91
Известный акварелист Альберт Николаевич Бенуа в качестве действительного члена Академии художеств инспектировал находившиеся в ведении академии художественные училища и школы в различных городах России; кроме того, он являлся инспектором художественной части Министерства торговли и промышленности.
92
Петров-Водкин попал в мастерскую В. А. Серова осенью 1901 г.
93
В своем особняке в Знаменском переулке известный московский коллекционер С. И. Щукин создавал в эти годы первоклассное собрание картин французских художников новейшего времени, от импрессионистов до Матисса и Пикассо, оказывавшее заметное влияние на определенную часть русской художественной молодежи предреволюционного периода.
94
Ошибка автора: в собрании И. А. Морозова — крупнейшего, наряду с С. И. Щукиным, коллекционера современной западной, преимущественно французской, живописи — не было произведений П.-А. Бенара. Петров-Водкин, вероятно, имеет в виду П. Боннара, представленного в этом собрании рядом вещей.
95
Н. П. Рябушинский, крупный предприниматель, меценат, коллекционер, активный проводник символистского искусства в России начала XX в., редактор-издатель журнала «Золотое руно», занимался также живописью.
96
Декоративное панно «Танец», изображающее хоровод нагих женщин, вместе с парным к нему панно «Музыка» были написаны Анри Матиссом в 1910 г. по заказу С. И. Щукина для украшения лестницы его московского особняка. С 1948 г. находятся в Эрмитаже.
97
М. Ф. Ларионов, живописец и театральный декоратор, один цз самых ярких представителей радикально настроенной «левой» московской художественной молодежи начала XX в. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1898–1910). Был близок в начале 1910-х гг. к футуризму. Около 1912–1913 гг. выдвинул собственную художественную платформу — «лучизм», представлявшую в эти годы бурного формотворчества попытку решать проблемы современного искусства на путях отказа от оптически достоверной передачи предметного мира, заменяемой лучистыми пространственно-геометрическими цветовыми построениями на плоскости холста. «Лучистская» живопись Ларионова и его жены, художницы Н. С. Гончаровой, перекликается с работами их французских современников — Робера Делонэ, Сони Делонэ-Терк и некоторых других.
98
Л. Н. Толстой позировал П. П. Трубецкому для этого портрета в начале марта 1899 г. в мастерской скульптора на Мясницкой. См.: Дневник С. А. Толстой. 1897–1909. М., 1932. С. 117, запись от 10 марта («Лев Николаевич ежедневно ездит на Мясницкую в мастерскую Трубецкого, который одновременно лепит его и верхом на чужой лошади и маленькую статуэтку. Это утомительно, и я удивляюсь, что он соглашается позировать»).
99
100