В XVI веке особенно много приготовлялось оружия, замечательного в техническом отношении. Хотя во второй половине этого века в Нидерландах существовала оружейная школа, но она была далеко не так хороша, как в царствование Филиппа Доброго и Карла Смелого. В 1640 г., почти одновременно с французским оружейным производством, возвысилось это дело и в Нидерландах, где особенно выдвинулись в красоте и изяществе стиля амстердамские орнаментовщики, и в XVI веке стиль их был господствующим в Нидерландах. Люттих, состоявший отдельно от Нидерландов в политическом отношении, имел значительные мастерские, которые возникли почти так же, как в Пассау, потому что и Люттих обязан значением своего дела владычеству епископов. Уже с IX века существовало там оружейное производство, но достигло оно полного блеска в приготовлении артиллерийских орудий и в особенности огнестрельного оружия во время войны за освобождение Нидерландов в XVI веке. В то время оттуда доставлялось все вооружение Испании. Часто иностранные государи пытались водворить у себя тамошнее производство и привлекали к себе мастеров. Массу оружия получил оттуда Наполеон I в 1809–1814 гг.
Англия с начала Средних веков отличалась технической стороной своего оружия. Со времен Ричарда I там делали латы и оружие по своему национальному образцу, что доказывает самостоятельность вкуса. Но с начала XVI века любовь к роскоши двора и дворянства требовала от мастеров известной степени красоты. В XVII веке она производит огнестрельное оружие, замечательное по безупречности металла и превосходству работы. До XVIII века английские работы имели только временное и непродолжительное влияние на европейские изделия.
Оружейное дело в Германии началось с эпохи Карла Великого, когда красивые кельнские мечи пользовались большой известностью. По виду и описаниям кельнских мечей заметно влияние Востока. Работы сарацин, арабов и жителей северных берегов Африки давно доставлялись через Византию в Германию и там служили образцом. Не столько по красоте, сколько по количеству изготовлений заслуживает внимания оружейное производство в Пассау. В VIII веке из-за угрозы со стороны аваров епископство Лорх было переведено в Пассау; множество работников Северной Штирии и австрийских земель последовали за своим пастырем и положили начало оружейному делу, которое быстро развилось и в Средние века приобрело всемирную славу. Мастерские, которые отчасти зависели от епископа, присвоили своим произведениям в XIII веке епископский герб, состоящий из изображения волка и епископского посоха. В Пассау преимущественно изготовляли клинки для мечей. Старинный епископский значок в Средние века нередко подделывали. В одной хронике говорится, что герцог Альбрехт в 1349 г. даровал пассауским мастерским значок «волка»; но это сведение неверное. Можно допустить, что Карл IV дал цеху пассаусского ножовщика Георга Шпрингенкле герб, состоящий из короны, в зубцах которой было воткнуто три блестящих меча. С Пассау соперничал в оружейном производстве Регенсбург. В «Песни о Роланде» упоминается, что изготовитель меча Роланда (Дюрендаля) был мастер Мадельгер из Регенсбурга. Мастера Пассау придавали своим изделиям суеверное значение; так, говорили, что, имея их меч, человек делается неуязвимым. Существовало бесчисленное множество подобных тайн, и этим кружили головы до Вестфальского мира.
До XII века ничего не было известно об оружейном деле Золингена, города Пруссии. По некоторым преданиям, оно началось при Адольфе IV в 1147 г., а по другим — ему положили начало штирийские рабочие в 1290 г.; своим быстрым развитием оно обязано Крестовым походам. В XV веке там стали изготовлять огромное количество шпаг и рапир, которые до сих пор не хуже английских.
Золингенские клинки XVI и XVII веков походили на испанские того времени, и это потому, что многие золингенские мастера мечей работали тогда в Испании. Главным пунктом оружейного производства был Зуль в Тюрингии. Тамошнее мастерство существовало уже до 1380 г. и снабжало латами и мечами все немецкое рыцарство. В 1563 г. последний граф фон Геннеберг преобразовал производство огнестрельного оружия в высоком стиле, который и до сих пор очень ценится. В этом принимали немало участия ружейные мастера фамилии Клетт. Наравне с большими центрами прославились и другие немецкие города своей необыкновенной производительностью. Уже в начале Средних веков выступил Нюрнберг. Одним из древнейших нюрнбергских цехов был цех ножовщиков в 1285 г. В XIV веке, когда нюрнбергские мастерские считались первыми в Германии, искусство стало оказывать влияние на ремесло. Но полного блеска в художественном отношении производство Нюрнберга достигло к концу XV века. С тех пор сохранились имена мастеров, которые будут всегда красоваться в истории искусства, а именно: плакировщики Ганс Грюневальд, Вильгельм фон Вормс, отец и сын, Конрад Лолхнер, Валентин Зибенбюргер; ружейные мастера: Зебальд Бехейм, Андреас Пегнитцер, отец и сын, и др. Как в Италии, так и в Германии искусство шло рука об руку с ремеслом. Если первое влияние на мастерство оказала Италия, то великая духовная сила германской национальности преобразовала в удивительно короткое время иностранные элементы согласно со своими воззрениями, и немецкий художник Альбрехт Дюрер возвышается над всеми мастерами. Он мастер высокого стиля, влияет на малейшие обстоятельства германского искусства. Для него не было ничтожным покинуть мольберт, сесть к столу и начертить рисунок какого-нибудь оружия. Король желает приобрести рисунок серебряных лат, в 1517 г., и он рисует его со всеми подробностями. Латы эти были выполнены знаменитым мастером Кольманом Гельмшмидтом, но они, к сожалению, не сохранились. Как Дюрер, так и другие современные ему художники принимали участие в производстве оружия. Ганс Бальдунг Грюн оставил наброски образцовых рисунков лат; также оба Буркмайра и Альбрехт Альтдорфер оставили наброски по оружейному делу. По декоративной части замечателен Альтдегревер; он придал орнаментации особенное направление, которое имело значительное влияние, но старший Гранах, Гирсфогель, Вергилий Солис не были его последователями.
В XVI веке Аугсбург выступает соперником Нюрнберга. Давно здесь находились хорошие оружейные мастерские; на их развитие имело сначала влияние своеобразное швабское искусство, а затем слава Нюрнберга.
Наилучшими мастерами были Гельмшмидты, деятельность которых продолжалась до 1440 г.; Кольман, затем его потомок Георг, сын Георга — Лоренц, 1516 г., внук Коломан, 1532 г., и правнук Дезидерий, который своими произведениями затмил итальянцев. Далее следуют талантливые: Вильгельм Зейзенгофер из Инсбрука, Матфей Фрауенбри, Антон Пфеффергаузен и бесчисленное множество других. Как литейщик артиллерийских орудий особенно знаменит Грегор Леффлер, так что превосходство его аугсбургских орудий вошло в поговорку.
На немецкое производство оружия имели влияние не только художники, скульпторы, мастера, но и простые рабочие, которые занимались вытравливанием крепкой водкой. Кроме нюрнбергцев, большое отношение к декоративному искусству Аугсбурга имел Ганс Гольбейн, хотя он жил далеко от родины. Впоследствии, когда Аугсбург стал соперничать в мастерстве с другими городами, то научился обходиться без подражаний художникам высокого стиля, и в нем появились свои самобытные орнаментщики, мастера, художники финифтяного дела и бесчисленное множество работников. Из них замечательны: Иорг Зорг, Маркарт, Кристоф, Ленкер, Шантернелль, Аттемсмтетер, Рот и др. Промышленности помогали также многочисленные рисунки орнаментов в издании Вейгеля и превосходные образцы нидерландских рисунков Иеронима Кока.
Не менее значительное влияние на развитие производства имели некоторые дворы; так, в Баварии в 1492 г. герцог Альбрехт IV основал в Мюнхене литейный двор пушек, которые прекрасно исполнялись семейством Эрнст. Плакированные работы производили в Ландсхуте, где особенно отличился Франц Гросшедль. В Саксонии, в Дрездене в 1460 г. работали знаменитые литейщики Гильгер, а также плакировщики Ганс и Зигмунд Розенбергери; в Аннаберге заслужили большое внимание мастер Спейер.
Эти мастера, отдаленные от центра производства, не следовали никакой школе, а заимствовали свои образцы повсюду, даже от француза Жака Дюсерсо.
Хорошие орнаментщики стали появляться везде и в маленьких городах, но особенно много их было в Мюнхене, что видно из опубликованных Гефнером Альтенеком рисунков королевского гравировального кабинета в Мюнхене. Лучшим орнаментщиком был Ганс Милих, который делал наброски для лат Франциска I и Генриха II; потом Кристоф Шварц из Ингольштадта, сделавший рисунок для лат Рудольфа II. Не менее замечательны были Ганс Боль и Ганс Боксбергер.
С введением огнестрельного оружия в Германии появилась особенная отрасль производства, которую в продолжение нескольких столетий никто не мог превзойти: специальность ее составлял
В австрийских владениях оружейное производство началось с древних времен. Римские писатели Плиний и Тацит упоминают о хорошем качестве норийского железа и об оружейном производстве, которое не совсем пропало и во время Великого переселения народов. Оно получило свое начало не от римлян, а от иллирийских кельтов, что заключаем из того, что этот народ хорошо был знаком с обработкой железа и что некоторые из них, теснимые аварами, пошли не к югу, а вверх по течению Дуная. Железное и оружейное производство норийского племени развилось не только в нынешней Штирии, но и в Каринтии, от Энса до склонов Винервальда и по течению Рааба. Изготовленное здесь оружие шло частью в Италию и частью вверх по Дунаю до Пассау, мастерство которого распространилось по северной области. В эпоху Крестовых походов штирийское производство достигло большого значения и необыкновенной производительности. Самосознание корпораций все более и более возрастало, а в XII и XIII веках всюду раздавались привилегии. В это время увеличилось число мастерских и в городах Венгрии, где отрабатывался большой запас железа и стали.
В Гуситские войны некоторые области Богемии, где с начала Средних веков существовало железное дело, стали терять свое значение. Во времена короля Подибрада старались сделать оружейное производство менее зависимым, но из-за непобедимой конкуренции Пассау это не удавалось. Как ни велика была производительность мастерских в Средние века, но недоставало правильности форм, обстоятельство, которое еще в XIV веке старались пополнить некоторые владетели. Но предписания законной реформы заметны только с XV века, в Тироле Фридрих (mit deer leeren Tasche) пытался ввести законное однообразное вооружение своего войска и взял в свои руки литейное производство орудий. Преемник его, Сигизмунд, следовал его примеру; он основал школу литейного мастерства пушек, которая во время Максимилиана I доказала свою великую практическую ценность. В царствование Сигизмунда славились мастера: Иорг Эндорфер, Петр Лаймингер, Ганс Прейн, Лингарт Перингер и др. Остальное оружие, смотря по политическим соображениям, доставлялось из Италии или Пассау. С восшествием на престол Максимилиана I военный строй сильно преобразовался, как в австрийских землях, так и в Германии. Он первый установил полную систему вооружений и, приводя ее в исполнение, обращал всестороннее внимание на произведения своих земель. Тогда появились лучшие мастера-литейщики в Инсбруке и превзошли даже аугсбургцев и нюрнбергцев. Это были: Ганс Зеелос, Стефан Годл, Ганс Дюринг, а лучше всех оказался Грегор Леффлер, сын Петра Лаймингера. С новой организацией войска требовалась правильно установленная форма не только оборонительного вооружения, но и копий, мечей, самострелов. Копья и мечи получали из Леобена и отчасти из Беллуны, самострелы из Тироля и придунайской долины, ружья из Мюрцушлаго и Штеера. На развитие артиллерийских орудий было обращено также большое внимание. Преобразования вооружений австрийского войска служили образцами для других земель, не исключая и Францию. В этих реформах Максимилиану помогал Бартоломей Фрейслебен, в высшей степени даровитый человек, который начал свою карьеру простым слесарем, а потом выказал такой организаторский талант, что пользовался полным доверием императора. Под руководством Максимилиана I составлялась Zeugbucher, которая вполне знакомит нас с вооружением начала XVI века. Из числа многих художников, составлявших наброски и рисунки для императора, более всех известен жалованный художник Николай Глокендон. Австрийские плющильные и литейные работы произошли из Тироля. Когда полное плакированное вооружение сделалось общеупотребительным, стали в Инсбруке известны мастера Трейтц, превосходные плакировщики. Тирольское производство получило свое начало от миланской школы. В мастерских Трейтца появились знаменитые мастера: Ганс Зейзенгофер, мастер Максимилиана, сын его Иорг Зейзенгофер, брат Вильгельма, знаменитого мастера в Аугсбурге.
Во время Фердинанда I австрийская промышленность стала приходить в упадок; это видно из того, что предпочиталось оружие, изготовленное в Аугсбурге, Пассау, Милане, Брешиа и даже в Испании. Венгерско-восточные образцы имели тогда большое влияние на немецкое и итальянское производства. Немецкие резчики вырезали на рукоятках и ножнах сабель, мечей и др. характерные орнаменты в стиле Возрождения, а иногда удивительно хорошо подражали восточным произведениям. В конце XVI и в продолжение XVII века стали гравировать клинки охотничьих ножей. В последнем столетии возникла в Альгау, в Шварцвальде, сельская промышленность резьбы клинков, сделанных хотя не так чисто, но своеобразно. Фердинанд I основал в 1558 г. фабрику огнестрельного оружия в Ферлахе, в Каринтии, куда он призвал работников из Нидерландов. Железо для приготовления стволов добывали в окрестностях; там же производили рудокопные работы. Большое значение получила эта фабрика по удивительно тонкой пригонке частей.
В царствование императора Рудольфа большой сбыт оружия приобрели итальянские мастерские, а также Пассау много доставлял вооружений для курфюрста Максимилиана Баварского. С 1600 г. в австрийских землях стали приготовлять огнестрельное оружие. В 1657 г. Фридрих III основал в Вене фабрику огнестрельного оружия и также призвал нидерландских работников, но в 1750 г. производство ее окончилось. В Тироле и Богемии находились превосходные резчики, а также изготовители немецких замков (Radschlosser). Впоследствии в этой отрасли искусства отличались и венские мастера, которые старались сравниться в своих изделиях с мастерами Аугсбурга и Брешиа; все эти труды привели к изобретению ружейного замка и к преобразованию ружейного ложа по французскому образцу. Как в Западной Германии, так и в Австрии спешили друг перед другом подражать новым образцам огнестрельного оружия и в 1680 г. делали прекраснейшие пистолеты, охотничьи ружья и др., которые по качеству материала не уступают французским, а по красоте рисунка, изяществу украшений даже их превосходят. Лучшими мастерами были: Гаушка и Нейрейтер в Праге, Бехер в Карлсбаде, Кейзер в Вене и Дюнкль в Швартце.
13. Оружейные клейма или марки
В большинстве старинных местностей оружейного производства мастера, занимающиеся этим делом, представляли твердую, сплоченную организацию в виде цеха. Это существовало уже с начала XIII века, но, без сомнения, возникло гораздо раньше Средних веков. Начало такого тесного сплочения людей, принадлежащих к одному и тому же ремеслу, мы находим в Византии, на Сицилии — у сарацин и в Испании — у мавров. Большие успехи восточной промышленности привели к непременному подражанию ее общей организации. Законы, руководившие этими союзами ремесленников, заключались главным образом в строгой дисциплине и в строгом надзоре за произведениями их работ. Каждая изготовленная вещь осматривалась опытными выборными мастерами, осмотрщиками и, по рассмотрении, снабжалась значком «свидетельство осмотра», который в Средние века на железных товарах гравировали или выкладывали золотом и латунью; впоследствии этот значок стали глубоко выбивать в железе. Исследователи еще мало занимались образцами этих клейм или значков, и надо заметить, что время имело на них влияние, сохранив общую форму, а не отделку их подробностей. Обычай выставлять имя изготовителя или другой какой-нибудь знак на произведениях искусства не был известен в древности; подобного рода отметки в античных вещах встречаются только в исключительных случаях. Сначала и в Средние века не использовали значков, основываясь на том христианском воззрении, что всякое произведение рук человека — есть творение Божье. Только в XIV веке мастер-художник стал придавать цену своим работам. Средневековый взгляд на вещи дольше всего сохранился в пассауских мастерских; вот почему нам известно так мало имен мастеров того времени.
До тех пор на клинках и мечах налагался только штемпель известной корпорации, а потом стали присоединять к нему имя мастера или его клеймо. Распознание этих клейм весьма важно для изучения оружейного дела и оценки производств, потому что если нельзя практически испробовать оружие, то клеймо мастера служит верным масштабом для определения ценности его в отношении изящной красоты и искусства отделки. Конечно, известные клейма, как то: «волк», «епископский посох», «голова мавра», «голова епископа», испанские: «Espader del Rey», «Sahagun», «Toledo», «Ayala», итальянские: Пиччинино, Каино, Ферарраци Коминаццо, часто подделывали. Подобные подделки не так-то легко отличить, и для этого требуется долговременная опытность. Здесь само понятие подделки значительно растяжимо. В Средние века клеймо представляло род рекламы. Так, например, в IX веке сарацинские мастера Сицилии изображали на своих клинках ненавистный для них крест, желая тем самым предъявить всей Европе их христианское происхождение. Это клеймо, впоследствии высокоценимое, использовалось в XIII веке итальянцами. Подражание это было вынуждено тем обстоятельством, что каждый покупатель требовал этот значок и не было возможности заставить его купить другой клинок. Подобная же подделка происходила на севере. Пассауский «волк» был в такой славе, что прочие мастерские считали просто необходимостью выставлять на своих произведениях изображение «волка», боясь иначе разориться. Действительно, каждое клеймо, достигшее известности, составляло затруднение для сбыта товаров других клейм, вводило торговцев в неприятное положение, выходом из которого представлялась единственно подделка знаменитых значков. Не всегда следует понимать слово
В приводимом ниже списке мастеров мы указываем лишь важнейших. Наиболее известные набраны заглавным шрифтом.