Чем нервнее говорит человек, чем убедительнее, тем диапазон его голоса становится шире. Попробуйте на одной ноте провести горячую сцену, едва ли это удастся.
Посоветовал Савицкой пристально глядеть в зрачки глаз Качалова и сказать фразу с пафосом, – невозможно: непременно собьешься на искренний тон179…
Подъем голосом – актерский подъем, а не повышение тона. Повышать тон – нервом. Если тихо говорить и повышать – надо особенно заботиться о дикции, членораздельности (шипящих буквах), и при этом темперамент в десять раз сильнее.
Сцена Качалова и Савицкой в третьем акте «Мертвых» (любовная). Как делать переходы.
Наука о том, как случайно замечать кого-нибудь на сцене (первый акт, финал «Мертвых»). […]
В музыке форте выражается не всеми нотами громкими известного пассажа, а лишь ударами первых четвертей.
То же и в драме: нужно первое слово сильное, нервное, а далее только известные слова, а остальные ноты могут быть и не сильны.
Мысли Татариновой об отношении Ермоловой к психопаткам180.
Если кокотка захвачена пьесой и аплодирует – относиться с почтением к ее чувству и развивать его.
Искать в каждом человеке хорошее и развивать – обязанность актера.
Роль актера не ограничивается сценой, он проповедник и в жизни, но не скучный резонер, а веселый, талантливый проповедник тех высоких мыслей и идей, которым он служит. […]
Театр действует через успех, публика идет (развлекаться и уходит, обогащенная знанием, очищенная или развращенная.
Скромность и отсутствие рекламы – выгоднее.
Надпись на занавесе: «feci quod potui»[6]. […]
Когда человек занимает место не по своим познаниям, он так же скрывает свое невежество, как я во время моего директорства в консерватории181. То же и с актером, играющим Шекспира, и критиком, пишущим о нем. Они уходят в общие тона, боясь провраться.
Искусство должно отделять, парить над землей, затрагивая высокие темы и характеры, но трактуя их жизненно правдиво. То, что называется теперь парить над землей, – это ложь, пафос, ломание; это не возвышает, а забавляет зрителя, который воображает, что он отделяется от земли, и находит это очень приятным и совсем не трудным. Неправда. От земли отделяться очень трудно.
Я люблю все виды театрального искусства, за исключением скверных.
Традиционные амплуа – как ускорение работы.
Художественная работа и польза в доделывании мелочей. Не всякий на это способен, а почему?
Возмутительно отношение прессы: актеры месяцы, годы вынашивают роли и пьесы, а суд над ними (как Эфрос в «Крамере») пишется на стене коридора тотчас после спектакля182. […]