Бонсон пошел первым по дороге, затем во двор, к старому зерновому складу. С неба глядели, подмигивая, звезды. Ночь наполнял шум моря, грохот прибоя, разбивающегося о стенки старинных причалов. Откуда-то доносился непрерывный глухой гул автомобилей. Бонсон подошел к неплотно прикрытой металлической двери и через щель увидел Боба: тот сидел посредине помещения на корзине, которую откуда-то приволок, и читал при свете переносного прожектора. На полу находилась картина, она каким-то образом стояла прямо, как на выставке, а Боб опирался спиной на толстую колонну, поддерживавшую низкий потолок. Бонсон даже издали видел, что изображение каким-то образом уничтожено и большую часть картины занимает большой белый прямоугольник.

«Что же здесь не так?» – спросил он себя и примерно секунду всматривался в это зрелище.

Нет, ничего. Парень ничего не чувствует. Парень пропал. Парень не готов. Парень беззащитен. Парень – всего лишь большая удобная мишень.

Бонсон кивнул и прошептал:

– Давай.

Один из его людей открыл дверь, и он вошел внутрь.

Когда в Боба уперлись лучи фонарей, он поднял голову и увидел вошедших.

– Привет, – спокойно произнес он.

– Свет! – распорядился Бонсон.

Один из пришедших осмотрелся, нашел рубильник, и под потолком вспыхнули лампы, озарившие индустриальный интерьер, выщербленный кирпичный пол, воздух, полный пыли и сельскохозяйственных испарений.

– Привет, Суэггер, – сказал Бонсон. – Ну-ка, ну-ка, что это у вас?

– Это последние зарисовки из альбома Трига Картера. Ужасно, прямо-таки чертовски интересно, – громко ответил Боб.

– Как вы их нашли?

– Что?

«Что у него с ушами?»

– Я сказал: «Как вам удалось их найти?»

– Очень просто: я сообразил, где они находятся, когда думал о его последней картине. То, что стиль этой картины так сильно отличался от всех остальных его работ, как раз и было ключом. Он хотел таким образом сказать тем, кто придет после него: «Посмотрите сюда». Но никто так и не пришел. Кроме меня.

– Отличная работа, – сказал Бонсон. – И что же там?

– Что-что?

«Что же у него с ушами?»