В палате стало тихо-тихо. Кинь иголку на пол, и будет слышно.

 — Завтра утром отец заберет тебя, — сказала Нарцисса.

 — Почему не сегодня? Меня можешь ты забрать.

 — Отец сказал, что сегодня тебе нужно остаться здесь.

 — Хорошо.

 — Твоя помолвка с Паркинсон под вопросом.

 — Мне она никогда не нравилась. Слишком распущенная.

 — Мне казалось, она тебе нравится.

 — С ней интересно, но если есть возможность на ней не жениться, то я бы не женился, — я не хотел жениться совершенно на незнакомой девушке. Это Малфой ее знал, а не я.

 — Хорошо, — тихо сказала она, — я скажу отцу, что ты согласен на расторжение.

Она выглядела очень уставшей. В общении со мной слетела маска надменной аристократки, и сейчас здесь сидела женщина, которой очень не хватает сильного плеча и простого участия.

 — Мам, — сказал я.

 — Да, сынок?

 — Обними меня.

***

Одетый в больничную пижаму я смотрел в окно. Грудь и ребра перестали ныть. Двигаться было не больно. За окном был Лондон. В прошлой жизни мне довелось тут побывать. Быстро приехал, посидел на семинаре и так же быстро уехал. Даже город толком не смотрел. Надо будет наверстать упущенное.

Вчера, после ухода матери, я прогулялся по больнице. В кино это было интереснее. Реальность оказалась скучной.

На первом этаже никто не летал, не прыгал и не мяукал. Там располагалось несколько кабинок, в которых сидели регистраторы и целители. Они оказывали первую помощь и отправляли в отделения. Просто так попасть в отделение (любое) нельзя — чары не пропустят. Только больные, персонал и родственники в ограниченном количестве. Остальное — по распоряжению целителя.

Буфет не впечатлял. Много сладкого, из нормальной еды только пастуший пирог (редкостная гадость в этой больнице) и цена кусается. Шоколадные лягушки вызвали у меня отвращение, как и бобы со всеми вкусами. Понравились бисквитные котелки и помадки.

Удивление вызывали портреты, которые двигались и разговаривали. Как я понял из памяти своего предшественника, портреты — это отпечаток личности владельца, оживающие после смерти. Память у портрета короткая — около пяти-семи лет. Потом часть знаний стирается, заполняется новыми. Чем сильнее волшебник, тем дольше портрет «помнит». Картина с целителем Вивискотом помнила последние сорок лет, а портрет молодого целителя, умершего в начале двадцатого века, помнил только последние три года. Как я понял, у портрета есть базовые знания о себе и эпохе, в которой он жил, а остальное обновляется. Чем-то принцип работы напоминает компьютер — есть операционная система, и есть программы. Вот операционка — это знания о себе и эпохе, а программы — это информация об окружающем мире. Поэтому показания портрета никогда не принимаются — мало ли, чего в нем заклинит.