Кира заворачивает в сторону гостиной, и в тот момент, когда она видит связанного Петю, сзади ее прикладывают по голове чем-то серьезным.

Предельно серьезным.

Кровопускающим серьезно.

Хватаясь за межкомнатную дверь, она глупо отмахивается рукой и кричит, когда отец за волосы тащит ее к выходу.

Он беспечно поворачивается спиной, открывая замки и двигая щеколду, и Киры есть шанс нанести удар ответный — потому что она еще что-то соображает и потому что силенки еще есть.

Но она этого не делает.

А он разворачивается и прикладывает ее черепом к вешалке.

Да уж, благородство ей досталось не по папиной линии.

Реальность буквально переворачивается — это, видимо, он выкидывает дочь на лестничную площадку.

Она слышит звуки, мычания что ли? Господи, эти звуки производит она.

Кажется, на ладоне кровь.

Пытаясь сориентироваться для подъёма, Кира куда-то ползет. Нужно оказаться наверху, и Кира старается, но, положа руку на сердце, это больше похоже на полет вниз.

Как бы только разобраться — что есть подниматься, а что есть падать?

— /// —

В таком помещении очнуться — легко поверить, что сон вообще-то не закончивался. Кира протирает глаза, медицинская повязка, оказывается, доходит аж до линии бровей.

Больничная палата обустроена получше многих гостиничных номеров. За окнами вроде пасмурно, а электрический свет горит так ярко, что не понять какое же время суток.

На тумбе находится вода, и после несколько глотков Кира понимает, что чувствует себя вполне сносно.

Даже удается дотопать до двери: халат на ней длинный и закрытый, поэтому можно смело выглядывать наружу.

Больничный коридор из зарубежного кино: опрятный, даже уютный и пахнет нормально. С дивана тут же поднимается широкоплечий мужчина среднего роста, в спортивном костюме и наколками.

Обращается к ней.