Студия
Орсон Уэллс написал сценарий по мотивам романа Уита Мастерсона «Знак зла». События фильма развиваются в маленьком городке на американо-мексиканской границе. Главные герои: мексиканский агент отдела по борьбе с наркотиками Варгас превращается из законопослушного мужа и полицейского в мстительного безумца; его жена Сьюзан погружается преступниками в наркотический транс; американский полицейский Хэнк Куинлен использует любые средства, чтобы состряпать дело.
Фильм «Печать зла» снимался в феврале и марте 1957 года. Уэллс нашел ветхий одноэтажный домик, привез туда мебель и даже пианолу.
Съемка Марлен Дитрих началась в восемь вечера и продолжалась всю ночь. Она сыграла одну из самых захватывающих своих ролей, которая стала единственным шедевром за все послештернберговское время. Героиня Дитрих – цыганка Таня с твердым взглядом светлых глаз, отошедшая от дел содержательница игорного дома в Мексике. Она появляется в кадре в выразительном черном парике, окутанная дымом сигареты. Таня встречает бывшего американского сыщика – коррумпированного Хэнка Куинлена. Растолстевший и постаревший, он превратился в настоящее чудовище.
Дитрих великолепно сыграла сцену, в которой Таня произносит знаменитое надгробное слово в конце фильма над огромным телом мертвого Куинлена среди обломков и мусора: «Это был мерзейший тип». А затем еще: «Какая разница, что говорят люди?» – эта простейшая фраза запоминается и может выражать и мнение самой Марлен.
Эта роль, как вспоминал Орсон Уэллс, была написана уже после начала съемок. Было отснято довольно много сюжетов, когда у него возникла такая мысль. Он позвонил Марлен и сказал, что для нее есть работа на два дня и ей понадобится черный парик. Режиссер только и сказал, что Марлен ему очень понравилась с черными волосами в «Золотых серьгах», что в фильме она мексиканская бандерша, должна позаботиться о костюме и быть на месте к точно установленному часу. Марлен обошла костюмерные цеха студий, которые знала, примеряя там юбки, жакеты, серьги, парики. На месте съемки она была раньше назначенного часа уже в костюме и в парике. Уэллс даже не сразу узнал актрису, так она преобразилась, и отвернулся, когда она подошла. Но через мгновение бросился к ней и просто ликовал от радости. В своих воспоминаниях режиссер писал, что Марлен даже не попросила прочитать сценарий, а просто сказала, что заглянет на
Марлен Дитрих смогла так сыграть маленькую роль, потому что впитала в себя все то, чему ее научил Джозеф фон Штернберг, постоянно совершенствовалась на пути к вершине актерского мастерства. Стремление к совершенству было главным принципом творческой деятельности Марлен Дитрих. Воспоминания современников несколько приоткрывают дверь в ее творческую лабораторию. На съемочных площадках актрисы всегда находилось зеркало в человеческий рост. Его выкатывали, когда она появлялась, и ставили рядом с камерой. Дитрих внимательно слушала указания режиссера, репетировала сцену с партнерами. А затем перед зеркалом начиналась настоящая магия: актриса шлифовала свои позы и движения. Никто не решался вмешаться в это таинство. Актриса разбиралась в фотографии и освещении лучше многих операторов и режиссеров. Она сама создавала «дитриховские ракурсы», которые превращали ее лицо в знаменитый, узнаваемый образ.
В 1958 году фильм «Печать зла» большим событием в мире кинематографа не стал. Когда Уэллс закончил съемки и предоставил студии черновой вариант, он был уверен, что его голливудская карьера возобновлена, но ошибся. Фильм был основательно перемонтирован и отчасти переснят. В США фильм принес скромные кассовые сборы, но в Европе был принят очень хорошо как зрителями, так и кинокритиками. Зритель снова смог насладиться игрой и бесподобным пением Марлен Дитрих.
Недовольный показанной версией фильма, Уэллс на 58 страницах написал комментарий с объяснениями, каким он должен быть. В 1976 году публике была представлена 108-минутная версия фильма, одна из трех старых версий, хранившихся в архивах. Она была более близка к видению Уэллса. А в 1998 году после реставрационных работ и перемонтажа с учетом замечаний Уэллса была обнародована 111-минутная версия картины, которая считается классической. В настоящее время фильм «Печать зла» считается одним из лучших классических нуаров. Некоторые эксперты считают этот фильм одной из лучших режиссерских работ Уэллса. В 1993 году картина была включена в Национальный реестр фильмов Соединенных Штатов Америки. Но о законном признании своего шедевра ушедший из жизни в 1985 году Орсон Уэллс не узнал.
Марлен Дитрих вспоминала, что когда много лет спустя Орсону Уэллсу, когда-то изгнанному из Голливуда, вручали
«Нюрнбергский процесс» (Judgment at Nuremberg), 1961 год
Когда Марлен Дитрих исполнилось шестьдесят лет, она выглядела настолько прекрасно, словно годы были не властны над ее красотой. В этот год Дитрих сыграла роль фрау Бертхольд в черно-белой трехчасовой юридической кинодраме Стэнли Крамера «Нюрнбергский процесс». Она основана на реальных событиях – «малых» Нюрнбергских процессах. Премьера «Нюрнбергского процесса» состоялась в теперь уже далеком 1961 году. Однако фильм настолько качественно снят, настолько современен, что не верится, что он выпущен так давно. Эксперты называют эту картину «великим кино».
Трудно представить, что роль жены казненного нацистского преступника могла исполнить другая актриса. Не только потому, что Марлен Дитрих виртуозно раскрыла сложный и противоречивый характер героини. Не только потому, что ей удалось убедительно показать смесь высокомерия и доброжелательности, замкнутости и открытости, ненависти и раскаяния, презрения и заблуждения. А еще и потому, что в мировом кино не было другой актрисы, которая бы так глубоко обдумала и осознала все эти вопросы задолго до того, как получила эту роль. Более того, Марлен Дитрих в своей реальной жизни дала на них практический и очень убедительный ответ. Столь же убедительной получилась и ее героиня в фильме «Нюрнбергский процесс».
Действие происходит в Нюрнберге два года спустя после окончания процесса над главными нацистскими преступниками. В ходе одного из «малых Нюрнбергских процессов» слушаются дела судей, служивших нацистскому режиму. Бывший судья окружного суда из американской провинции Дэн Хейвуд в Нюрнберге возглавляет судебный трибунал, в котором ведется судебное разбирательство. Один из подсудимых, который не признает правомочность суда, отказывается сотрудничать и с судом, и со своим адвокатом. Однако он неожиданно выступает с признательной речью и опровергает все доводы, которые выстроила его защита.
Фильм разворачивается вокруг основной проблемы – сомнения героя Берта Ланкастера в невиновности подзащитных и осознания им чудовищной вины подсудимых, что и привело к вынесению жесткого, но справедливого приговора.
В кинодраме снимался целый букет звезд Голливуда. Марлен Дитрих сыграла в этом фильме одну из своих лучших ролей позднего периода – вдову казненного за военные преступления немецкого генерала. Максимилиан Шелл – советника защиты. Спенсер Трейси – главного судью. Берт Ланкастер – главного защитника.
Роль вдовы благородного офицера, исполненная Дитрих, на тот момент была очень важна. Героиня Марлен способствовала реабилитации немецкого народа, отделив его от ужасов, творимых нацистами. В этом фильме Дитрих появилась в облике, который очень напоминает Йозефину фон Лош.
Фильм «Нюрнбергский процесс» был выдвинут на соискание премии
Американским институтом киноискусства фильм «Нюрнбергский процесс» признан одной из величайших юридических картин в истории. В 2013 году фильм вошел в Национальный реестр фильмов Соединенных Штатов Америки как обладающий «историческим, эстетическим или культурным значением». Киноведы называют его вершиной режиссерского мастерства Стэнли Крамера и центральной точкой его карьеры.