541
Бальзак. Ростовщик Корнелиус // Сын Отечества и Северный Архив. 1833. Т. XXXVIII. С. 73–98, 129–156, 229–258; Т. XXXIX. С. 3–25.
542
Альциона на 1833 год, изданная бароном Розеном. СПб., 1833. С. 51–86.
543
См., например: Машинский С. И. Художественный мир Гоголя. С. 166–169.
544
Дилакторская О. Г. Фантастическое в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя. Владивосток, 1986. С. 118–1 19. Однако позднее исследовательница отказалась от своих утверждений и полностью приняла точку зрения Мордовченко (Дилакторская О. Г. Примечания // Н. В. Гоголь. Петербургские повести. С. 278).
545
Эти градации указаны в статье: Возраст // Энциклопедический лексикон. Т. II. С. 266–272.
546
Мордовченко Н. И. Гоголь в работе над «Портретом» // Уч. зап. ЛГУ, серия филол. наук. Вып. 4. 1939. № 47. С. 99–100.
547
В этой связи характерно следующее высказывание из «Авторской исповеди» Гоголя: «Я стал думать о том, как бы выбраться из ряду других и стать на такое место, откуда бы я мог увидеть всю массу, а не людей только, возле меня стоящих, как бы отдалившись от настоящего, обратить его некоторым образом для себя в прошедшее» (VIII, 449).
548
Захаров В. Н. Система жанров Достоевского. Типология и поэтика. Л., 1985. С. 65.
549
<Вельтман А. Ф.> MMMCDXXLVIII год. Рукопись Мартына-Задека. М., 1833. Б/п.
550
О различных принципах изображения Петербурга у Гоголя и в пушкинском «Медном всаднике» см.: Гуковский Г. А. Реализм Гоголя. С. 248–250. Заметим, однако, что в повести Пушкина «Пиковая дама» (1834) метафорический и метонимический способ обрисовки города уже гораздо ближе художественной манере Гоголя.