Секрет успеха

Мои студенты в Школе кинематографического искусства иногда спрашивают меня, удастся ли им пробиться в мир телевидения. Первые два года после киношколы самые трудные, однако я могу сказать, кто из них преуспеет в течение последующих пяти лет. Не обязательно самые одаренные, умные или общительные, хотя талант, мозги и связи еще никто не отменял. Нет, те, кто преуспеет, обладают главным качеством: они не сдаются.

Рассказы моих нынешних выпускников отражают реалии XX в., и эти реалии изменились по сравнению с тем, с чем сталкивалась я десять лет назад. С одной стороны, в худшую сторону, потому что реализоваться в качестве фрилансера стало все сложнее. Сегодня сериалы в основном привлекают штатный персонал, а фрилансерам достается вычитка сценариев.

С другой стороны, есть и позитивные изменения – благодаря большей открытости. И пусть фрилансерам достается все меньше эпизодов, в мире, где примерно тысяча каналов, количество сериалов растет: эфирные каналы, кабельные и сателлиты, которые делают оригинальные сериалы, плюс расширяющийся интернет-рынок. Когда я пыталась пробиться в мир телевидения, я проводила презентации исключительно перед мужчинами – старой гвардией, которая бдительно стояла на страже традиционных телевизионных форматов, испытанных и безотказных сюжетов. Такие сериалы – словно близнецы, истинное мучение для творца. Некоторые из этих продюсеров и сейчас в строю, но в век, когда телевидению приходится конкурировать с интернетом и новыми медиа за внимание зрителя, подобные шоураннеры – уходящее явление.

Среди новых трендов:

• проекты, в которых наряду со спек-сценариями предпочитают оценивать не сценарии сериальных серий, киносценарии или даже театральные пьесы, чтобы разглядеть оригинальную манеру сценариста;

• возможности, которые открывают пилотные сценарии оригинальных сериалов или использование спек-сценария пилота в качестве образца (читайте «Поговорим о том, как написать пилот»);

• гибридные форматы, включая драмедию, реалити-драму и музыкальную драму;

• более гибкая структура актов;

• смешение технологий: например, анимации и актеров;

• необычное содержание, включающее острую проблематику, откровенный взгляд на отношения между людьми, эксперименты с языком, фэнтези;

• компьютерная графика, позволяющая создавать локации и спецэффекты, которые были немыслимы прежде.

В главе 7 размещены две статьи, которые были опубликованы мной в Los Angeles Times, а после дополнены. В первой статье я беру интервью у студентов моего курса по мастерству телесценариста спустя шесть месяцев после окончания киношколы. По прошествии трех лет я снова взяла у них интервью, которые дополнила заметками через шесть и 14 лет после завершения обучения. Это современные репортажи с полей сражений за право называться сценаристами сериалов.

Вот пример Брайана и Келли. По окончании киношколы каждый уже был автором киносценариев и сценариев эпизодов для «Скорой помощи», «Полиции Нью-Йорка» и «Секретных материалов», но ни один агент не брал их под свое крыло, и им пришлось искать постоянную работу, не связанную с телевидением. Также, познакомившись с молодым независимым режиссером, Брайан целый год бесплатно сочинял для сатирического проекта «Неисправимые», повествующего о девушке, которую отсылают в молодежный лагерь, чтобы «излечить» от нетрадиционной сексуальной ориентации, и где она влюбляется в другую девушку. Независимый фильм снимался с крохотным бюджетом, но принес Брайану упоминание в журнале Variety как о многообещающем молодом сценаристе. Тем временем Келли пригласили писать сценарий для французской актрисы.

Год спустя они все еще работали кто где, пытаясь пробиться на телевидение, пока не решили действовать сообща. «Неисправимые» открыли им двери в независимую сеть WB, которая привлекала молодых сценаристов, не имеющих особых заслуг. Здесь они сделали презентацию оригинального сериала, и им поручили написать пилот (о чем раньше нельзя было мечтать). И хотя пилот не взяли в производство, но теперь боссы WB знали их и рекомендовали в сериал «Тайны Смолвиля». Дальше их история развивалась традиционно: написали серию, были приняты в штат, сделали карьеру в сериале. Когда сериал завершился в 2011 г., оба были продюсерами.

Итак, начав со сказки, мы прошли все круги. Все возможно. Вы непременно пробьетесь на телевидение.

Подведем итоги

• Чтобы попасть на телевидение, вы должны четко понимать, чем сценарий драматического телесериала отличается от других литературных форматов.

• Выберите для изучения высококлассный сериал. Постарайтесь услышать «голоса» персонажей, типы историй и их структуру.

• Выбрав цель, напишите спек-сценарий, но только не для того сериала, для которого делаете питч. Возможно, имеет смысл писать несколько спек-сценариев для разных сериалов в разных жанрах.