили к шести месяцам высылки. «Лайф» мог отправить его подальше от тюрем его родины, но о возможности вернуться потом в США Капе пришлось позаботиться самому. Ей стала первая же согласившаяся жительница Нью-Йорка (
Пока немцы маршируют по направлению к студии Роберта Капы, он сам отбывает шесть месяцев изгнания в Мехико. Ему нужно освещать президентскую кампанию двух генералов – один с усами, другой с двойным подбородком; на митингах они выпячивают животы и произносят напыщенные речи боевых соратников Сапаты. Он хотел стать американским фотографом – вот и практикуется в роли Роберта Капы. Он ходит с коллегами
Чики тоже работал в Испании, хотя и пробыл там меньше, чем его друзья. Поэтому, едва оказавшись в Бордо, он пытается найти какого‑нибудь испанца, направляющегося в Мексику, которая принимает республиканских беженцев гостеприимнее любой другой страны в мире. Наконец, понимая, что медлить нельзя – немцы наступают, – он довольствуется чилийским товарищем и передает ему три коробки, их надлежит доставить в укрытие – в консульство. Здесь следы Чики Вайса на время теряются; вероятно, в Марселе его задержат жандармы и депортируют в Марокко.
Должно быть, именно в этот период его названый брат получит письмо из концлагеря, где держат вступивших в Иностранный легион ветеранов-республиканцев и многих из евреев, укрывшихся в Касабланке. Виза, документы, место на корабле: получить все это – задача, решить которую под силу лишь Роберту Капе, с его рычагами влияния. Досадуя, что, пока он ждал американского вида на жительство, он пропустил Битву за Британию, Капа торчит в лондонском «Дорчестере», который у него вместо приемной (с видом на Гайд-парк), пока кто‑нибудь не наберется смелости и не отправит его на войну, которую он хочет снимать во что бы то ни стало. С тех пор как Венгрия вступила в конфликт, даже
Поэтому Капа отправляется в мексиканское посольство в Лондоне и апеллирует к знакомству с бывшим президентом Ласаро Карденасом и к его поддержке тех, кто внес свой вклад в борьбу республиканцев. Виза получена, остается решить проблему с кораблем.
И корабль нашелся: «Серпа Пинту», приобретенный
Чики Вайс садится на «Серпа Пинту» без чемодана. У него при себе только пальто, зубная щетка и фальшивый паспорт (венгров не принимают даже в Мексике), Капа сумел его раздобыть, как и деньги. Когда он высаживается в Веракрусе, ему не хватает на поезд, но один испанец, с которым он подружился на корабле, дарит ему билет. Он добирается до Мехико, находит приют у Кати Хорны, та кормит его, чтобы он снова мог носить свою одежду, которая уже с него сваливается, помогает найти работу. Чики Вайс работает для прессы, осторожно общается с друзьями-художниками Кати, хотя со многими из них он уже встречался раньше. Нацифашизм породил бескрайний лагерь беженцев, и чудовищный ураган носит его из одной страны в другую. Однако в Мексике эта община изгнанников уже иная. Бессилие – обратная сторона спасения – измеряется тысячами километров, а обсуждения вязнут в древних мифах нового мира. Даже Кати теперь создает сюрреалистические фотографии и утверждает, что они правдивее снимков Чики.
Прежде чем конец войны принесет ему известие, что его мать и братья погибли в концлагере, с сиротой из Будапешта случится нечто фантастическое, в духе страны, где он нашел убежище. Он встретит женщину: замужнюю, окруженную легендарной славой (она была возлюбленной Макса Эрнста), красивую, как героиня сказки, сбежавшая из мрачного английского
У них родится двое детей, и они будут расти вместе с дочерью Кати и Хосе Хорны в соседних домах, полных кошек и предметов интерьера, созданных матерями-художницами. Жить они будут не всегда счастливо, но долго и умрут в глубокой старости: Чики – в девяносто пять лет, в 2007 году, Леонора – почти в том же возрасте, в 2011 году, проведя последние годы с мужчиной, который утратил зрение, затем способность двигаться и, наконец, говорить.
Леонора Каррингтон, напротив, оставалась в совершенно ясном сознании, чтобы принять, с присущим ей бунтарским чувством юмора высшего класса, неожиданную развязку, достойную ее сюрреалистических фантазий: три коробки с негативами внезапно обнаружились на чердаке у генерала, бывшего мексиканского посла в Виши, в месте, до которого ее муж мог дойти пешком, когда водил детей в Мексиканский парк, чтобы дать ей спокойно порисовать. Или после смерти генерала и после смерти его наследницы в 1995 году, когда артефакты достались внуку, который наконец понял, что` унаследовал, но поставил коробки в шкаф, где они простояли еще целых двенадцать лет. Годы переговоров с Международным центром фотографии Корнелла Капы, который, стремясь привезти «мексиканский чемодан» в Нью-Йорк, добился прямо противоположного.
В документальном фильме Триши Зифф «Мексиканский чемодан» Леонора Каррингтон сидит рядом с сыном, как материнское божество, которое нужно ублажать чашками чая и сигаретами, копается в сумочке и не говорит ни слова. Шумиха вокруг четырех тысяч пятисот негативов, обнаруженных после смерти Чики, ее не касается. Свою историю она уже рассказала: акула-цеппелин везет сквозь торнадо в своем чреве немногочисленных избранных, среди них – человечка в берете, одиноко склонившегося над газетой.
Рисунок «Акула» выставил на торги «Сотбис» в 2008 году. При сопоставлении датировки аукционного дома (ок. 1942) с годом, указанным в некрологе мужа художницы
В 1944 году у Леоноры Каррингтон возникло ощущение, что она уже видела застенчивого друга Кати, который вызвал ее интерес. Может, на Монпарнасе, когда она была с Максом Эрнстом; но мало ли мы встречаем людей, о которых потом и не вспоминаем? Она его увидела, только она.
Когда «мексиканский чемодан» официально открыли, в нем нашлись и семьдесят четыре негатива, не имеющих отношения к гражданской войне в Испании, среди них – фотография в кафе «Дом» и серия «Герда за пишущей машинкой», открывающая еще одну игру отражений. Модель веселится, ведет себя как дива, за которую борются два фотографа. Фред Штайн запечатлел другого фотографа сзади, один ботинок на столе, и в профиль, когда тот снимал. У него темные зачесанные назад волосы и внушительный нос. Чики спас кадры Фреда Штайна, а Фред – снимок Чики Вайса, фотографирующего Герду. В этом спасении Герда была движущей силой, как акула с розовым винтом, срезающим турбину смерти, потому что любовь – это двигатель, работающий на горючем из прошлого, и ты не знаешь, куда на нем тебя занесет.
Остается только представить себе тот момент, когда Фред Штайн решил отложить негативы всех фотографий – и постановочных, и случайных, и даже размытых и не в фокусе, – на которых есть Герда.
Штайны видели Андре в день похорон: еле державшегося на ногах, призрачного, неузнаваемого. Они вернулись домой, открыли воду («Нальешь и мне стакан?»), разулись, легли на кровать, может, обнялись, а может, и нет. Идея дара появилась не в тот день, а позже, когда он спросил случайно встреченного в кафе знакомого: «Как поживает Капа?», и тот не знал, что сказать. Фред рассказывает об этом Лило, она смотрит на него: «Что мы можем сделать?» Он пожимает плечами.