1959–1961 гг. — Георгий Орвид (1904–1980; в молодости — трубач оркестра Большого театра);

1961–1963 гг. — Василий Пахомов (1909–1989);

1970–1972 гг. — оперный дирижер и пианист Юрий Муромцев (1908–1975);

1973–1975 гг. — композитор, партийный деятель Кирилл Молчанов (1922–1982);

1976–1979 гг. — актер и партийный деятель Георгий Иванов (1919–1994);

1979–1988 гг. — Станислав Лушин (род. в 1938 г.);

1988–1995 гг. — бывший чиновник Министерства культуры Владимир Коконин (1938–2005); занимая пост, он был свидетелем распада СССР и отставки Юрия Григоровича;

1995–2000 гг. — танцовщик и хореограф Владимир Васильев (род. в 1940 г.). При этом В. Коконин остался в должности исполнительного директора, которая была упразднена с созданием Попечительского Совета Большого театра в 2001 г.;

2000–2001 гг. — режиссер Геннадий Рождественский[888] (род. в 1931 г.);

2000–2013 гг. — Анатолий Иксанов (род. в 1952 г.), в прошлом директор Малого театра в Москве и БДТ им. Товстоногова в Санкт-Петербурге. При нем в Большом развернулась масштабная реконструкция. Однако конфликтная ситуация, назревшая в театре, стоила ему директорского кресла;

2013 — наст. время — см. Владимир Урин (род. в 1947 г., ранее — директор МАМТ им. Станиславского и Немировича-Данченко).

После отставки Григоровича балетной труппой руководил В. Васильев (в 1995–1997 гг. в альянсе с Вячеславом Гордеевым, в 1997–2000 гг. — с Алексеем Фадеечевым и Ниной Ананиашвили). В 2001–2003 гг. пост занимал Борис Акимов, которого сменил Алексей Ратманский. В 2008 году меньше чем на год должность перешла к Юрию Бурлаке, а затем — Сергею Филину.

В этой главе я опирался на заметки, сделанные мною на даче Юрия Григоровича на юго-востоке Москвы. Благодарю Руслана Пронина и Сухуа Сяо за организацию визита, Сергея Конаева — за доступ к дирижерским партитурам «Легенды о любви» и «Спартака», а также Мэттью Хоннегера, в чьих исследованиях обнаружились подробности «Спартака» и «Золотого века». О лондонском турне балета Большого театра я консультировался с Кристиной Эзрахи, автором книги «Swans of the Kremlin: Ballet and Power in Soviet Russia» («Лебеди Кремля») — Питтсбург: University of Pittsburgh Press, 2012. С. 137–168 и 201–231. О «Чайке» я узнал из статьи С. А. Давлекамовой «Ожидание» — «Театр», № 4 (1981): 21–30.

Также я использовал информацию о событиях августа 1991 г., описанную в работе Виктора Шебештьена «The K.G.B.’s Bathhouse Plot», опубликованной в New York Times 20 августа 2011 г.

Информация об Анатолии Кузнецове и «Лебедином озере» получена из беседы с его дочерью Татьяной Кузнецовой в Москве в мае 2000 года. Кроме того, я благодарен Татьяне за ее понимание творческого пути Юрия Григоровича. Подробная информация о выставке Expo 67 представлена на сайте http://www.collectionscanada.gc.ca/expo/053302_e.html.

~ ~ ~

Примечания