Такие песни как окрашенная в рэгги “D’yer Mak’er” и беспорядочно-фанковая “The Crunge” позволили сухому чувству цеппелиновского юмора засиять сквозь экзотическое беспокойство мистики и американский блюз, представив некую стилистическую поворотную точку для группы. Фактически, блюз, который был большой частью ранних работ группы, полностью отсутствовал на Houses.

Но несмотря на откровенную игривость, Houses of the Holy — это еще и один из наиболее замысловатых альбомов, за что нужно благодарить такие растягивающиеся композиции как “Over the Hills and Far Away”, “The Rain Song” и мерцающую заглавную дорожку “The Song Remains the Same”, характеризующуюся самой ослепительно быстрой гитарной работой Пейджа. Если у кого-нибудь найдется время заглянуть вглубь за жизнерадостные тексты, то даже в кажущейся прямолинейной “Dancing Days” откроются неожиданные слои богатых гармоник и реально хитрая работа слайдом.

Открытый характер альбома Houses of the Holy дополнял обновленный концертный имидж команды. Если раньше квартет выступал в нарядах тяготевших к более повседневным одеждам, то теперь для выступлений на больших аренах они начали одеваться более ярко. В частности Пейдж, постепенно становясь законодателем моды, начал одеваться в сшитые на заказ наряды, которые соответствовали его образу гитарного бога всех континентов. Его расшитая парчовыми калибри куртка тореадорского фасона определенно создала целое направлением в следящем за модой Лондоне.

Концертные площадки больших размеров потребовали грандиозных световых шоу, и Led Zeppelin были настроены организовать их. Гастроли 1973 года проходили с современными эффектами, такими как сухой лёд, зеркальный шар, наборы цветных огней и стробоскопов. По части музыки группа стала представлять каждую песню как событие само по себе. “Dazed and Confused” стала длиться двадцать минут натурального зла, в то время как исполнение “Stairway to Heaven” (под неистовую реакцию публики) превратилось в удивительный религиозный обряд.

“В ранние дни группы, мы были довольно скованными”, — говорит Пейдж. “Но к 1973 году мы реально почувствовали уверенность. Тогда мы могли не только играть но еще и показывать.”

Чрезмерность группы так же простиралась и за пределы сцены. Led Zeppelin создали шаблон для рок-н-рольной вакханалии. За несколько следующих лет они “написали книгу” о том, как громить номера отелей и оприходовать поклонниц, что было сделано настолько естественно, с присущим им артистизмом. Закулисные подвиги и излишества Led Zeppelin послужили основой для легенд, особенно когда они играли в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Насколько далеко они зашли?

“Настолько далеко нас смогло занести наше воображение”, — говорит Пейдж. “это реально были дни натурального гедонизма. И в особенности Лос-Анджелес походил на Содом и Гоморру, хотя в нем всегда была та энергетика, присущая золотому веку Голливуда двадцатых-тридцатых. Ты просто выпил и съел её до дна. Почему бы и нет?”

Но их грехи, какими бы чудовищными они ни были, вызывали бы мало интереса, если бы Led Zeppelin не выдавали одни из самых великих рок-постановок всех времен.