П. Д.: Среди ваших последних проектов «Ходячие мертвецы» с Фрэнком Дарабонтом, который пришел из большого кино.
Ч. К.: Мы привлекли человека, который снял «Побег из Шоушенка» – фильм, который возглавляет все мыслимые рейтинги «лучших фильмов всех времен». И снова мы имеем дело с художником, у которого есть собственный голос, почерк и оригинальная история, а исполнительным продюсером выступает Гейл Энн Херд, которая сама делала выдающиеся фильмы, такие как «Терминатор» (The Terminator) и «Чужие» (Aliens).
Мы выпустили новый сериал на Хэллоуин. Это было в финале ежегодного кинофестиваля FearFest, во время которого в течение двух недель мы показываем фильмы ужасов в рамках специальной программы. Этим мы не только поддерживаем лучшие образцы в своем жанре, но готовим их фанатов к новым сериалам. «Ходячие мертвецы» сняты на пленку под руководством Фрэнка и Гейл и очень кинематографичны. Это еще один пример удачного единения лучших профессионалов и лучших фильмов ужасов с оригинальным сериалом AMC, снятым в том же жанре.
П. Д.: Что ждет нас впереди?
Ч. К.: В марте совместно с Fox Television Studious мы запускаем сериал, который станет нашей первой пробой в криминальном жанре. Называется он «Убийство» (The Killing) и основан на прогремевшем в Дании сериале с тем же названием. Сериал про убийство и связанных с ним тайнах, которые всплывают по мере расследования. Нас восхитили истории его героев: от семьи жертвы до истории детектива и того, от чего ей приходится отказаться ради успеха расследования. История еще одного персонажа, политика на пороге перевыборов, также связана с трагедией. Когда мы посмотрели датский сериал, то решили, что это самая захватывающая история в криминальном жанре из всех, что нам доводилось видеть. И мы загорелись идеей перенести эту уникальную историю в Америку. Мы сняли пилот, задействовав лучших из лучших. Сценарий отвечает всем законам жанра, а его исполнительным продюсером стала Вина Суд, известная по сериалу «Детектив Раш» (Cold Case). Нас очень вдохновляет этот проект.
П. Д.: Датский сериал достался вам от студии Fox Television Studious в виде готового проекта. В Лос-Анджелесе принято работать с оригинальным материалом, и люди спрашивают, как попасть в AMC. Вы заинтересованы в презентации новых проектов? Проводите ли вы питчинги, как телекомпании, которые производят сезонные сериалы?
Ч. К.: В нашей работе, как у прочих компаний, есть свой ритм, но, как правило, мы занимаемся работой над сериалами круглый год. Эволюция AMC совершалась довольно быстро, поэтому мы не работаем только над проектами текущего сезона, как делают, по вашим словам, другие телекомпании. У нас есть стандартные производственные циклы, и у самых талантливых (и самых загруженных) команд, как вы понимаете, есть сотни и сотни формальных обязанностей. Вне зависимости от жанра мы хотим рассказывать лучшие на телевидении неповторимые истории с собственным кинематографическим видением.
П. Д.: Не кажется ли вам, что первоклассные, медленные, интроспективные драмы, которые вы делаете, – это отчасти ответ безумному ритму современной жизни?
Ч. К.: Мы ценим истории, которые держатся на героях, потому что нам близок повествовательный подход, который принят в кино. Мэтт Вайнер и другие талантливые авторы рассказывают истории, где герои и драматический конфликт, основанный на развитии характеров, выходят на первый план. И как с вашими любимыми «персонажами» в реальной жизни, требуется время, чтобы их понять. И «Безумцы», и «Во все тяжкие» содержат детали, которые делают истории персонажей гораздо глубже, чем в типичном часовом процедурале. Мэтт Вайнер как-то сказал, что есть особый драматизм в ситуации, когда телефон звонит, но никто не берет трубку. Эти выдающиеся сценаристы учат вас тому, что жизнь, истории и развитие персонажей проявляются в мелочах. И мы готовы поддерживать этих художников, потому что нам нравятся их неспешные истории и внимание к деталям. Кстати, это не значит, что мы не любим экшен, хотя нельзя не признать, что в сериалах «Безумцы» и «Во все тяжкие» действие более размеренно, чем в обычной часовой теледраме. Мэтт говорит – и «Безумцы» лучшее тому подтверждение, – что, хотя большинство из нас никогда не работали в реанимационном отделении, не преследовали преступников на автомобиле и не раскрывали преступление за час, любой способен почувствовать драматизм ситуации, когда звонит телефон, но по тем или иным причинам трубку не снимают.
П. Д.: Весьма необычно для телевидения. Вы говорите, что вам повезло, но это выглядит как программное заявление.
Ч. К.: Мы стремимся к тому, чтобы наш бренд, AMC, узнавали. Наша цель – «качественное телевидение на бесплатном кабельном канале», и ради этого моя замечательная команда ищет и находит истории, которые развиваются в совершенно ином ритме, чем принято на телевидении. Мы очень гордимся произведениями, которые создаем.
Глава 3
Как сделан классический сценарий
На первый взгляд конструкция сериального эпизода очень сложна, но часовые драмы, особенно идущие в прайм-тайм, построены по единому образцу. Гораздо важнее схемы проработка характеров, талантливые диалоги, изобретательный сюжет, глубина замысла и прочие творческие задачи. Тем не менее я обнаружила, что, когда перестаешь тревожиться о том, выдержит ли конструкция событийный напор вашего сценария, легче дать волю воображению.
Вначале я даже советовала студентам попытаться разделять в себе творческое и аналитическое начало. Известно, что творческим натурам свойственна спонтанность и эмоциональность. Эти мгновения, когда страсть правит бал, бесценны, и если конфликт, вспыхнувший между героями, вдохновляет вас, не сдерживайтесь. Лучшие тексты рождаются в попытке ухватить ускользающий ветер. Однако потом советую отложить написанное и оценить вашу конструкцию аналитически.
Даже если вы способны создать 50 страниц сценария на одном дыхании (хотя я не верю, что такое возможно), имейте в виду, на телевидении это не работает. Вам придется работать в команде и согласовывать аутлайн (поэтапный, весьма подробный конспект с основными событиями истории) или список карт (пронумерованный список основных событий сюжета – подробнее об этом в главе 4), прежде чем вы возьметесь за написание телепьесы.
Планирование драматических эпизодов внутри серии
Перед тем как двигаться дальше, вспомните, что такое сцена, – вы наверняка читали об этом в учебниках по сценарному мастерству. Драматическая сцена – основной строительный элемент повествования на экране, который обладает завершенной драматической структурой. В каждой сцене присутствует заинтересованный протагонист, который чего-то хочет, и двигает действие по направлению к конфликту с не менее мотивированным антагонистом. Это основной элемент построения сюжета.
Написать сценарий телевизионной драмы не проще, чем киносценарий, хотя телесценарий короче. Это лишь усложняет вашу задачу, потому что те же самые элементы вам придется изложить в более сжатой форме.
На приведенной ниже схеме 3.1 вы увидите цифры. Они автоматически генерируются специальным программным обеспечением для «режиссерского сценария» (финального варианта, который уходит в производство), но вам не нужно проставлять их в вашей презентации. Я оставила их, чтобы ссылаться при разборе (и потому что они действительно проставляются в режиссерском сценарии). Эти цифры указывают на заголовки сцен (так называемые слаглайны), но это не классические драматические сцены.