Он посмотрел на стоявшего на пороге Гарри Босха, который держал в левой руке «глок».

— Кажется, ты говорил, что умеешь вскрывать замки, — усмехнулся полицейский.

— Очевидно, я переоценил свои возможности. — Патрик выпрямился. — А как ты вошел?

— Он оставил открытым окно, — пожал плечами Босх. — Обычное дело.

Кензи рассчитывал, что они обнаружат внутри настоящую свалку, но ошибся. Дом оказался сравнительно чистым и практически пустым. Современная скандинавская мебель — блестящий хром и белый цвет — плохо сочеталась со старой обшивкой стен и темными обоями. Пейсли снимал этот дом, и, вероятно, хозяин ничего не знал о новом замке.

— Здесь есть нечто, что он от всех скрывает, — заметил Патрик.

— Тогда в доме должен быть подвал, — ответил Босх и показал большим пальцем на прихожую, гостиную и длинный коридор, из которого можно было попасть в другие комнаты. — На этом этаже я уже все осмотрел.

— Ты успел осмотреть весь этаж? И как долго ты собирался держать меня на крыльце?

— Я решил, что через полчаса у тебя закончится терпение и ты выбьешь дверь ногой. Но ждать столько времени я не стал.

— Сарказм Лос-Анджелеса, — ответил Кензи, когда они шли по коридору. — Следовало быть к этому готовым…

Посреди коридора они увидели темную дверь и переглянулись. Полицейский кивнул — сейчас было самое время.

Патрик вытащил «кольт коммандер» калибра .45 и снял его с предохранителя.

— Ты видел люк?

Босх удивленно поднял брови:

— Какой люк?

— Ну, люк, ведущий в погреб, вход в подвал. Двойные двери и уходящие вниз ступеньки.

Гарри кивнул.

— Он заперт изнутри, — сказал он и добавил, словно Патрику требовались объяснения: — У нас в Лос-Анджелесе нет подвалов.

— У вас нет снега и коэффициента охлаждения ветром, пропади вы пропадом, — проворчал его напарник и одарил Босха напряженной улыбкой. — А окна, выходящие наружу, в подвале есть?

Полицейский снова кивнул: