Головным доспехом аркебузиров был морион, он отличался высоким и довольно плоским навершием с очень высоким гребнем. Спереди и сзади поля поднимаются кверху, образуя таким образом полукруглую форму. Такое устройство этого наголовья дает возможность хорошо прицеливаться и смотреть вверх, если это нужно, а края, обрамляя лицо, предохраняют его от поперечных ударов, так как морион надвигался на лицо до переносицы. Эта форма наголовья появляется в середине XVI века в Италии, хотя и несколько позднее, однако, несмотря на это, итальянцы умели дать ему такое совершенство, которого не могли добиться ни германцы, ни тем более французы, делавшие его очень тяжелым. В Италии морион ковался из одного куска. Во Франции морион носился до конца XVI века, а в Германии и Швейцарии еще долго и в следующем столетии, не сумев, однако, сохранить ни изящности, ни легкости итальянских форм.
Очень часто морион покрывался гравировкой и позолотой, чем морион парижского музея может служить прекрасным образцом. На его гребне помещены гербы Саксонии и курфюрста; трубка для султана представляет собой маленькую фигурку из позолоченной меди. Львиные головки, держащие в пасти маленькое кольцо, служат шляпками заклепок, которые укрепляют внутреннюю оправу. Многие немецкие морионы имеют на каждой стороне навершия выпуклый цветок лилии. Это украшение составляет характерную черту наголовных доспехов, чаще рапир, городской гвардии города Мюнхена, которая в конце XVI века приняла этот символ непорочности.
Морион a ergot (Парижский артиллерийский музей)
Другой морион Парижского артиллерийского музея может служить образцом формы, известной под названием a ergot, вследствие маленького острия, которым оканчивается коническое и без гребней навершие. (Некоторые называют такие каски легкими арметами, petits armets.) Превосходная работа данного наголовья дает повод думать, что она принадлежит итальянским мастерам второй половины XVI века. Морион украшен продольными полосами, покрытыми гравировкой и позолотой; кроме того, на нем имеются и другие украшения: трофеи, воины, медальоны, изображающие человеческие фигуры во весь рост.
Кабассет (cabasset) отличается от мориона своим навершием, имеющим форму яйцевидного купола и плоскими и горизонтальными полями; гребня нет, и своей формой доспех буквально воспроизводит форму шляп, бывших в моде в царствование Карла IX. Гребень представляет часто усеченные грани и имеет иногда на вершине острие (ergot); прекрасные итальянские кабассеты часто украшены нежными перевивающимися арабесками и медальонами, которые тонко выгравированы резцом и, будучи позолочены, резко выступают на фоне вычерненной стали. Хотя наголовья эти и принадлежат XVI веку, но они долго еще держались в употреблении, так как были легки и удобны. У некоторых поля очень опущены, другие снабжены нащечниками, наконец, у многих есть даже основные части забрала и назатыльника. Этот тип принадлежит каскам превосходнейшей работы; чеканка, гравировка, позолочение, работа выпуклых украшений — все соединилось вместе, чтобы сделать из них chefs d’oeuvre, преимущественно итальянской работы. Германские и швейцарские пехотинцы носили металлические шапки (calotte), обтянутые материей, и надевали их под широкие береты и шляпы из сукна или войлока, украшенные большими перьями; перья наклонялись в сторону солнца, предохраняя во время ходьбы от лучей, иногда же их вешали на шею, спуская на спину, и на голове оставалась одна металлическая шапка, которую часто, особенно в конце столетия, стали прикреплять к шляпе. Эта шапка представляет собой род открытого шишака из покрытого чернью железа; прямоугольные отверстия, которыми усеяна его поверхность, уменьшают его вес; через круглые отверстия проходили проволоки, на которых утверждалась внутренняя оправа и верхняя шляпа. Такие подбитые железом головные уборы используются до XVIII века.
Кабассет (Парижский артиллерийский музей)
Железная шапка (калотта) (Парижский артиллерийский музей)
Турецкий шишак Великого визиря Мехмета Соколовича, убитого в 1579 г. Польский шишак (Эрмитаж). Шишак герцога Лотарингского Карла III (1540–1608) (Эрмитаж)
В начале XVI века проникает из Турции новая форма наголовья, которая по своему удобству вскоре получает широкое распространение. Наголовье это было шишак. Шишак состоит из тульи, имеющей конусообразную форму, к которой с боков прикреплялись на шарнирах уши или наушки; спереди шишак имел козырек, сквозь который проходил железный нос, удерживающийся винтом или шурупцем. Шея защищалась затылком, составлявшимся из одной или нескольких находящих одна на другую пластин. Наверху тульи имелось небольшое металлическое украшение — репье или шиш. Польские шишаки часто не имели ушей и репья, а с боков к тулье прикреплялось по металлическому большому крылу, несколько ослаблявшему удары по голове; главное назначение этих крыльев состояло в шуме, который они производили при езде, пугая таким образом лошадей неприятельской конницы. Подобные крылья имели и другие польские наголовья. Шишаки были в употреблении до конца XVII века.
Турнирный салад итальянской работы (Парижский артиллерийский музей)
Турнирный салад немецкой работы (Парижский артиллерийский музей)
Турнирный шлем типа tete de crapaud (Парижский артиллерийский музей)
На турнирах XVI века главным головным доспехом служит салад, личник которого снабжен особым винтом, служившим для привинчивания предличного закрытия. Они часто покрывались гравировкой и чеканкой.
Тяжелая конская броня герцога Фердинанда Альбы. Работа Дезиндерия Кольмана в Аугсбурге (1551)
Конская броня императора Максимилиана I, покрытая изображениями подвигов Самсона и Геркулеса
В начале того же столетия, особенно при бое на копьях, использовалось и другое наголовье — тяжелый шлем, прозванный из-за своего вида жабьей головой (tete de crapaud), которую он на самом деле несколько и напоминает. Шлемы эти делались из толстого железа и имели спереди и сзади по железной петле, которой прикреплялись к нагруднику и спине лат.
Конская броня к середине столетия также получает законченный вид, но она очень тяжела. Часто она покрывается роскошными гравировкой и чеканкой.
II. МЕЧ, ШПАГА И КИНЖАЛ (ДАГА)
В XVI веке меч достигает высшей ступени совершенства. Он становится неразлучным спутником каждого, особенно по мере приближения к тем тревожным временам, когда всякий признавал за собой право быть вооруженным.
Седельный меч венецианской работы
Простая рукоять в форме креста исчезает; едва находим мы в длинных седельных мечах (estoc) конницы[14]. Венецианский меч в Клюни может служить образцом таких мечей. Рукоять его стальная, украшенная чеканкой и позолотой. Две расширенные и изогнутые к лезвиям клинка дужки имеют спиралевидные украшения, образуя на каждой оконечности треугольную выемку. Боковое кольцо, дополняя защиту руки, утолщается посередине и образует два треугольных отверстия, разделенные двойным завитком, который находится также и на головке рукоятки. Смелые изгибы дужки, чеканка прекрасного стиля, исполненная уверенной и смелой рукой, — все обнаруживает в этом оружии прекрасную работу. Клинок его, утолщенный и затупленный на сторонах при соединении с рукоятью, указывает, что этот меч управлялся одной рукой. Трубка охватывалась четырьмя пальцами, между тем как указательный захватывал дужки; таким образом, было необходимо, чтобы клинок был тупым в том месте, где палец приходил с ним в соприкосновение. Впрочем, короткая рукоятка неизбежна, когда оружие держится вышеупомянутым способом, и все мечи эпохи основаны на этом принципе. Клинок меча, длиной около метра, усиливается посередине отлогим ребром, откосы которого образуют лезвия, так что в разрезе получается очень сплюснутый косоугольник.