Французский классицизм
Правление Людовика XIV ознаменовалось торжеством стиля классицизм в основных областях художественного творчества. Именно на родине Декарта, создателя философского рационализма, были разработаны теоретические принципы нового стиля. Они нашли применение в разнообразных сферах творческой деятельности.
Рационалисты утверждали, что истина должна «ясно усматриваться» человеческим разумом. В соответствии с этим принципом сложился взгляд на художественное произведение прежде всего как на плод разума и логики. Сторонники классицизма придавали большое значение воспитательной роли искусства, считая, что оно должно учить людей стойкости перед ударами судьбы, умению подчинять личные интересы общественным (государственным), чувства — разуму, страсти — долгу.
Теоретические принципы классицизма были изложены в трактате писателя и поэта Никола Буало «Поэтическое искусство». Сам он одним из первых воплотил их в жизнь в сборнике стихов «Сатиры».
Во второй половине XVII в. расцвета достигла французская драматургия. Писатели-классицисты строго разделяли ее «высокий» и «низкий» жанры.
К «высокому» жанру относилась трагедия, потому что ее героями были персонажи античной мифологии, крупные исторические личности — короли, императоры, полководцы. И темы для трагедий брались главным образом из авторитетных источников — древней литературы и истории, библейских преданий. В жанре трагедии творили драматурги Пьер Корнель и Жан Расин.
«Низким» жанром драматургии считалась комедия. Героями комедий являлись обычные люди разных сословий, а темы для них автор зачастую находил непосредственно в окружающей жизни. Французскую комедию эпохи классицизма навеки прославил драматург Жан-Батист Мольер. В 1650 г. он сам возглавил актерскую труппу, которая вскоре получила статус королевской. В 1680 г. по распоряжению Людовика XIV в результате ее объединения с другими актерскими коллективами был образован прославленный ныне театр «Комеди Франсез».
Если трагедия прославляла подвиги и гражданское мужество героев, то комедия высмеивала повседневные пороки и недостатки людей. Чего стоят одни названия произведений Мольера — «Мизантроп», «Тартюф, или Обманщик», «Скупой», «Мещанин во дворянстве» и др. Но общим для трагедии и комедии эпохи классицизма было то, что положительные герои были только положительны, а отрицательные — отрицательны. Поэтому они зачастую были лишены естественности, жизненной достоверности.
Во французской живописи самым последовательным сторонником классицизма был Никола Пуссен. Он прилежно изучал античное искусство и произведения художников Возрождения: зарисовывал и обмерял статуи, штудировал трактаты Леонардо да Винчи и Дюрера, занимался анатомией и математикой. На автопортрете он напоминает не столько художника, сколько ученого. Столь же рассудочны и другие произведения Пуссена, написанные главным образом на исторические, мифологические и литературные темы. Сюжет картины «Танкред и Эрминия» был навеян поэмой итальянца Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим», в которой рассказывается о крестовых походах.
Французский композитор Жан-Батист Люлли был по происхождению итальянцем. Люлли по праву считают основоположником французской оперы. И не только потому, что драматургической основой его сочинений служили классические трагедии Корнеля и Расина. Люлли переработал итальянские музыкальные традиции в соответствии со вкусами и запросами французской публики. Если итальянская опера напоминала театрализованный концерт, состоящий из отдельных выступлений, поскольку каждый исполнитель стремился блеснуть собственным искусством, то во французской опере важна была и зрелищная сторона представления. Видное место в ней занимал балет.
Замечательным памятником классицизма является дворцово-парковый ансамбль резиденции французских королей в Версале. Строительство Большого Версальского дворца начинал архитектор Луи Лево, а заканчивал другой мастер — Жюль Ардуэн-Мансар. Дворец представляет собой огромное симметричное в плане сооружение, что хорошо видно на его старых и современных изображениях. Лицевым фасадом он обращен к Парижу. С противоположной стороны расположен большой парк.
Версальский парк создан архитектором Андре Ленотром — одним из самых известных мастеров садово-паркового искусства в мире. Кроме Версаля, он руководил устройством садов и парков в других королевских замках и дворцах Франции, в том числе в Фонтенбло и Тюильри. Ленотр довел до совершенства приемы разбивки регулярных садов, которые, благодаря его заслугам, стали называть французскими.
Внешний вид Большого Версальского дворца был достаточно строгим и суровым, что соответствовало духу классицизма. Однако его внутреннее убранство поражало пышностью и великолепием. Все стены были покрыты декоративной живописью, гобеленами (коврами-картинами), резьбой, а также украшены скульптурой, зеркалами, картинами. В пышности внутреннего убранства дворца сказывалось влияние стиля барокко.
Регентство
Когда война за испанское наследство близилась к завершению, Людовика XIV постигли тяжелые утраты. Сначала умер его сын — старший дофин, а затем — внук и правнук, к которым по старшинству перешло право наследовать корону. Королю хватило сил, несмотря на возраст и болезни, закончить войну и дать последние наставления своим близким. Однако передать корону в надежные руки он не успел. После смерти Людовика XIV в 1715 г. новым королем Франции, Людовиком XV, стал второй сын его внука, герцога Бургундского, — герцог Анжуйский, которому к тому времени исполнилось всего пять лет.
Это обстоятельство таило для французской монархии серьезную опасность. Должно было пройти немало времени, прежде чем новый король женится и у него появится сын, который сможет обеспечить преемственность династии. И до тех пор оставался открытым вопрос, сохранят ли Бурбоны французскую корону, тем более что представители младших ветвей королевского дома уже готовы были помериться силами в борьбе за нее. Одним из первых подозреваемых в желании заполучить ее был испанский король Филипп V — внук Людовика XIV. Его ближайшим конкурентом являлся племянник покойного короля — герцог Орлеанский.
Ввиду малолетства Людовика XV встал вопрос о регентстве. Согласно традициям французской монархии, этот вопрос обычно решался в пользу матери. Однако юный король потерял мать еще в младенчестве. Поэтому наиболее вероятным кандидатом в регенты являлся первый принц крови — герцог Орлеанский, приходившийся Людовику XV дядей. Не доверяя ему, покойный король в своем завещании лишил его этой возможности. Однако герцог оспорил этот документ в Парижском парламенте, который внял его доводам и аннулировал завещание. Став регентом, герцог Орлеанский отблагодарил парламентариев, вернув им отнятое у них Людовиком XIV право ремонстраций.
Герцог Орлеанский пользовался устойчивой репутацией легкомысленного человека, кутилы и повесы, которого вообще нельзя ставить у руля государства, особенно в столь тяжелое для Франции время. От предыдущего правления ему в наследство достались неприязненные отношения со многими европейскими государствами, финансовый дефицит, недовольство населения высокими налогами, острые религиозные противоречия. К тому же кончина Людовика XIV спровоцировала всплеск оппозиционных настроений знати и парламентов. Столкнувшись с этими трудностями, регент к удивлению многих обнаружил качества, которым могли бы позавидовать иные государственные деятели, — он был трудолюбив, заботился о государственном благе, стремился вникнуть в сложные проблемы управления и вместе с тем демонстрировал политическую гибкость и высокую культуру.
Чтобы польстить самолюбию принцев крови и высшей знати, отодвинутых Людовиком XIV от решения государственных дел, регент демонстративно подверг пересмотру прежние методы управления государством. Вместо государственных секретарей, принадлежавших к «дворянству мантии», он учредил особые советы, состоявшие из представителей высшей знати. Эти советы обсуждали вопросы, относившиеся к их компетенции, и сообщали свое мнение регенту, который принимал окончательное решение. Функции министров сводились к исполнению принятых без их ведома решений. Однако революции в методах управления государством не произошло: особые советы оказались большей частью некомпетентными, и спустя короткое время регент их упразднил. С тех пор он управлял, опираясь на регентский совет и кардинала Дюбуа, назначенного на должность первого министра. Государственным секретарям вернули их прежние полномочия.
Оригинальными методами герцог Орлеанский попытался бороться и с финансовым кризисом. Он решил последовать советам шотландского экономиста Джона Ло, который предлагал прибегнуть к эмиссии бумажных денег. Эта мера, как предполагалось, позволила бы не только расплатиться с бюджетными долгами, но и стимулировать экономическую активность. Во исполнение этого плана в 1716 г. Ло основал частный эмиссионный банк, который спустя два года получил статус королевского (государственного). Одновременно была создана «Компания обеих Индий», получившая монополию на торговлю с Луизианой, а также откуп на взимание прямых и косвенных налогов. Сам Ло был назначен на должность генерального контролера финансов. На акции компании возник большой спрос, они стали объектом безудержных спекуляций. Первое время это способствовало поддержанию высокого курса банковских билетов, но вскоре обнаружилась резкая диспропорция между количеством выпущенных в обращение билетов и их реальным обеспечением. Вкладчики попытались «сбросить» свои акции, и тогда курс билетов резко упал. Тысячи семей, вложивших в акции средства, разорились. В 1720 г. правительство было вынуждено прекратить эксперимент. Тем не менее с его помощью частично удалось поправить финансовое положение государства: расплатиться с частью долга, повысить доходность бюджета, стимулировать производство.