666

Т. Н. Грановский и его переписка. М., 1987. Т. II. С. 430–431.

667

Более того, связываются с представлением о личной творческой недаровитости того, кто «наживается» на чужом труде, чужом творчестве. Такое представление теснейшим образом связано с многочисленными пассажами И. И. Панаева об А. А. Краевском, который и был выведен в его очерке «Петербургский литературный промышленник» (1857).

668

Пантелеев Л. Ф. Воспоминания. М., 1958. С. 225.

669

Чуковский К. И. Тема денег в творчестве Некрасова // Чуковский К. И. Люди и книги. М., 1960.

670

Об этом свидетельствую записи в дневнике Чуковского: (1919 г.) «28 апреля. Воскресение. <…> В чаянии сделаться большим писателем, даю себе слово, при всякой возможности – водить пером по бумаге». (Чуковский К. И. Дневник 1901–1929. С. 111);

(1920 г.) «Замятин еще не закончил Чехова. Я – после звериных трудов сдал, наконец, Некрасова. Когда мы с Горьким случайно оказались в другой комнате – он очень огорченно и веско сказал:

– Вот наши писатели. Ничего не могут! Ничего. Нет, Корней Иваныч, ученые лучше. <…> Как работают. А из писателей вы один» (Там же. С. 142);

(1828 г.) «3 февраля. <…> На Литейном я встретил Зощенку. Он только что прочитал моих “Подруг поэта” – и сказал:

– Я опять вижу, что вы хороший писатель.

Несмотря на обидную форму этого комплимента, я сердечно обрадовался». (Там же. С. 437–438);

«14 марта 1928. <…> Осип Мандельштам, отозвав меня торжественно на диван, сказал мне дивную речь о том, как хороша моя книга “Некрасов”, которую он прочитал только что. <…> Он говорил, что теперь, когда во всех романах кризис героя – герой переплеснулся из романов в мою книгу, подлинный, страдающий и любимый герой, которого я не сужу тем губсудом, которым судят героев романисты нашей эпохи» (Там же. С. 440).

671

Сходным примером художественного осмысления историко-литературного материала служит книга В. А. Каверина «Барон Брамбеус: История Осипа Сенковского, журналиста, редактора “Библиотеки для чтения”» (1929), которая была представлена в Институт истории искусств в качестве диссертации. Так, М. Горький отметил в «Бароне Брамбеусе» то, что вообще свойственно отношениям литературного героя и прототипа: «Мне кажется, что фигуру Сенковского вы несколько стиснули и принизили. От этого она стала плотнее, крепче, видней, и это – хорошая работа художника, беллетриста. А исторически Брамбеус рисуется мне фигурой более широкой и высокой – более хаотической, расплывчатой» (Цит. по: Каверин В. А. Литератор. Дневники и письма. М., 1988. С. 64). Очевидно, что и Некрасов – герой Чуковского претерпел аналогичную «трансформацию» (а пожалуй, и «деформацию»). Беллетризация фактического материала предполагает наличие неких противоречий как «пружины» характера героя и сюжетного действия, но не предполагает рационального анализа разнонаправленных тенденций, приведших к противоречию.

672

См., напр.: Евгеньев-Максимов В. Е. Некрасов в роли редактора-издателя «Современника» // Евгеньев В. Е. Николай Алексеевич Некрасов: сборник статей и материалов. М., 1914; Евгеньев В. Е. Черты редакторской деятельности Н. А. Некрасова в связи с историей его журналов // Голос минувшего. 1915. № 9. С. 38–65; № 10. С. 38–76; № 11. С. 77–98 (по интересующему нас периоду, см., в частности № 9. С. 39); Евгеньев-Максимов В. Е. Некрасов и «братья-писатели» //Некрасовский сборник. Пг., 1918.