— Это же русская! Русская гитара! — начал нам доказывать что-то сосед.

Не менее получаса понадобилось, чтобы композитор и педагог, вкушая нежнейшую телятину под ореховым соусом, пояснил присутствующим разницу между мажорным трезвучием и кварто-терцовым строем шестиструнной гитары и звучанием семиструнной гитары, которое якобы более объемное.

— Андрей Осипович, вы нам сыграете то, что сейчас сказали? — не преминула поинтересоваться Лиза и получила заверения, что мы обязательно услышим сегодня знаменитую русскую гитару с семью струнами.

Внешне композитору я был дал лет семьдесят. Его седые кудряшки вкупе с лопоухостью смотрелись немного комично. Да и манера держаться была какой-то излишне театральной.

То, что этот товарищ желанием похвастаться и восхвалить себя переплюнет даже Куроедова, я понял ещё за ужином. А после на вечерних посиделках буквально заслушался очередным «Мюнхаузеном». Не думаю, что все истории были выдуманные, но много композитор приукрасил, приписав себе авторство семиструнной гитары. Будь это так, мы бы в двадцать веке такого создателя знали. А так для меня даже фамилия Сихры оказалась незнакомой. Или реально я настолько далёк от истории музыки, что никогда не слышал этого имени.

Гундоровы правда верили всему. София аж зарделась румянцем, когда композитор похвалил её занятия арфой.

— Я ведь по молодости в Москве играл много на арфе. Одарён господом музыкальным талантом, — рассказывал Андрей Осипович. — Шестиструнную гитару тоже уважал, а после придумал, как сделать из неё инструмент, близкий арфе по арпеджиям, но более мелодичный, нежели арфа.

Само выступление и игра на гитаре меня потрясли. Музыкальный педагог оказался реально виртуозом. Казалось, что его пальцы без костей. Так мелькали на струнах, выводя замысловатые мелодии. Не только гости, но и дворня заслушалась, чуть не попадали, столпившись в дверях гостиной.

— Люблю, знаете ли, транскрипции из опер так чтобы одной гитарой целый оркестр изобразить, — прихвастнул Сихра.

Куроедов сам не играл, зато имел в поместье оркестр, коим он кичился. Не преминул сообщить об этом, попутно вспомнив, что Лёшка иногда брал в руки гитару и играл. Не так часто это происходило. Но при разучивании песни «По дороге в Загорск» другу пришлось вспомнить свои навыки и передать их местным.

В результате, по настоянию Куроедова принесли гитару и потребовали от Алексея показать умения.

Когда дворня принесла инструмент, музыку пришлось отложить на четверть часа, в течение которых Андрей Осипович ощупывал и осматривал гитару, произведённую в двадцать первом веке.

— Струны — это что, сталь? Какое звучание, — восхищался композитор.

То, что местные струны делают из шелка или бараних кишок, я уже знал, потому удивление маэстро мне было понятно.

— Ну-с покажите. Покажите, как вы правой рукой владеете, — наконец успокоился музыкальный педагог и передал гитару Алексею.

Смутить Лёшку повышенным вниманием никому не удавалось. И в этот раз он тушеваться не стал. Извинился за то, что давно не тренировался и не сможет показать такую же виртуозную игру, как мэтр. Некоторое время другу понадобилось, чтобы «размять пальцы». И после они с Лизой очень душевно спели тот самый «Загорск». Причем уже со второго куплета к музыкальному сопровождению присоединился Сихра.

— Лес и горы запляшут, слушая такую музыку! — восхищенно воскликнул он, когда песня завершилась.

Фальши и подхалимства я в словах композитора не заметил. Голубые глаза сияли искренностью и чистотой. Казалось, даже морщины на лице пожилого мужчины разгладились.

— Итак, когда мы начнём производить такие замечательные инструменты? — подвел он итог вечера.