Теперь забыто обширное производство фриульского оружия в Беллуно и Серавалле, откуда Венецианская республика получала в XVI веке все оружие. Еще Максимилиан I приказал вооружить большую часть своих ратников фриульским оружием, а еще раньше приобретали его король Фридрих III и эрцгерцог Сигизмунд для своих вольнонаемных войск. Там изготовлялись особого рода фриульские копья — спетумы. В XVI веке из Беллуно получались необъяснимо легкие клинки, которые и до сих пор очень ценятся знатоками. Это — изобретение Виктора Камелио (Victore Camelio), который в 1509 г. получил на то пятилетнюю привилегию от венецианского сената. В 1740 г. сделанные в Беллуно пистолеты были так легки, что, казалось, они созданы из тонкого дерева. На замечательных фриульских клинках имеется надпись: «Jesus Maria» и «Argone». Из многих известных мастеров Беллуно более всех прославили себя и оставили свои имена потомству братья Андреа и Джиандонато Феррара из Фонзасо.

Во Флоренции и Венеции изготовлялось оружие роскоши, а не высокого стиля, как в Брешиа. Следует заметить, что наброски для украшений брали со скульптурных произведений великих ваятелей: Донателло, Бенедетто да Майано и др. Заблуждаются, полагая что Бенвенуто Челлини принимал участие в украшении оружия. Он сам не говорит об этом ни в своей Vita, ни в Trattati и только раз упоминает о рукоятке кинжала. Вероятно, этим делом занимались впоследствии его ученики. Во Флоренции красота оружия находится под большим влиянием великих итальянских орнаментовщиков, предшественников Рафаэля. Множество фантастических арабесок, которые служили образцами для мастеров, находились в изданиях римских торговцев изящного — Лафрери, Росси и др. Благодаря этим изданиям распространился вкус к орнаментовке в Германии и Нидерландах, где вскоре появилась масса подобных работ, но представляющих большое разнообразие в национальном духе. С тех пор образовалась немецкая и нидерландская орнаментация. В XVI веке Флоренция дала значительных мастеров, о которых следует упомянуть. Это были Гаспаро Мола, Пифанио Пирипи, прозванный Тацитом, француз Гуглиэльмо Леметр, Алюнджи Лани и др. Петрини называет в своей рукописи знаменитого Репа, который всех превзошел в этом искусстве.

Можно справедливо сказать, что в XIII веке Милан занимал первое место как по производству обыкновенного оружия, так и богатого художественными украшениями. Слава его производства далеко перешла границы Европы, и всякого рода оружие, прекрасно отделанное, получило сбыт в Египет, Аравию, Персию. Государи Англии и Франции старались привлечь к себе миланских мастеров, чтобы через них развить эту промышленность в своих землях; Карл VI, французский, основал колонию в Лионе, Людовик XI — в Париже, Карл VIII — в Бордо. Император Максимилиан I также призвал двух превосходных мастеров по имени Мерате в Арбуа во Фландрии. Мы уже назвали лучших мастеров Милана в XIII веке; но они приобрели значение в своем городе только тогда, когда их прекрасно выполненное полное вооружение для человека и лошади было послано в чужие страны. С тех пор эта промышленность быстро поднялась, и миланские изделия по качеству и красоте форм вошли в поговорку.

Выдающееся место в этом деле занял Петроло да Миссалиа (Petrolo da Missaglia) из семейства Нигроли. По смерти мастера (в IV в.) его заместил сын, Томазо, который увеличил успехи производства. По смерти Томазо в 1468 г. сын его, Антонио, завел обширнейшие мастерские, факторию исполинской производительности. Когда в 1492 г. венецианский посланник Джиоржио Контарини приехал в Милан, то посетил мастерские Миссалиа, восхищался ими и удивлялся их обширной производительности. Материал для оружия миланцы получали из близлежащих мин Валасина, Вальсассина и др.

С неменьшим успехом приготовлялось там оружие роскоши, и Милан даже превзошел не только Флоренцию, но и соперничающую с ним Испанию. Миланцы преимущественно занимались резьбой рукояток мечей и кинжалов, производили тауширную работу на железных копьях, а впоследствии делали прекрасные латы, которые богато украшались золотом по серо-матовому фону, что составляло неподражаемую их специальность.

Если взглянуть на количество миланских мастеров, которые в XVI веке работали над украшением оружия, то надо удивляться числу их; просто необъяснимо, откуда бралось столько сил, когда подумаешь, что множество их работало в других итальянских городах, во Франции, Англии, и почти ни одного двора не обходилось без них.

Из числа этих многочисленных мастеров мы назовем только самых лучших: Пиетро Кантони, братья Нигроли, Бартоломео Кампи, Люцио Пиччинино, Джиованни Баттиста Серабалио, творения которого находятся частью в Мадриде и частью в Вене; Джиованни Пиетро Фиджино, Антонио Ромеро, Бартоломео Пиатти, Мартино, прозванный «il Chinello», и др.

Моделями миланцам служили орнаменты и рисунки Карадоссо, Агостино Бусти, а также Джиованни Баттиста Мантуано, который собственноручно изготовлял прекраснейшие щиты чеканной работы (repousse).

В Милане находилось множество мастерских, где приготовляли превосходные клинки с ядом, в подражание испанцам. Миланцы были неподражаемо хороши в шлифовке клинков. Из них знаменитейшими мастерами были Антонио Пигинимо и его сын Федериго.

В то время огромный спрос и необыкновенный талант итальянцев были причинами возникновения многочисленных мастерских в маленьких городках, из которых многие достигли большого значения, например в Лукке, Неаполе, Пистое, где преимущественно изготовляли ружейные стволы. Выдающиеся мастера этого рода были Маффео и Бастиано да Пистоя, работы которого встречаются нередко. Также замечательны Иеронимо Спачини в Болонье, Карамоло в Мантуе и Серафиме Бресчиано в Брешиа. Уже в начале XVI века, во времена Юлия II и Льва X, собралось множество замечательных мастеров в Риме, где они отличились между прочим в приготовлении освященных мечей, которые папы рассылали в дар королям и князьям.

На итальянских мастеров имели большое оживляющее влияние художники и поэты эпохи Возрождения; но не то было в Испании, где также производились замечательные декоративные работы; но там жизнь все сглаживала, на все накладывала печать однообразия; там имен хороших мастеров сохранилось мало, исключая только тех, которые подражали маврам, итальянцам и особенно миланцам. В Средние века в Испании, как и везде, сосредоточивалась оружейная промышленность в тех местностях, где находили хорошее железо, и потому она развилась преимущественно в трех областях: по течению Таго, начиная с Толедских гор до Сьерра-де-Сант-Мемеде, потом с берегов Бискайского залива до Леонской равнины и, наконец, в Мурсии, на севере до Альбасете и на юге до Альмерии. Главный пункт промышленности первой области был Толедо, второй — Бильбао, Мондрагон и Саагун, а третий — Альбасете и Альмерия. Совершенно изолированной от местонахождения железа была Севилья.

Вследствие необыкновенного искусства мавров Толедо и Альбасете получили большое значение; но самой старинной местностью был Бильбао, где производство началось со времен иберов и не было уничтожено даже римлянами и галлами. Дело это долго там производилось первобытным способом. По приходе в Испанию мавры основались в Мурсии. Аль-Маккари в своей истории о магометанском владычестве в Испании говорит, что в Мурсии находились замечательнейшие фабрики кольчуг, лат и разного вооружения, богато выложенных золотом. С движением арабов распространилась промышленность по течению Тахо. К сожалению, мы мало знаем об этом времени, известно только, что Абдурахман II (822–852) преобразовал тамошнее производство и что Аль-Хакам II в 965 г. сделал королю дону Санчо богатый подарок из толедских работ. Со времен господства христиан нам более стало известно толедское производство (1492). Преобразователь его, Юлиан дель Рей, мавр и слуга Боабдила, был взят в плен и принял христианство. Его восприемником был, кажется, Фердинанд Католик, Юлиан — он же мавританский мастер Редуан — ввел особенный значок: четвероногое животное, вероятно, снимок с пассауского «волка», которого испанцы называли собачкой — perillo. В Испании самые замечательные мастера клинков относятся к XVI и XVII векам: Жуан Мартинес из фамилии Меншака в Лиссабоне, Севилье и Мадриде в 1560 г.; Жуан де ла Горта в 1545 г.; Жуан де Альман в 1550 г.; Мигуэль Кантеро в 1564 г.; Лупус Агуадо в 1567 г., Алонсо де Саагун (старший) в 1570 г., младший — Луис в 1620 г., Гортуно де Агуирре в 1604 г.; Франческо Рюис, отец и сын, в 1580–1617 гг., Томас де Аяла — творец известнейших «томасских» клинков в 1625 г. и, наконец, оба Себастьяна Фернандеса, отец и сын, которые также принадлежат к XVII веку. Вскоре затем промышленность стала быстро падать, так что при Карле III в 1760 г. не было ни одного мастера клинков, которого можно было бы назначить руководителем вновь открытой фабрики клинков в Толедо. Наконец избрали 70-летнего Люизо Калисто, который восстановил оружейное производство.

В конце XVI века в Испании стали приготовлять огнестрельное оружие, но первые стволы были привезены из Германии. До 1780 г. дело развивалось, но затем пришло в упадок вследствие того, что испанцы не могли привыкнуть к выдвижным стволам и потеряли спрос на свои изделия. Мельхиор Альварес в 1780 г. первый начал делать выдвижные и двойные стволы (двустволки). Еще надо отметить производство прекраснейших кольчуг, превосходных седел — в Кордове и самострелов — в Сарагосе.

Но ни один из испанских мастеров не прославился так, как итальянцы, которые находились в полном союзе с великими художниками. Но все-таки не испанские мастера, на которых сама Испания мало обращала внимания, но произведения их искусства доходили до других европейских дворов, и испанское золочение соперничало с итальянским.

В Южной Франции с самого начала Средних веков существовала оружейная промышленность, и итальянские и испанские произведения находили себе сбыт в Провансе. В XIII веке маленькие шляпы Монтабана использовались повсюду, а поэты конца XIII — начала XIV века особенно восхваляли латы Монсегюра, а в XIV веке — оружие Монтемера. В XV и XVI веках тоже было много искусных мастеров, даже таких, которые изготовляли вещи ко двору. Мы назовем из них нескольких: Жеан де Бонн, плакировщик короля Рене в 1450 г., придворный плакировщик Томассин Бенье в 1456 г., знаменитые оружейные мастера Тура — Жак Мервейль в 1510 г. и Сен-Реми Фаран в 1568 г., значительные мастера тауширного дела Рокелин Доу в 1561 г., Герман Пилон в 1550 г. и изготовитель наикрасивейшего кинжала — Тевенит Мартино.

Все эти несомненные доказательства французского искусства далеко не могли удовлетворить гордость французских королей, которые старались выставить Францию первой в отношении культуры. Они чувствовали, что по красоте и искусству Милан стоит впереди, и потому старались с конца XIV века привлечь миланцев в свою страну образовать школы. В 1410 г. при Карле VI большие успехи оказала лионская школа; значительнейшими мастерами которой были миланцы: Мартин де Тра (1410–1435), по работам тарсиа — Франсуа Форчиа (1537) и братья Баттиста и Цезарь Камбеа (1543–1549). Людовик XI в 1466 г. снова призвал к себе миланских мастеров. Карл VIII основал в Бордо в 1490 г. колонию миланских мастеров, из которых Амбруаз Карон достиг высшей славы и богатства. В 1540 г. возвысилось оружейное дело в Германии, и Франциск I не замедлил призвать во Францию немецких, тирольских и аугсбургских мастеров. Эти старания королей не прошли бесследно, и к концу XVI века множество французов состояло мастерами в Испании, Италии и Германии.

С 1640 г. Франция достигла могущества в приготовлении прекрасного оружия, особенно огнестрельного, шпаг и др. Она заняла первое место, в то время как в Германии это искусство не двигалось вперед, а в Италии и Испании заметно клонилось к упадку. К первейшим мастерам принадлежали: ружейный мастер Бертран Пироб (1670), Андриен Ренье (1724) и Луи Ренар (1643). Но всех превосходил Филипп Кордье д’Обиньи (1635–1665).

В Нидерландах в конце XIV века искусство оружейного дела стояло на такой же незначительной степени, как и в Северной Германии, хотя уже тогда во многих городах образовались порядочные цехи. Бургундские владетели всегда оказывали покровительство искусствам и ремеслам, и потому с 1400 г. в нидерландских городах развилось оружейное производство и достигло полного блеска. Первый толчок к тому подали частые турниры, которые тогда любили устраивать, а не менее того и любовь к роскоши обоих герцогов Бургундских — Филиппа и Карла. С начала XV века в Нидерландах уже раздаются имена известных мастеров; так, в Брюсселе в 1407 г. — Лодекин Гуго и в 1423 г. — Жеан Виссерон, в 1438 г. — придворный плакировщик Массин де Фромон, в 1462 г. — знаменитый ружейный мастер Амбруаз Руфин и в 1468 г. — мастер Карла Смелого Лансело де Гиндерталь, которого по производству сравнивают с его современником Томазо да Миссалиа в Милане. В это время стал процветать цех самострельщиков, которые впоследствии для лож использовали привозное дерево. Замечателен в этом деле был в 1469 г. Лука де Мульдер.

В царствование Филиппа Доброго начали лить артиллерийские орудия в Мехелене. Карл V в 1520 г. возобновил это дело, в котором особенно отличился его ружейный мастер Ганс Попенридер. Последним замечательным литейщиком в Мехелене был Дитрих в 1760 г.

Со смертью Карла Смелого в 1477 г. оружейное производство пришло в упадок в Брюсселе, Валансьене и Мехелене. Единственный значительный плакировщик в 1480 г. был Франциск Скрео. В количественном отношении оно также уменьшилось, а в 1495 г. Максимилиан I вызвал из Милана двух братьев Мерате в Нидерланды и поселил их в Арбуа.