28
См. H. Horne, Alessandro Filipepi commonly called Sandro Botitcelli, painter of Florence (London, 1908), pp.136–40, где источники и их интерпретация рассмотрены более подробно.
29
Luca Beltrami, Documenti e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci (Milan, 1919), Document 108.
30
Beltrami, op.cit., Document 107.
31
François-Anatole Gruyer, «Léonard de Vinci au Musée du Louvre», Gazetet des Beaux Arts, 2e pér., XXXVI. 1887; о стихотворении и его авторе см. F. Cavicchi, «Girolamo da Casio», Giornale storico della letetratura italiana, vol. LXVI, 1915, pp. 391–2,
Ecce agnus Dei, disse Giovanni,
Che entro e usci nel ventre di Maria
Sol per drizar con la sua santa via
E nostri piedi a gli celesti scanni.
De immaculato Agnel vuol tuore e panni
Per far el mondo di se beccaria
La Madre lo ritien, che non voria
Veder del Figlio e di se stressa e danni.
Santa Anna, come quella che sapeva
Giesu vestir de l’human nostro velo
Per cancellar il fai di Adam e di Eva
Dice a sua fgilia con pietoso zelo:
Di retirarlo il pensier tuo ne lieva,
Che gli e ordinato il suo immolar dal
Cielo.
32
См. мой обзор в New York Rewiew of Books, vol.4, 11 February, 1965.
33
Meyer Schapiro, «Leonardo and Freud. An art historical study», Journal of the History of Ideas, vol. 17, no. 2, 1956.
34
Об истории этой композици см. мои статьи «The Renaissance Conception of Artistic Progress» и «Leonardo’s Method for working out Compositions», Norm and Form (London, 1966), pp. 1 ff and 58 f.f
35
Benvenuto Cellini, Tratatto del Orificeria, ed. L. De-Mauri (Milan, 1927) pp. 111–12.
36
См. очерк о «Stanza della Segnatura» Рафаэля, наст. издание стр. 137–181.
37
Vasari, Milanesi, IV, p. 490.