Доказательством огромной популярности франшизы может служить и то, что несколько рекламных компаний использовали «Назад в будущее» для продажи своих товаров, иногда лишь косвенно связанных с фильмом. Осенью 2012 года «Дже-нерал электрик» пригласила Майкла Дж. Фокса озвучить телевизионный ролик под названием «Будущее наступило», в котором показывали летающую машину времени ДеЛориан. Реклама привлекла большое внимание, и ее демонстрировали во время пользующихся большим рейтингом игр НФЛ, ежедневного шоу Джона Стюарта, передачи Saturday Night Live и новостей NBC. Но при всей популярности ролика «Дженерал электрик», он был лишь одной из многочисленных телевизионных реклам, вдохновленных фильмом. В 2007 году Кристофер Ллойд сыграл в рекламе DirecTV для спутникового телевидения, где был использован отрывок из первого фильма, — снова сцена с часами на башне, — и безупречно соединенные с ним новые кадры с актером в костюме Дока Брауна.

Через четыре года ученый появился в другом ролике, очень быстро распространившемся по всему Интернету, в нем рекламировали кроссовки Nike Mag, вдохновленные «Назад в будущее-2». Производитель кроссовок выпустил ограниченную партию из полутора тысяч пар и продал их на аукционе в пользу фонда Майкла Дж. Фокса «Исследования болезни Паркинсона». Поклонники «Назад в будущее» мощно и трогательно объединились не только из любви к фильму, но и ради поддержки Майкла Дж. Фокса, у которого вскоре после его последнего появления на экране в роли Марти Мак-Флая диагностировали болезнь Паркинсона. «Его так все любят, и когда он в 1998 году публично заявил о своей болезни, поклонники по всему миру, включая и меня, пришли в отчаяние, — говорит Стивен Кларк. — Но как прекрасно, что он создал фонд, носящий его имя, который все фанаты могут поддерживать и собирать деньги, чтобы помочь исследованию болезни Паркинсона».

Для того, чтобы привлечь внимание к своему аукциону в пользу фонда Фокса, Nike выпустила изысканный рекламный ролик, который просто свел с ума поклонников «Назад в будущее». Для съемок этого ролика были собраны люди, работавшие на съемках трилогии по разные стороны камеры. Главные роли в клипе исполняли ведущий Saturday Night Live Билл Хейдер и профессиональный баскетболист Кевин Дюрант, но уникальность ролика заключалась в том, что в нем играли Кристофер Ллойд и Дон Фуллилав, сыгравший в первых двух фильмах мэра Голди Уилсона. Постановщиком был Фрэнк Маршалл, вспомнивший те дни, когда он работал вторым режиссером первого фильма, а оператором — Дин Канди. В ролике использовали некоторые узнаваемые мелодии Алана Сильвестри, и, конечно же, там был путешествовавший во времени ДеЛориан. Исполнительными продюсерами стали оба Боба, а во время завершающих титров исполнялась «Back in Time» Хьюи Льюиса и «Ньюс». В результате ролик помог собрать более 5,6 миллиона долларов для фонда актера, а благодаря пожертвованию от одного из создателей Google Сергея Брина, общее количество собранных денег превысило 11 миллионов. Конечно, Nike Mags, выпущенные для благотворительного аукциона, не могли сами завязываться, но все сообщество фанатов содрогнулось, когда в августе 2010 года компания зарегистрировала патент на технологию по выпуску кроссовок, которые сами затягиваются на ноге. В конце концов, может быть, будущее уже за углом.

Среди тех, кто помогал собирать деньги на исследования лечения болезни Паркинсона, были Терри и Оливер Холлер, пара, приезжающая на различные съезды, благотворительные мероприятия и просмотры «Назад в будущее» по всему миру в DMC-12, переделанном так, чтобы он стал похож на машину времени из фильма, и собирающая деньги для фонда Фокса. После того, как в 2001 году у Оливера диагностировали терминальную стадию рака, он составил список предсмертных пожеланий, обдумав, как ему провести последние шесть месяцев на земле. На первом месте в этом списке была записана его многолетняя мечта — купить ДеЛориан. Он был большим поклонником фильма с тех пор, как в детстве посмотрел его в кино, и, подобно многим другим, чье любопытство было возбуждено, когда они в первый раз увидели автомобиль, исчезающий в пространственно-временном континууме, мечтал получить такой же. С благословения своей жены он приобрел подержанный автомобиль и начал переделывать машину, чтобы сделать ее похожей на ту, что в фильме. Ко всеобщему облегчению диагноз оказался ошибочным, и Терри с Оливером до сегодняшнего дня разъезжают на ДеЛориан. Они собирают деньги очень простым образом — приезжают на различные мероприятия и фотографируют заинтересовавшихся людей в своей машине. Поклонникам фильма предлагают, но не требуют, сделать небольшое пожертвование в обмен на возможность сфотографироваться.

Некоторые из них одеваются в костюмы Марти МакФлая и Дока Брауна, воспроизводят их знаменитую позу с часами с плаката Дрю Струзана для второй части. На сегодняшний день Холлеры побывали со своей машиной уже в нескольких странах, в каждом штате США и собрали более 250 тысяч долларов для Команды Фокса, одного из подразделений его фонда.

Не одни Холлеры используют «Назад в будущее» для привлечения внимания и сбора денег на исследование болезни Паркинсона. В 2011 году Джо Мад-далену, президенту и исполнительному директору расположенной в Калабасасе компании Profiles in History, проводящей аукционы памятных вещей, пришла в голову одна идея. Его компания снимала на кабельном канале Syfy документальный сериал под названием «Сокровища Голливуда», и Мадда-лена с его продюсерами подумали, что интересно было бы сделать серию о том, как они искали реквизит из «Назад в будущее» и продавали его на аукционе. В дополнение было решено передать собранные деньги Команде Фокса. Серия привлечет внимание к фонду, и это может увеличить пожертвования. Мало того, упоминание организации Фокса, возможно, вынудит тех, кто хранил реквизит уже несколько десятилетий, расстаться с ним, или возбудит интерес у потенциальных участников аукциона и подтолкнет их потратить больше денег, зная, что они пойдут на благое дело.

Компания связалась с Бобом Гейлом, оказалось, что он готов отдать часть вещей, которые он брал домой после окончания производства каждого фильма. Среди них были газеты «USA Today», в которых сообщалось об аресте банды Гриффа, и «Питбуль», и множество ховербордов «Маттель». Убедившись, что они смогут получить реквизит. Profiles in History связались с организацией Фокса. Они объяснили свою идею, и Команда Фокса тут же заявила, что с радостью сделает все, что понадобится для компании и для фильма. Спрос на аукционе не подвел. Использовавшийся на съемках Спортивный Альманах Грея, принадлежавший Гейлу, был оценен от 3 до 5 тысяч долларов, и в конце концов принес 15 тысяч. Два экземпляра «USA Today»? Проданы за две и три тысячи долларов. Экземпляр «Хилл-Вэлли Телеграф» с заголовком «Док Браун признан безумным»? Четыре тысячи. В целом принадлежавшие Бобу Гейлу вещи принесли 49,5 тысяч долларов, внушительную сумму, превысившую оценочную стоимость вещей. Но это были не единственные лоты на аукционе Profiles в пользу Команды Фокса. Меняющая размер куртка, которую Марти носил во второй части, была оценена в 25 тысяч долларов, а продана за в три раза большую сумму. Главной жемчужиной аукциона стала сделанная Джо Валсером копия машины времени ДеЛориан, проданная за 95 тысяч долларов.

Учитывая уникальный успех трилогии «Назад в будущее», не удивительно, что аукцион собрал больше денег, чем предполагалось. Копии реквизита — и не только машины времени ДеЛориан, но и бутылок Пепси из кафе восьмидесятых, листовок в защиту башни с часами и, да, ховербордов вместе с другими предметами из фильмов, какие только можно вообразить, регулярно появляются на eBay. Поклонники фильма обсуждают, насколько та или иная копия похожа на предмет, показанный на экране, после чего, по мере того, как приближается завершение аукциона, начинается неизбежный торг. Люди по всему миру тратят много тысяч долларов на то, чтобы собирать и хранить картонные коробки от первых видеокассет с фильмом и ксерокопии режиссерского сценария, продающиеся на сайтах вроде ScreenUsed.com — важнейшем месте для тех, кто ищет аутентичный кинореквизит. Те, кто в душе остаются детьми, никогда не вырастают настолько, чтобы расстаться с игрушками; тем более — с безделушками, напоминающими об одной из самых популярных кинотрилогий всех времен и народов.

Но почему же так получилось с «Назад в будущее»? Историки-ревизионисты утверждают, что фильму был заранее гарантирован успех, но это неправда. Сценарий был действительно ни на что не похож — в нем содержалась идеальная смесь оригинальной идеи, запоминающихся и оригинальных героев и острых диалогов. В колледжах и университетах по всей Америке для обучения начинающих сценаристов используют окончательный вариант написанного Бобами сценария первого фильма. Несмотря на все технические новшества, использованные в фильме, и актеры, и сотрудники съемочной группы по-прежнему считают главным достижением франшизы то, что Земекис и Гейл смогли создать замечательную историю, особенно в первом фильме, но и не только в нем. «Назад в будущее», как и другие, вышедшие позже, фильмы, добившиеся огромных летних сборов, — «Парк Юрского периода» 1993 года, «Темный рыцарь» 2008-го, — затрагивал вопросы.

близкие большинству зрителей. Но если многие фильмы, в разные времена дававшие огромные сборы, были сиквелами, экранизациями или ремейками, то Бобы заслуживают особого уважения за то, что сняли не просто хороший фильм, а такой, у которого к моменту премьеры не было еще собственной публики.

Успех «Назад в будущее» мог быть обусловлен самыми разнообразными факторами. Может быть, Роберт Земекис как раз к этому времени крепко встал на ноги и получил возможность идти вперед. Может быть, дело было в актерах — в сочетании молодой энергии Майкла Дж. Фокса, точно рассчитанной маниакальной мимики Кристофера Ллойда, грубого идиотизма Тома Уилсона, шаловливости Леи Томпсон, скрытой за обезоруживающей внешней нежностью, и часто недооцененного блеска Криспина Гловера. Может быть, людям старшего возраста просто нравилось видеть на экране в сценах, происходящих в 1955 году, эпоху своего детства, а молодые понимали проблему Марти и пытались представить, что бы они сделали ради возвращения в настоящее. Может быть, дело было в скрытом отношении создателей фильма к нашей культуре — мы действительно только что выбрали актера президентом Соединенных Штатов? А может быть, дело в сумме всех этих факторов в сочетании еще с миллионом других.

«Эта картина рассчитана на всю семью, — говорит Лея Томпсон, — неважно, сколько вам лет. Люди, посмотревшие ее подростками, вырастали, им становилось за двадцать, они женились, заводили детей, их дети тоже смотрели этот фильм, и тогда они с ними заново его пересматривали. Я встречала многих поклонников „Назад в будущее“, которые говорили мне, что смотрели эти фильмы по сто раз, или же что они как раз пересматривали вчера вечером всю трилогию. Это поразительно. Мне очень повезло, что я принимала участие в чем-то, что так на всех повлияло».

Изо всех факторов, обеспечивших этому фильму успех у критиков и у публики и возможность оказать большое воздействие на культуру, может быть, самым значительным надо назвать тот факт, что здесь была собрана правильная команда, выполнявшая правильную работу и правильно обращавшаяся к аудитории. После «Романа с камнем» Земекис мог начать работать с разными сценариями, которые ему присылали, но из-за его убеждений и веры в этот проект он вернулся к «Назад в будущее», хотя к тому моменту сценарий отвергли уже больше десяти раз. Бобы не почивали на лаврах, они улучшали сценарий вплоть до начала производства, — и Гейл еще во время съемок всех трех фильмов часто переделывал какие-то детали и приносил новые страницы. Они попытали счастья с Эриком Штольцем, затем им хватило силы духа, чтобы признать ошибочность своего выбора и принять еще более рискованное решение о приглашении Майкла Дж. Фокса, актера сериала, который к тому моменту не мог похвастаться тем, что обеспечил какому-то фильму большие сборы, — это решение обошлось студии в миллионы, и, если бы оно не увенчалось успехом, то вошло бы в историю Голливуда как одно из самых дурных решений. В каждом кадре фильма ощущается заинтересованность всех участников и их преданность проекту. «Назад в будущее» стал важнейшим фильмом не только своего времени, но и всех времен — уникальный пример действий вопреки обстоятельствам, лишний раз подтверждающий слова Дока Брауна в последнем фильме о том, что ничье будущее еще не записано.

«Мы получили огромное удовольствие, снимая этот фильм, — говорит Фрэнк Маршалл, — и я думаю, что это заметно. Конечно, Боб потрясающий рассказчик. У нас было много поразительных составляющих, и, безусловно, Майкл Дж. Фокс был прекрасен».

«Если вы посмотрите на общую атмосферу первого фильма, то это вроде бы просто комедия, возвышенная, но одновременно приземленная, — объясняет Пейтон Рид, снимавший рекламный документальный фильм „Секрет трилогии `Назад в будущее`“ и написавший сценарий аттракциона „Назад в будущее“. — Но это к тому же еще и научно-фантастический фильм. Два этих жанра очень трудно соединить. Такое получалось вообще всего несколько раз в истории, и „Назад в будущее“ просто образец того, как это нужно делать. Фильм обладает невероятной энергией и поразительной сердечностью».

Пути людей, принимавших участие в работе над трилогией, позже в какие-то моменты пересекались, они работали вместе над другими проектами и оказали большое воздействие на кинематограф. Когда Стив Старки получал «Оскар» за «Форрест Гамп», как лучшую картину, он в своей речи поблагодарил своего друга и коллегу, которого сердечно назвал Бобом 3., за его удивительное видение мира. Чуть раньше, когда Земекис получал награду, как лучший режиссер, он воспользовался этой возможностью, чтобы поблагодарить не только Стивена Спилберга, но и Боба Гейла. Это действительно была их общая победа, так как они вместе начали работать в кино, и часто продолжают работать вместе.

Несмотря на свое безумное расписание. Бобы регулярно общаются — иногда во время совместной работы над готовящейся высокобюджетной постановкой мюзикла «Назад в будущее», а иногда просто когда им хочется вспомнить свои достижения и погреться в их свете. Когда на YouTube появляется интересное видео, отсылающее зрителей к трилогии, или очередная компания заявляет, что разработала технологию изготовления действующих ховербордов, или же приходит пора развеять новые слухи о том, как снималась трилогия, они оба в очередной раз удивляются. «Миссия выполнена, — говорит Земекис, — мы сняли фильм, который придумали, сидя в маленькой жалкой однокомнатной квартирке в Бербанке, и вдруг он стал важным явлением в культуре — я очень горд этим. Значит, все наши труды были не напрасны. Это прекрасно. Я очень горжусь этим. Очень-очень этим горжусь».