«Чего им не хватает? Развитой капитализм, НАТО, протекторат США, Путина нет – о чём ещё можно мечтать?»

Наши неполживцы – носители самого элементарного холопского сознания. Пить текилу, слушать джаз, молиться на Голливуд, верить в статую Свободы.

О самой свободе и не ведать.

Как хотите, но считаю это личной своей победой.

С 2014 года вопрошал: почему на Украине, как Майдан или ещё какой гудёж – там Вакарчук выходит петь. А что про него ни говори – это всё равно «культурный продукт». А у нас, как подступает очередной красный день календаря или ещё какое гулянье – там бесконечные верабрежнева и сергейлазарев.

Я писал: на Украине тоже есть попса, и даже нашей хуже, но они не зовут эту попсу петь на свои национальные праздники. А мы зовём! Мы! Народ великой песенной культуры!

А уж с 24.02.22 я криком про это кричал: избавьте ж наконец нашу страну от ваших радужных птиц. Позовите мужиков с гитарами!

Просил-просил-просил (справедливости ради: это уходило в СМИ, и журналисты этот крик поддерживали, спасибо им) – и вот 22 августа 2022 года отмечали День флага России.

И там – па-да-дам! – пели «Калинов мост», «Чайф», Сергей Бобунец, Серьга, 7Б, Скляр и 25/17. Знаете, что́ этих людей отличает? Все они либо выступали на Донбассе, либо помогали Донбассу – и деньгами, и, кстати, песнями.

Ненадолго, чует моё сердце, эти изменения случились, но хоть раз… хоть во время войны… стыда этого не чувствовать за то, что поют на Родине моей.

Андрей Решетин, легендарный Рюша – мой славный приятель, невероятного уровня музыкант. Бывший скрипач «Аквариума», сумевший не просто заменить своего великолепного предшественника Александра Куссуля, но дать совсем иное звучание всей группе. Его скрипка в «Русском альбоме» БГ несла не меньшую смысловую нагрузку, чем тексты песен. Я просто влюбился в Решетина после этого альбома.

Когда осенью 2022 года, в свои 59 лет, он ушёл на фронт, подумалось вот что.

Поступок Рюши – добрейшего человека, музыканта мирового уровня – стал пронзительной высоты ознаменованием нелепости и никчёмности поведения тех его товарищей по ремеслу, что съехали из страны.

Сам Рюша, впрочем, осудил бы меня за эту, столь чуждую ему, дидактичность. Помню, я всё пытал его: «Ну как же мог Гребенщиков так поступить – после всех своих православных песен, после “Русского альбома” и “Древнерусской тоски”?» – на что Рюша отмахивался: «Ну, он художник, он где-то не здесь».

Нет, хочу я сказать, это Рюша – художник, и Рюша – не здесь.

А эти все как раз – здесь. На земле. Напрочь приземлённые.

За четыре года Отечественной войны во фронтовых концертах участвовали 42 тысячи артистов. Это не считая тех, что ушли добровольцами на фронт и воевали.

Совокупно за годы Великой Отечественной артисты провели для советских воинов 1 миллион 350 тысяч спектаклей, концертов, творческих встреч. Не было ни одной части, где бы не побывали фронтовые театры и бригады. Вместе с Красной армией артисты, по сути, прошли всю войну.

Сейчас нам обязательно скажут скептики: не надо путать всякую войну с Отечественной.

Ну, я тогда ещё раз не поленюсь напомнить, почему эта работа так быстро дала в Отечественную невероятного уровня результаты. Почему тысячи артистов, композиторов, поэтов, музыкантов тут же оказались во фронтовых бригадах, а то и на фронте.