Ну а если сны, видения и другая мистика неуместны на таком историческом документе как триумфальная арка то, как минимум, историческая точность была бы там вполне приемлема, в плане крестов на знамёнах.

Другими словами, разобрав символику на триумфальной арке, мы увидим отражение истинного положения вещей. Вот такая простая и в то же время чудовищная, по силе своей крамолы, идея витает в воздухе вокруг этой арки вот уже много столетий.

Давайте же уже скорей выясним, имеются ли на барельефах этой арки изображения с христианской символикой. Например, изображения крестных знамён, приготовившейся к решающему сражению и в одну ночь духовно переродившейся армии Константина! С крестом или на кресте! Таков вопрос!

И вот, говоря просто и коротко, на арке нет ни одного христианского символа и, в частности, ни одного креста. Все символы – греко-римские языческие. Тут и волхвы, и жрецы-мудрецы, а вот крестов нет! Вся арка посвящена прославлению победителя-Константина и его торжественному возвышению над посрамлёнными оппонентами. Все те цари и императоры, что были до него, находятся под ногами Константина.

Однако любые символы, вырванные из контекста, могут быть истолкованы неточно, с большой долей вероятности. Поэтому, необходимо оценивать канву и обстоятельства событий, чтобы понять их истинны смысл.

И вот!

Невероятно важно то, что сама арка стоит на дороге, ведущей к тридцатиметровой статуе Аполлона!

Повторюсь, дорога, на которой стоит арка, та самая Via Triumphalis, ни в коем случае не ведёт к какому-то там центральному входу центрального здания или что-то там наподобие того, а приводит к центру языческого архитектурного ансамбля, посвящённого языческим богам и Аполлону, в частности.

Должен доложить, что арка Константина, не такое уж простое сооружение, с идеологической точки зрения. И дело тут вот в чём:

Римская идеология, конечно, вращается вокруг римских языческих богов. Этим богам посвящены десятки с сотни ансамблей и статуй, в Риме. Это то, чего нельзя изменить в одночасье. Так бывает везде, и Рим тут не исключение. Иногда легче сравнять с землёй весь город, чем переделывать его идеологию – так поступили с Карфагеном, например.

Во-вторых, и это очевидно, император Константин не римлянин. Он, можно сказать – завоеватель Рима. Глядя назад, из нашего далёкого будущего на события тех дней, мы, пользуясь постфактум знаниями, можем заметить, что Константин не любил Рим. Он сделал всё, чтобы прежний уклад жизни в Римской Империи был разрушен навсегда.

Арка Константина, хотя и является «ещё одним элементом языческого ансамбля римских богов», но она поставлена впереди всего ансамбля и видоизменяет все смыслы последующих за ней образов. Арка переносит на себя главенствующую роль. Это – первый и знаковый шаг в избранном направлении развития. Церковь, тоже станет серьёзным инструментом, в работе по переустройству идеологической жизни империи. Возможно, этим и объясняется то, что Арка Константина не была уничтожена Ватиканом – они вместе вели борьбу против старой идеологии Рима. Но это потом…

На тот же момент времени к Аполлону вели все дороги, которые ведут в Рим, включая главную дорогу – Via Triumphalis. Движущийся по этой дороге наблюдатель издалека может наблюдать арку, а за ней громадную статую возвышающегося языческого бога Аполлона. Какое уж тут христианство! Нет, христианством тут даже и не пахнет! Но, дальше начинается самое интересное, аж дух захватывает, честное слово!

По мере того, как наблюдатель движется по дороге, приближаясь к данному архитектурному комплексу, он замечает, что видимая, угловая, величина арки растёт по обычным тригонометрическим законам параллакса, собственно, как и величина Аполлона…

Ну а если вдруг кто благополучно подзабыл все сложности школьной программы, а в армии служил в стройбате и прицелом никогда не пользовался, то я объясню. По этим хитро-называющимся законам происходит довольно-таки простая вещь – чем ближе предмет, тем больше он выглядит. Зрительная угловая величина предмета наблюдения увеличивается с приближением. Это только с пропорциями роста все сложности, а общий смысл понятен всякому. Именно здесь-то, в этих тригонометрических формулах и спрятался хитрый сюрприз римлянам от Константина.

А именно, весь этот комплекс по мере приближения наблюдателя, конечно, увеличивается в размере, но по непростым пропорциям. Дело в том, что арка расположена ближе статуи Аполлона и соответственно увеличивается в размерах быстрее последней. Всё согласно сложным расчётам подчинённых Константину строителей.

И вот, в какой-то момент, визуально Аполлон уже полностью вписывается под пролётом моста, а император Константин нависает и возвышается над всеми, стоя в повозке на самом верху арки. Он, император Константин, растёт в размерах быстрее всех языческих богов и вырастает больше всех! Даже больше самого Аполлона! Вот такой архитектурный ансамбль с ненавязчивыми намёками великого и скромного «святого» человека. Не знаю даже, чему здесь больше удивляться, вопиющей скромности новоиспечённого христианина или его пророческому предвидению своей исторической роли в жизни Церкви!

Думается, однако, что Константин не осознавал будущую грандиозность созданного им церковного мифа. По его задумке, «на небесах имеются семь светильников семи церквей», с именами и географическими координатами. Присоединение новых, включая князя Владимира, видимо не планировалось. Ну а про «Третий Рим», так и вовсе, кто мог что знать тогда!

Изучив факты его биографии и по всем другим историческим свидетельствам видно, что император Константин везде, где мог, занимался возвеличиванием себя любимого, не забывая при этом и унижать всех своих врагов и оппонентов. Даже такой штрих как перенос столицы из Рима указывает на амбиции Константина. Примечательно и выбранное место на стыке континентов и морей. Самое же красноречивое свидетельство «скромности» – это конечно название – Константинополь, а не какой-то там Петро-Павловск или Новый Иерусалим, нет! Именно – Константинополь. Всё указывает на его самомнение.

Сначала может показаться, что подобный взгляд на роль этого человека в истории христианства идёт вразрез с церковными догматами. Но если снять розовые очки и выбросить глупости из головы, то можно без труда увидеть, что его горделивые ужимки и само-величания имеют ряд поклонников среди самых что ни на есть христианских «наших всех». Вот, например, «наше всё» Владимир Красное Солнышко – также изобразился на иконе с крестом выше своего роста и со своей «уверовавшей» бабушкой, которая является чуть ли не ключевой фигурой в воспитании православного царя.