См.: Алдонина Н. Б. А. В. Дружинин (1824–1864). Малоизученные проблемы жизни и творчества. Самара, 2005. С. 233, 239. Подробней сопоставительный анализ поэтики произведений Некрасова и Дружинина в свете их театральных впечатлений конца 1830 – начала 1840-х гг. изложены в статье: Степина [Данилевская] М. Ю. Образ В. Н. Асенковой в творчестве современников // Печать и слово Санкт-Петербурга. СПб., 2012. С. 55–71* (Осколки: 262–285).
498
Это значение раскрыто в критической статье Ап. Григорьева «Взгляд на русскую литературу со смерти Пушкина. Статья вторая. Романтизм. – Отношение критического сознания к романтизму. – Гегелизм (1834–1840)»: «Гамлет Полевого и Мочалова – романтик. <…> были Марлинский, Полежаев и в особенности Лажечников. Был еще представитель могущественный, чародей, который творил около себя одним словом, одним дыханием, – но от него, кроме веяния этого дыхания, ничего не осталось, и – так как еще мало отвыкли мы от казенщины и рутинности в приемах – о нем как-то странно говорить, говоря о писателях, о литературе. Я разумею Мочалова <…> Белинский, как воплощенное критическое сознание эпохи, может быть, сильнее всех подвергался влиянию этой стороны романтического веяния» (Григорьев А. А. Сочинения. Т. 2. Статьи. Письма. М., 1990. С. 93, 106–107).
499
В дополнение к уже процитированному свидетельству В. А. Панаева о зрителях 1840-х гг., которые ездили в Александринский театр «втихомолку, чтобы насладиться игрой Каратыгина» (Панаев В. А. Из «Воспоминаний». С. 251), прибавим свидетельство В.Д. Философова: «Каратыгин и Асенкова во множестве мест невольно извлекали слезы, но слезы эти относились к артистам, а не к автору» (Страничка театрального прошлого (Из дневника правоведа тридцатых годов) ⁄ публ. С. Бертенсона // Русский библиофил: Журнал историко-литературный и библиографический. № 7. Ноябрь. Петроград, 1916. С. 26). Ср. в публикуемом там же фрагменте письма И. И. Срезневского: «Я плакал, я забывал и присутствие толпы людей вокруг меня, и содержание драмы, и игру Каратыгина, Брянского и других, и самого себя, наконец, все глядел на отца и дочь, на дочь и на отца» (Там же. С. 27).
500
Отражение театральных впечатлений Некрасова в его ранних произведениях указано в монографии: Евгеньев-Максимов В. Е., Бухмейер К. К., Гин М. М., Коковкина 3. Ф., Куделько Н. И., Теплинский М. В. Некрасов и театр. Л.; М., 1948. С. 55–74; см. также: Степина [Данилевская]М. Ю. Образ В. Н. Асенковой в творчестве современников // Печать и слово Санкт-Петербурга. СПб., 2012. С. 58–60* (Осколки: 270–272).
501
Z. Z. Статейки в стихах, без картинок. Т. I. СПб., в типографии К. Жернакова, 1843 года, в 16-ю д. л., 31 стр. // СП. 1843. № 87. 22 апреля. С. 347. В «Летописи» ошибочно указаны номер и число (21 апреля, № 86) (Летопись 1:130).
502
Статейки в стихах. Без картинок. Том I. С.-Петербург: В типографии К. Жернакова, 1843; Статейки в стихах. Без картинок. Том II. С.-Петербург: В типографии К. Жернакова, 1843.
503
Отрывок из записок петербургского жителя // ЛГ. 1845. № 2. 11 января. С. 32–33.
504
РИ. 1843. № 44. 27 февраля. Журнальные отметки. Петербургская хроника. С. 173–175.
505
ЛГ. 1843. № 9. 28 февраля. С. 182–185.
506
ЛГ. 1842. № 43. 1 ноября. С. 881–884.