81
В зале с лестницей второго этажа Третьяковской галереи (комната № 9 по старой нумерации залов) в конце 1890-х гг. (и до перевесок 1910-х гг.) висели произведения художников преимущественно последней четверти XIX в., среди них — большой эскиз В. М. Васнецова для росписи Владимирского собора в Киеве, «Над вечным покоем», «Владимирка», «У омута» и другие полотна И. И. Левитана, «Сиверко» И. С. Остроухова, «Северная идиллия» К. А. Коровина, ряд работ В. А. Серова — «Девушка, освещенная солнцем», портреты И. И. Левитана, Н. С. Лескова, Н. А. Римского-Корсакова и пейзажи.
82
В зале первого этажа Третьяковской галереи, неподалеку от лестницы (комната № 19а), в те же годы висели произведения иностранных художников, собранные С. М. Третьяковым и после его смерти в 1892 г. — поступившие в галерею. Здесь были работы Э. Делакруа, Т. Жерико, К. Коро, Т. Руссо, К. Тройона, Ж. Дюпре, Н. Диаза, Ж. Ф. Милле, Ш. Ф. Добиньи, Г. Курбе, Ж. Бастьен-Лепажа, М. Фортуни, М. Мункачи и многих других.
83
Румянцевский музей был открыт в 1831 г. в особняке графа Н. П. Румянцева в Петербурге, в 1861 г. перевезен в Москву и слит с Московским публичным музеем. В 1862 г. на этой основе в так называемом Пашковом доме (ныне — старое здание Библиотеки им. В. И. Ленина) был открыт Московский публичный и Румянцевский музей (в просторечии продолжавший называться Румянцевским музеем). К концу XIX в. это был крупнейший после Третьяковской галереи художественный музей Москвы. Наряду со значительным собранием картин западноевропейских школ в нем была широко представлена русская живопись, особенно работы художников конца XVIII и первой половины XIX в. Гордостью музея являлась блестящая коллекция произведений Александра Иванова — картина «Явление Христа народу», эскизы и этюды к ней, а также несколько сот рисунков на библейские темы. После революции собрания Румянцевского музея были переданы Музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и Третьяковской галерее.
84
Имеется в виду популярнейший в дореволюционной России иллюстрированный журнал «Нива», издававшийся с 1869 г. в Петербурге A. Ф. Марксом.
85
М. А. Зичи, известный салонный рисовальщик и живописец, автор весьма слащавых иллюстраций к «Демону» М. Ю. Лермонтова.
86
М. А. Врубель сделал в 1890–1891 гг. по заказу П. П. Кончаловского иллюстрации к юбилейному изданию собрания сочинений М. Ю. Лермонтова (издание Товарищества И. Н. Кушнерева и К°, т. I–II, М., 1891), в частности целую серию иллюстраций к поэме «Демон».
87
«Демон сидящий», написан М. А. Врубелем в 1890 г., хранится в Третьяковской галерее.
88
«Летящий Демон», 1899 г., хранится в Русском музее.
89
Училище живописи, ваяния и зодчества, располагавшееся тогда в здании на Мясницкой улице.
90
Саша-Яша — шуточное академическое прозвище Александра Евгеньевича Яковлева. А. Е. Яковлев и B. И. Шухаев, близкие друзья в течение многих лет, были двумя самыми известными учениками Д. Н. Кардовского по его мастерской в дореволюционной Академии художеств. Говоря далее, что «академический синклит только… по недоразумению не признал [их] сугубо своими», Петров-Водкин имеет в виду то, что Яковлев и Шухаев, так же как их сотоварищ по мастерской Л. И. Савинов (в меньшей степени — сам Кардовский), были типичными выразителями «нового петербургского академизма». Так называет он в другом месте книги школу рисунка пореформенной Академии художеств начала XX в., представлявшую собой модернизацию традиционной школы академического рисунка с помощью системы П. П. Чистякова и под заметным влиянием мюнхенской школы А. Ашбе. Совет Академии художеств относился к работам Яковлева и Шухаева в годы их учения весьма настороженно.