Книги
Эрмитаж: Русская культура VI - XIX веков
Представленные в зале 184 архитектурные чертежи, видовые гравюры, литографии и картины знакомят с творчеством крупнейших зодчих тех лет, с архитектурным обликом различных городов России.
Значительная часть экспозиции посвящена Петербургу, который именно в первой трети XIX столетия приобрел «строгий, стройный вид». В это время здесь работали прославленные зодчие - Дж. Кваренги, А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, Тома де Томон, К. И. Росси, В. П. Стасов и др. Созданные ими замечательные архитектурные сооружения отличаются богатством композиционных решений и декора. Яркими примерами характерной для первой трети века застройки и архитектурного оформления больших районов являются прославленные ансамбли Стрелки Васильевского острова, Дворцовой площади, площадей Островского и Ломоносова и соединяющей их улицей Росси, площади Искусств. О том, как выглядели они в первой половине XIX века, можно судить по тонко раскрашенным акварелью и отличающимся большой художественной выразительностью гравюрам и литографиям известных мастеров графики этого времени - И. В. Ческого, К. П. Беггрова, С. Ф. Галактионова (см. «Казанский собор», «Вид Биржи», «Смольный институт»), а также по прекрасным акварелям В. С. Садовникова («Михайловский дворец» и др.).
Интересны материалы, рассказывающие о возведении крупнейшего монумента Петербурга - Александровской колонны, созданной в память о победе России в Отечественной войне 1812 года, и грандиозного Исаакиевского собора, строившегося около сорока лет. Литографии, исполненные по рисункам автора сооружений - архитектора О. Монферрана, знакомят с отдельными этапами строительных работ, свидетельствуют о колоссальном труде многих тысяч рабочих, принимавших участие в строительстве, и об использовании достижений мировой техники тех лет.
Архитектурные сооружения О. Монферрана и А. И. Штакеншнейдера (в том числе - Мариинский дворец и парковые павильоны в Петергофе, показанные на акварели В. С. Садовникова и гравюрах в витрине) еще в значительной мере связаны с классицизмом, но уже свидетельствуют о начавшемся его упадке. В 1840-х годах зарождался и развивался эклектизм, допускающий смешение элементов разных архитектурных стилей.
Обширные градостроительные работы по восстановлению и реконструкции Москвы были предприняты после пожара 1812 года; в них принимали участие такие известные архитекторы, как О. И. Бове, А. Г. Григорьев и Д. И. Жилярди. Великолепные примеры архитектуры московского классицизма - Большой театр, Городскую больницу, Ассигнационный банк, ряд жилых домов, здание Манежа, технический проект которого был разработан инженером А. А. Бетанкуром, а также реконструированную в те годы Красную площадь - можно видеть на гравюрах и литографиях, размещенных в витрине и у входа в зал 185.
Широкое строительство развернулось и в провинциальных городах России. Много было сделано для улучшения планировки и ансамблевой застройки. Об этом свидетельствуют гравированные виды Одессы, Владимира, Казани и Полтавы, где работали местные архитекторы, иногда осуществлявшие строительство по проектам крупнейших архитекторов Москвы и Петербурга.
В специальном разделе выставки показаны общие виды различных усадеб и отдельных сооружений. Подмосковная усадьба «Кузьминки» (архитектор Д. И.Жилярди) типична для классицизма. В постройках «Марфино» (архитектор М. Д. Быковский) чувствуется увлечение готическими мотивами, вновь появившимися в русской архитектуре 1830 - 1840-х годов. Виды усадьбы Аракчеева «Грузино» в Новгородской губернии, в строительстве которой, наряду с В. П. Стасовым, принимал участие крепостной архитектор И. С. Семенов, убедительно говорят о гармоничной связи архитектуры с пейзажем - черте, искони присущей русскому зодчеству.
В зале представлены медали, выбитые в память о сооружении наиболее значительных зданий или монументов, а также прекрасные образцы художественного стекла и мебели работы русских мастеров первой половины XIX столетия.
В следующем зале (185) выставлены многочисленные экспонаты, рассказывающие о больших достижениях русского прикладного искусства первой половины XIX века, которому также были присущи характерные особенности русского классицизма - монументальность, подчеркнутая архитектоничность и строгость форм, геометрическая правильность линий.
В художественном оформлении интерьеров начала XIX века важная роль принадлежала изделиям из бронзы. Разнообразные люстры, канделябры, вазы, сделанные из металла различных оттенков (основной художественный эффект достигался путем сочетания золоченой и патинированной поверхности предмета), можно видеть во всех залах выставки. Художественная бронза оказала огромное влияние на другие отрасли прикладного искусства.
Лучшие образцы русского фарфора представлены в витрине у окна. Кроме продукции Императорского фарфорового завода, показаны изделия частных заводов Гарднера, Батенина, Попова, Терехова и Киселева, Софронова и др.
Особо следует обратить внимание на фигурку «Водоноски», которая была исполнена в 1817 году известным скульптором С. С. Пименовым по рисунку художника А. Г. Венецианова (Императорский фарфоровый завод). Удивительно точно найденные пропорции, изящный изгиб тела, мягкая поступь, легкий наклон головы - все говорит о большом художественном вкусе и непревзойденном таланте ее создателя.
Здесь же в витрине - чайный сервиз, яркий, с обильной позолотой, выполненный на заводе Попова. Продукция этого завода не уступала лучшим изделиям Императорского и гарднеровского заводов. К середине XIX столетия изделия простой и логичной формы, характерной для первой четверти века, уступают место вещам вычурным, надуманным, выполненным в подражательной манере.
В XIX веке широкое распространение получает фаянсовая посуда, производство которой было более простым и дешевым. Уже в начале столетия ее выпускали не только фаянсовые фабрики Поскочина и Ме-жигорская в Киеве (как в XVIII веке), но и почти все фарфоровые предприятия. Образцы таких изделий с рельефным узором или печатным расписным рисунком представлены в другой витрине, у окна.
В области художественного стеклоделия в начале XIX века происходят резкие изменения. Вместо тонкого цветного или расписного стекла, русские заводы начинают изготовлять хрусталь с глубокими разнообразными гранями, чаще всего бесцветный, но иногда в сочетании с окрашенным стеклом (см. в одной из витрин). Особенно славились изделия Императорского стеклянного завода. В начале столетия главным художником этого старейшего в стране предприятия становится знаменитый архитектор К. И. Росси. В это время были созданы большие хрустальные вазы, канделябры, торшеры, строгие и пластичные по форме, с богатой игрой сложных граней, красиво сочетавшейся с обрамлениями и ручками из золоченой бронзы. Ни один из заводов России и Западной Европы изделий таких размеров не выпускал. На всех промышленных и художественных выставках они пользовались неизменным успехом. Образцы ваз, изготовленных в первой четверти XIX века, можно видеть в соседнем зале, экспозиция которого посвящена архитектуре.
С конца 1820-х годов в моду входят изделия из цветного многослойного стекла, чрезвычайно эффектные и требующие особого умения и сноровки при изготовлении. Более поздние вещи из стекла отмечены печатью эклектизма.
На выставке представлены художественные изделия из чугуна, расцвет производства которых приходится на 30-е годы XIX века. Одним из наиболее известных заводов художественного литья был завод в Каслях на Урале. Особо отличались каслинские мастера в изготовлении тончайших ажурных браслетов, колье, поясов.
В той же витрине показаны художественные изделия из стали прославленных тульских мастеров. Всеобщее признание получила виртуозная обработка стали мастерами города Златоуста. Знаменитый Иван Бушуев исполнил несколько дарственных сабель, украшенных сложным рисунком, наведенным позолотой (в технике травления) по вороненому фону. Одну из них с изображением батальной сцены можно видеть на выставке.
В двух витринах-пирамидах размещены образцы русского косторезного искусства, изысканные изделия из черепахи, рога и редчайшие поделки из капа-корешка, созданные мастерами Вятской губернии. Совершенно особую группу представляют изделия из цветного камня, большинство которых исполнено на Петергофской гранильной фабрике. Многие оправлены в золоченую бронзу. Искусные камнерезы сумели выявить своеобразную природу камня, его красоту, причудливые сочетания оттенков.
Следует обратить внимание на золоченый гарнитур мебели, исполненный в 1806 году, с нарядной обивкой, изготовленной на Петербургской шпалерной мануфактуре. К гарнитуру относятся также две огромные шпалеры с изображением Сатурна и Авроры. Этот высокохудожественный, хотя и несколько помпезный ансамбль украшал один из залов Зимнего дворца.