«Мы долго спорили с Томом Поллоком, одним из руководителей студии, о маркетинге „Назад в буду-щее-2“, — говорит Гейл, — я был убежден, что зрители еще до того, как купят билет, должны знать, что они идут на вторую часть из трех. А Поллок хотел, чтобы зрители считали „Назад в будущее-2“ завершенным, хотя прекрасно понимал, что это не так, — и эта политика оказалась ошибочной. Я помню, как был разочарован концовкой фильма „Империя наносит ответный удар“ — замороженный в углекислоте Хан Соло был плохим финалом. Я не знал, что будет еще третий фильм, ни до ни после того, как смотрел второй, и уж тем более не подозревал, когда этот фильм выйдет». Для того, чтобы смягчить удар от финала второй части, Гейл последовал примеру Александра и Ильи Залкиндов, снявших в 1973 году сначала «Трех мушкетеров», а затем сиквел, и настоял на том, чтобы в конце фильма появлялся трейлер «Назад в будущее-3». Но все равно некоторые зрители с этим не смирились. «Я проиграл в споре с Поллоком, и мы лишились расположения многих зрителей».
«Мы знали, что концовка у нас была рискованной, но мы так решили», — говорит Роберт Земекис. Для режиссера сомнительная реакция критиков была в порядке вещей. Боб 3. с радостью подписал контракт на два сиквела «Назад в будущее», но он всегда плохо относился к сиквелам. К 2015 году он поставил пятнадцать фильмов, не считая тех сиквелов, о которых у нас идет речь, и «Назад в будущее» остается единственным фильмом, для которого он снял продолжение. Совсем не лестная реакция на фильм после его выхода на экраны не подорвала уверенности Земекиса в себе, так как она была, может быть, лучше той, которую он ожидал. «Я не обращал внимания на рецензии. Во-первых, когда вторая часть вышла, я все еще снимал „Назад в будущее-3“, и у меня не было времени на то, чтобы их читать. Сиквел к такому популярному фильму, как этот, неуязвим для критиков, и критики это знают, поэтому было ясно, что они весь фильм зальют дерьмом. Они ненавидят сиквелы, а мы продолжаем их снимать. Я сам ненавижу девяносто девять и девять десятых сиквелов. Они мне просто не нравятся, так что я похож на любого нормального критика. Я не хочу возвращаться назад, чтобы снова и снова смотреть одно и то же. Мне это совсем не интересно, и я не понимаю, почему в кинобизнесе их считают такими ценными. Это все равно, что наблюдать, как кто-то другой играет в видеоигру. Не возникает никакой эмоциональной связи, ты просто смотришь, как происходит какое-то дерьмо. Два лучших сиквела — это „Крестный отец-2“ и трилогия „Назад в будущее“, потому что они действительно продолжали рассказывать историю, а не просто возвращались и показывали все то же самое с теми же трюками. Мы приложили много сил, чтобы у нас это получилось».
Большую критику вызвали сцены Biffhorrific — многие журналисты сочли их слишком далеко отошедшими от первого фильма. Марти и Док остаются в центре событий, но здесь многое зависит от действий Биффа, похищающего спортивный альманах, меняющего ход событий и сражающегося с Марти в конце фильма за книгу. Роль Тома Уилсона в сиквеле стала гораздо важнее, отчего фильм неизбежно приобрел более мрачный вид. «Когда я оглядываюсь назад, то вижу, что во многих трилогиях вторые части оказываются мрачными, — говорит Фрэнк Маршалл, имея в виду не только „Назад в будущее“, но и „Индиану Джонса“, выходившего в 1981–1989 годах, и „Парк Юрского периода“ (1993–2001), и „Превосходство Борна“ (2002–2012). — Даже Джордж Лукас признал, что это касается и фильма „Империя наносит ответный удар“. Вторую часть снимать тяжелее всего, потому что ты уже начинаешь готовить третью и находишься в середине. Кажется, критикам это не нравится».
«Может быть, фильм и был мрачным, но я считаю, что он был прекрасен, потому что эти сцены соответствовали своей эпохе, — возражает Лея Томпсон. — „Назад в будущее“ воспевал пятидесятые годы, как эпоху невинности, но в Biffhorrific уже никакой невинности не осталось. Мне очень нравится „Назад в будущее-2“».
«Конечно, успех первой части оказался большим бременем для нашего творчества, — говорит Боб Гейл. — Когда выходила первая часть, она была неизвестной величиной. Ни у кого не было никакого предварительного представления, поэтому мы застали публику врасплох. Создавая сиквелы для фильма, ставшего таким большим хитом, мы должны были постоянно помнить об ожиданиях зрителей. Мы подняли для себя планку невероятно высоко, и даже сами понимали, что нам ее никогда не преодолеть».
Несмотря на смешанные отзывы, «Назад в бу-дущее-2» все равно был принят с восторгом, пусть и более умеренным, профессионалами как в Америке, так и за ее пределами. Кен Ралстон, Майкл Лантиери, Джон Белл и Стив Гоули были номинированы на «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, а в Великобритании они получили награду BAFTA в той же категории. Майкл Дж. Фокс и Лея Томпсон получили награды Nickelodeon’s Kids’ Choice Awards, что говорит о том отклике, который фильм получил у зрителей, по возрасту еще не сумевших бы зайти в казино и отель «Рай наслаждений» Биффа Таннена в 1985-А.
Пока им вручали награды, Земекис и компания готовили к выпуску «Назад в будущее-З». Предыдущий год был полон бурной подготовки к съемкам, длинных съемочных дней, смелой операторской работы, а время от времени и неудач. Снимать два сиквела один за другим было умным решением как с финансовой, так и с творческой точки зрения, и, хотя «Назад в будущее-2» приняли далеко не так хорошо, как его предшественника, но высокие сборы лишний раз показали, что идея разбить длинный сценарий на две части была правильной. До выхода последней части трилогии оставалось всего несколько месяцев, и Земекис и компания надеялись, что публика придет в кинотеатры, чтобы посмотреть, как они пытаются, завершая трилогию, удержать планку на заданной ими самими высоте.
Глава 9
ЭТО НАУЧНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ
Толпа перед кинотеатром «Синерама Дом» на бульваре Сансет собиралась уже с двух часов ночи. Несколько десятков человек ушли с работы или прогуляли школу и пренебрегли утренним сном, чтобы оказаться первыми в мире людьми, которые увидят последнюю часть саги Роберта Земекиса «Назад в будущее». На некоторых были костюмы Марти МакФлая и Дока Брауна — хотя косплей войдет в моду намного позже. Боб Гейл приехал в кинотеатр примерно за час до начала утреннего часа пик и с удивлением увидел, сколько людей уже стояло в очереди. Он ушел, а через несколько минут вернулся с кофе и пончиками — для всех, кто здесь был. Поклонникам понравилось то, что он сделал, но было ясно, что продюсеру их поведение понравилось еще больше.
Собравшиеся здесь люди положили хорошее начало завершению долгой недели, и еще более долгой пятилетней одиссеи. В понедельник артисты и съемочная группа пришли на мировую премьеру «Назад в будущее-3», которая состоялась в Синеплексе Одеон в Лос-Анджелесе. На ней присутствовало много знаменитостей, включая Курта Рассела, Голди Хоун, Мэтью Перри и Салли Филд. На некоторых женщинах были коричневые замшевые или кожаные сапоги, а мужчины обошлись без шелковых галстуков. Никто не мог превзойти Стивена Спилберга в вопросах моды и модного высказывания, так как на нем были голубая традиционная рубашка и бордовый ацтекский свитер, покрытый разноцветными узорами. На шее висело серебряное ожерелье с большой бирюзой, а в довершение ко всему — желтая шляпа с широкими полями и черные светоотражающие солнечные очки. Здесь не было прохода по красной дорожке, и все присутствующие были благодарны за возможность немного расслабиться.
Для дополнительной рекламы «Юниверсал» перед официальным выходом «Назад в будущее-3» организовала в девятнадцати городах Америки и Канады марафоны «Назад-Назад-Назад». Результат был именно таким, как и ожидала студия, и даже лучше, чем Бобы могли рассчитывать. В Нью-Йорке очередь перед Синеплекс Одеон Нэшн вытянулась на целый квартал от Бродвея до Сорок третьей улицы. В Лос-Анджелесе более ста человек присоединились к той группе, которой Гейл принес кофе, и ждали начала фильма шесть часов. Снаружи был припаркован ДеЛориан, и музыканты, выглядевшие как ZZ Тор, группа, написавшая музыку для этой части, играли «Doubleback», ответ третьей части на «The Power of Love». Женщина гарцевала на лошади рядом с циркачом, жонглировавшим формами для пирогов. По мере приближения начала фильма родео достигло своего апогея, и тут прибыли Роберт Земекис, Боб Гейл и Нил Кэнтон. Собравшиеся приветствовали их громкими возгласами, не зная, что три неожиданно появившихся гостя приготовили для них еще один сюрприз. Они продемонстрировали белые футболки с красной надписью «Назад в будущее». Ниже была напечатана римская цифра IV, находившаяся в перечеркнутом круге. Если лучше один раз увидеть картинку на футболке, чем сто раз услышать, то эти трое было невероятно красноречивы: «Это было здорово, но если вы, безумные ребята, хотите знать, что мы думаем, то скачка закончена».
Режиссер и его продюсеры надеялись на лучшее, и присутствие на просмотрах трилогии укрепило их уверенность в себе, но они всегда знали, что «Назад в будущее-3» будет сложнее всего продать. Второй фильм был выпущен в прокат всего за полгода до этого, и хотя он и понравился многим поклонникам франшизы, но такого всеобщего принятия и успеха, как в случае с первой частью, не было. Сборы сиквела были хорошими — 118 миллионов в Америке и почти 332 миллиона долларов по всему миру — но намного ниже, чем гигантские сборы первого фильма. На студии начали беспокоиться, что некоторые зрители могут не прийти на третью часть. Тем более что заключительный фильм был вестерном, а кинозрители в 1990 году обычно не любили проводить лето, глядя на ковбоев и индейцев на большом экране. Бобы верили в свой сюжет и в сценарий Боба Гейла, но не слишком восторженные рецензии на «Назад в будущее-2» напомнили им, что в Голливуде не бывает гарантий.
Съемки последней части резко отличались от предыдущих. В «Назад в будущее-2» было очень много технически сложных съемок, Артур Шмидт и Гарри Керамидас понимали, как велика вероятность ляпов, и были постоянно в боевой готовности, а последний фильм был проще. Здесь не было летающих машин и намного меньше сцен с ховер-бордом, не надо было и воссоздавать эпизоды из предыдущих фильмов. Конечно, оставались технические проблемы, сложная операторская работа, ночные съемки, но по сравнению с тем, как снимались два предыдущих фильма, это был просто отпуск.
Только небольшую часть «Третьего» снимали в «Юниверсал», а остальное в основном на натуре. Сцены внутри дома Дока в 1955 году снимали в доме Гэмбла в Пасадене, а ту сцену, в которой Марти и Док попадают в кинотеатр для автомобилистов, — в Долине монументов, где когда-то были созданы многие фильмы Джона Форда с Джоном Уэйном. Но большая часть картины была сделана по дороге в Сонору, более чем в трехстах милях к северо-западу от уютных съемочных площадок «Юниверсал». Этот город — не только прекрасный чистый холст, на котором кинематографисты могут создать свое полотно, но еще и проверенная площадка. К тому моменту, когда по ней проехали колеса ДеЛориана, здесь уже были сняты сотни фильмов и телесериалов, включая «Бонанцу» и «Одинокого рейнджера».
Самым напряженным для создателей фильма оказалось начало съемок. Когда началось производство «Третьего», Артур Шмидт и Гарри Кера-мидас распределили между собой обязанности, чтобы лучше разделять и властвовать, так как оба сиквела монтировались одновременно. Сначала они оба приехали в Сонору, где Земекис работал с ними над окончательным вариантом монтажа того, что теперь называли «Назад в будущее-2», но ему трудно было на этом сосредоточиться. Он снимал днем, а по вечерам и выходным сидел со своими монтажерами. Было здорово, что они приехали к нему, но голова Земекиса была занята другим, и он это знал. Монтажеры тоже это знали, но поделать с этим ничего было нельзя. Теперь они снова бежали наперегонки со временем, стараясь успеть уже не к одной, а сразу к двум датам выпуска.
Через некоторое время Арти уехал в Лос-Анджелес, чтобы принять участие в озвучивании второй части, а Гарри остался в Северной Калифорнии, собирая главную сцену части третьей, — сложный и длинный, снимавшийся в течение нескольких недель эпизод, действие которого разворачивается на старинном паровозе. До этого режиссеру приходилось нелегко, но теперь стало еще труднее. Когда закончился марафон «Семейных уз», Майкл Дж. Фокс наслаждался возможностью играть паренька из восьмидесятых, ставшего ковбоем, и не проводить все дни, изображая Алекса П. Китона. Но теперь уже Земекису приходилось долго ездить на работу, и на этот раз с транспортом все было куда сложнее, чем во времена простых перевозок в студийном фургоне. В течение трех недель Боб 3. каждый день снимал важнейший эпизод с поездом, а Боб Г. в Лос-Анджелесе следил за озвучкой второй части. Когда к вечеру дела на железной дороге заканчивались, режиссер садился на частный самолет и летел на юг, в аэропорту в Бербанке его встречал водитель и вез в студию в театре Хичкока на «Юниверсал». Там Земекис ужинал, просматривал материалы, которые были приготовлены за день, и записывал свои замечания. Он ночевал в отеле Шератон Юниверсал, утром его отвозили в аэропорт Бербанка, и он возвращался на Дикий Запад, а потом все повторялось сначала. Через несколько недель в Сан-Хосе начались предварительные просмотры второй части. Для окончательного завершения фильма потребовался дополнительный монтаж, а тем временем продолжалась работа над «Третьим».
Когда некоторым зрителям не понравилась вторая часть, Земекис не очень удивился. Это был совершенно другой фильм — более мрачный, — но и более утонченный. «Когда я говорю, что он пострадал от монтажа, я не имею в виду, что фильм должен был быть короче или длиннее, — объясняет Земекис. — У меня просто не было достаточно времени, чтобы участвовать в монтаже. Это очень деликатный процесс, для каждой картины свой. Если у тебя слишком много времени на монтаж, то может начаться саморазрушение, но если времени не хватает, то ты можешь не найти нужный ритм. Тебе не хватает времени, чтобы все созрело, а это необходимо; но если у тебя слишком много времени — то ты можешь начать размышлять о том, что тебя не должно волновать. Я чувствовал, что мне не хватило времени, но это не значит, что я вырезал бы больше материала. Может быть, я оставил бы больше пространства для дыхания. У меня просто не было времени в последний раз все чуть-чуть отполировать, потому что мы были слишком заняты и снимали другой огромный фильм».
«Это время было крайне сложным для творчества Боба, — вспоминает Артур Шмидт, — он очень много всего должен был делать. Может быть, от этого немного пострадал „Назад в будущее-2“. У него просто не было столько времени, как обычно, и столько, сколько он любит, на пост-продакшен и на монтаж. Теперь, оглядываясь обратно и оценивая все более объективно, я могу сказать: жаль, что у меня не было больше времени, иначе я сделал бы это, и изменил бы это. Что-то я сделал бы ярче».
Но это уже рассуждения задним числом, а в тот момент вспоминать о втором фильме, когда уже был запущен третий, не приходилось. Для некоторых актеров работа над «Назад в будущее-3» была самым ярким эпизодом во всех съемках трилогии. Многим нравилось изменение обстановки и съемка среди грязи и гор. Конечно, съемки в Соноре были связаны с определенными неудобствами — например, подъем в 6 утра, когда температура обычно была около двенадцати градусов, — но актеры и съемочная группа от многого получали удовольствие. «Постепенно мы устроили в городе настоящий курорт для наших людей, — рассказывает Дин Канди. — Мы начали устраивать рядом со съемочной площадкой места для разных занятий и людей с разными интересами. Водители приготовили маленькую тренировочную площадку для гольфа. У нас было три или четыре человека, интересовавшихся старым оружием, я был одним из них, и мы сделали в сторонке симпатичный маленький тир. Там была еще площадка для метания подковы. За ней вдруг из ничего возникла площадка, на которой происходило то, что мы назвали „Кубок НВБ“, там все могли расслабиться. У нас была прекрасная кейтеринговая компания, но мы торопились побыстрее проглотить еду, чтобы остаток обеденного перерыва провести, занимаясь своими хобби. А когда перерыв заканчивался, все с восторгом принимались за работу. Мы вернулись вдохновленными и вспоминаем эти натурные съемки с большой нежностью как прекрасное время. И дело не только в том, что этот фильм было приятно снимать; нам нравилось там находиться, ощущать чувство товарищества и знать, что ты проводишь все свое время, занимаясь чем-то очень важным».