Книги
Окрик памяти. Книга первая
С начала 70-х годов пароход принадлежал братьям Хотимским, а с 1880 года – тобольскому торговому дому «М. Плотников и сыновья». Дальнейшая судьба парохода печальна: в 1883 году, спустя 30 лет после своего зарубежного рождения, при загадочных обстоятельствах (происки менее удачливых конкурентов?) он взорвался на Оби. На дно вместе с обломками ушли не только перевозимые грузы, но и пассажиры вместе с командой.
Следующая панорама, хранящаяся в ГАТО, необычна тем, что она в очень малой мере напоминает аналогичный район города в современном его виде. Снимок сделан с колокольни Знаменского собора (илл. 167). Центральную часть фотографии занимает здание женской прогимназии (в наше время – ректорат университета) по улице Семакова, бывшей Подаруевской. Слева от нее расположена усадьба и жилой дом знаменитого в Тюмени заводчика Сергея Григорьевича Гилева. одного из основателей колокольного производства в Тюмени и в Сибири. После кончины С.Г. Гилева в конце прошлого века дом перешел во владение вдовы и наследников племянников Гилевых Семена Петровича и Константина Петровича. В начале XX столетия в доме разместилась частная типография, где печатались общероссийский литературно-музыкальный журнал А.М. Афромеева «Музыка гитариста», его местная газета «Ермак» и ежегодник «Вся Тюмень».
К нашему времени дом Гилева, когда-то один из самых красивых сооружений города, не сохранился. На его месте сейчас располагается главное здание университета, выходящее фасадом на улицу Республики.
В облархив упомянутая фотография попала в 1973 году от дальнего родственника Гилева С.Г., сына его племянника Семена Семеновича Гилева, проживавшего в рабочем поселке Ертарка Тугулымского района Свердловской области.
Когда попадают в руки столь любопытные фотографии, то первое, что приходит на ум, это узнать: а кто же был их автором? Долгие поиски ответа привели к неожиданному результату. Однажды, в который раз просматривая в своем архиве брошюру «Описание публичной выставки, бывшей в Тюмени в 1871 году», изданной в Омске, я обнаружил перечень экспонатов 6-го раздела выставки «Художественные работы, чертежи и фотографии». В списке фоторабот, на которые раньше почему-то не обращал особого внимания, перечислялись 42 снимка коллежского регистратора и первого, с 1866 года, тюменского фотографа К.Н. Высоцкого: виды Тюмени, портреты и копии картин. Фотоальбом с этими фотографиями, кстати, был отмечен жюри выставки Малой серебряной медалью. Среди видовых фотографий города все четыре панорамы присутствовали, и здесь они названы так же, как и у Высоцкого. Сомнения в авторстве панорам отпали. Установлено время их фотографирования: поскольку альбом демонстрировался на тюменской выставке, открывшейся в сентябре 1871 года, и судя по полноводной Туре – начало лета того же или предыдущего года.
О существовании знаменитого альбома с первой в истории Тюмени подборкой городских фотопейзажей, было, разумеется, известно и ранее, но с некоторых пор он исчез из поля зрения историков. В 1977 году правнучка Высоцкого Л.С. Райнль демонстрировала на выставке в областном краеведческом музее фотоработы К.Н. Высоцкого, но без утраченных видовых снимков города. Теперь некоторая их часть, ранее считавшаяся пропавшей, обнаружена, опознана, привязана к имени автора и хранится в надежных государственных хранилищах. Немаловажно также, что с помощью одной из фотографий удалось определить принадлежность братьям Хотимским из Томска самой верхней против течения Туры городской пароходной пристани прошлого века вблизи монастыря, но ныне не существующей.
БРАНДМАУЭРЫ
Так на немецкий манер (брандт – пожар, мауэр – стена, кирпичная ограда, защита), называются глухие огнестойкие капитальные стены, чаще всего кирпичные. Они разделяют по вертикали отдельно стоящие деревянные строения либо помещаются внутри здания. При пожаре вероятность возгорания сосед них зданий или комнат заметно снижается. Уменьшается опасность распространения верхового пожара бича многих деревянных городов. Как правило, брандмауэры имеют отдельный самостоятельный фундамент и возвышаются над крышей здания.
В исторической части Тюмени много таких противопожарных стен (илл. 168). Их можно видеть, пройдя по улицам Дзержинского, Сакко, Осипенко, Ванцетти, Коммуны, 25 лет Октября, Береговой, Орловской, на пристани и в других местах. Сохранились они в Ишиме (улицы Луначарского. Пономарева, Просвещения), в Тобольске (ул. Мира), Омутинке...
Значение брандмауэров как противопожарных устройств по мере увеличения объемов каменного и бетонного строительства уже давно сведено на нет. Однако в старых исторических местах городов, где еще есть деревянные застройки, они по-прежнему служат людям, оставляя надежду на благоприятный исход при пожаре.
Брандмауэры – это и своеобразные памятники архитектуры прошлого сибирских городов. Почти невозможно встретить противопожарных стен, совершенно одинаковых по форме, размерам, архитектурным особенностям. Так, по улице Энгельса в Тюмени есть дом, который по сравнению со стоящим рядом великолепным брандмауэром выглядит куда более скромно.
Брандмауэры наряду с основным назначением несут чисто декоративную роль: они украшают город, улицы, дома и стали ценным элементом истории наших городов. Уже по одной этой причине их следует взять на строгий учет и охрану так же, как это делается по отношению к старым зданиям: архитектурным памятникам, представляющим несомненный исторический интерес, и к объектам промышленной архитектуры. К сожалению, там, где поднимаются новостройки на местах старинных сооружений, отслуживших свой век, брандмауэры, не пользующиеся вниманием архитекторов и служб охраны памятников, безжалостно уничтожаются.
ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТОР ЧАКИН
Часто ли мы, любуясь шедеврами архитектуры далекого прошлого, задаем себе вопрос: кто их автор? Кто тот неизвестный зодчий, оставивший потомкам произведение инженерного искусства, неизменно трогающее нашу душу? Что мы знаем о нем, какова его судьба?
Любителям истории города хорошо известна печатная работа тюменских архитекторов Б. Жученко и С. Заварихина «Тюмень архитектурная». Прекрасная, запоминающаяся книга. Однако не пытайтесь найти и в ней имена авторов замечательных сооружений. Разве что упомянуто несколько имен архитекторов поздних лет... Если уж специалисты не знают своих предшественников (если б знали, то упомянули бы обязательно!), то что говорить о простых жителях города? Не с Востока ли пришла к нам мрачная традиция умолчания имен зодчих? В древние времена в таких городах, как Бухара или Баку, местные властители под страхом казни запрещали любую информацию о строителе. Только совсем недавно в Баку, например, удалось расшифровать имя архитектора дворца Ширваншахов. Автор спрятал его в хитроумных сплетениях каменного «растительного» орнамента на портале дворца.
Увы, тюменские архитекторы XIX – начала XX столетий даже таких загадок-зацепок нам не оставили. Между тем в городе, особенно со второй половины XIX века, когда начало развиваться каменное строительство, жили и плодотворно трудились многие выдающиеся зодчие.
... В середине прошлого века в нашем крае должность городского архитектора существовала только в губернском городе Тобольске. В начале 50-х годов проекты строительства в Тюмени. Ишиме, Ялуторовске утверждались Измайловым, «тобольским городовым архитектором». Позже, в семидесятых, городской архитектор появился и в уездном городе Тюмени. Вот некоторые имена специалистов, занимавших эту должность: Иван Карлович Ламберт (начало 70-х годов); Дмитрий Иванович Лагин (70 – 80-е годы); и.о. городского архитектора ялуторовский мещанин Павел Иванович Долгов (1890 г.); Адольф Адольфович Юшанский (1891–1893 гг.)...
С начала XX века и вплоть до конца гражданской войны дела городского архитектора в Тюмени исполнял Константин Павлович Чакин (1875–1958 гг.). Его имя почти забыто, знают о нем единицы. А между тем и в Тюмени, и в селениях нашего края за два неполных десятилетия он оставил столь яркое наследие, что можно лишь удивляться, почему память об этом замечательном человеке до сих пор ничем и никем не отмечена, нет о нем книги других печатных работ, а его могила на Текутьевском кладбище, чудом сохранившаяся после расширения центральной улицы города, пребывает в запустении, полуразрушена, разграблена и, собственно, почти забыта неблагодарными потомками.
Прежде чем обратиться к биографии выдающегося тюменского архитектора, хотелось бы дать основной, хотя и далеко не полный перечень зданий, построенных либо по проектам Чакина, либо при его участии или надзоре. Построенное им узнается сразу. Архитектор творил во времена, когда из российской столицы на периферию триумфально перемещался архитектурный стиль модерн. Применительно к местным условиям К.П. Чакин, энтузиаст нового стиля, внес в него интересные авторские находки. Благодаря им мы и находим творения зодчего.
Как правило, здания К.П. Чакина, а он строил только каменные дома, густо покрыты крупномасштабным накладным орнаментом – декором. Производственные и учебные здания часто имеют запоминающиеся кирпичные накладки символического содержания: головки богов, скрещенные молотки и ключи, гнутые балки, декор из комбинаций линейной лепки т.п. Для большинства зданий характерно наличие ризалитов (часть здания, выступающая за основную линию фасада), от одного до нескольких.