150
В. П. Горленко в 1878 г. пишет: «Драма эта обошла все столичные и провинциальные сцены и еще недавно давалась здесь в каком-то клубе или на загородных театрах» //
151
Интересно суждение П. П. Гнедича – писателя, переводчика, историка искусства, драматурга, с 1901 г. по 1908 г. – заведующего репертуаром и управляющего труппой Александрийского театра: «“Осенняя скука” поразила меня. Это весь Чехов со всеми своими “Хмурыми людьми”. Это великолепный драматург, который дает актерам не те шаблонные, картонные образы, что Перепельский давал в переделанных с французского водевилях, а глубокий знаток того помещичьего быта, среди которого он вырос и который знал не хуже Тургенева»
152
153
И прозаической. Подробнее см.:
154
Приведем известное суждение Н. Н. Страхова из его статьи «Сочинения Я. П. Полонского. СПб. Т. I и II. 1869; Т. III.1870; Стихотворения Н. Некрасова. Издание пятое. Четыре части. СПб. 1869; Мороз Красный нос. Поэма Н. Некрасова. Цена 15 коп. СПб. 1870»: «Настоящей школой, университетом г. Некрасова был Александринский театр, откуда он заимствует и сюжеты своих стихов и тот водевильный склад, который сохранился у него до последних дней» (Заря. 1869. № 9. С. 139).
155
Характерно название одной из базовых работ этого периода, принадлежащей В. Е. Евгеньеву-Максимову, – «Исповедь раннего разночинца» (см.: Жизнь и похождения Тихона Тросникова. Новонайденная рукопись Некрасова. М.; Л., 1931. С. 11–28). В современных изданиях фамилия героя пишется «Тростников».
156
Николай Алексеевич Некрасов. Его жизнь, последние минуты и отрывки из сочинений. СПб., 1885; Н. А. Некрасов в воспоминаниях и документах. Л., 1930.
157
C. 7-43.
158
159