Обратите внимание, над чем размышляла героиня, когда впервые решила попробовать свои силы в написании сценария: о дилеммах и мотивах персонажей, историях, которые могли бы с ними приключиться, особенностях речи каждого, о том, как рождается и разрешается конфликт и как сюжеты сплетаются между собой. Все это должно присутствовать в эпизодах. Как только вы зададитесь вопросом о мотивах героев, спросив себя, почему они ведут себя так, а не иначе, вы обнаружите корни будущих сюжетов и подтекст, который позволит вам сделать ваших персонажей более яркими. Продюсеры ждут от вас именно такой детальной проработки характеров, которая закладывает фундамент для развития сюжета, в отличие от плоских героев, или «типов», которых приходится подталкивать для раскрутки сюжета.

Что может произойти с героями? Не используйте сюжетные линии, которые уже развиваются в шоу. Эти арки завершатся еще до того, как вы допишете ваш спек-сценарий, а за серьезные повороты в сюжете отвечает шоураннер, а не фрилансер. Вместо этого подумайте, что тревожит героев в состоянии покоя, – это продуктивнее, чем гадать, как разовьется сюжет в течение года.

Или используйте собственные знания применительно к главным героям. Допустим, вы фантазируете на тему сериала «Декстер», герой которого любит плавать на лодке, а вы по профессии морской биолог. Почему бы не подумать о морских созданиях, которые могут встретиться на пути героя и добавить сюжету напряжения? Когда шоу «В лучах славы» еще шло в эфире, самый интересный спек-сценарий, который мне довелось читать, написал сценарист из Техаса, не понаслышке знакомый с гремучими змеями и пыльными бурями. Его тексты дышали достоверностью.

В идеале речи каждого персонажа должно быть присуще своеобразие, она должна отражать его прошлое, уровень образованности, убеждения, ум и неповторимую личность. Вслушайтесь и спросите себя: отличается ли выбор слов и построение фраз у вампиров Билла и Эрика из «Настоящей крови» и чем отличается речь Пегги от речи Пита в «Безумцах»? Важнейшая задача для сценариста со стороны – услышать «голоса». Вы можете начать с актеров, но не обманывайтесь: главное – это текст.

Конфликты и структура сюжета в известной мере определяются часовым форматом, а на эфирных каналах еще и актбрейками (перерывами на рекламу), о чем вы читали в главе 3, но пусть это не слишком вас тревожит. Главное – завладеть вниманием. Продюсерские компании и агенты читают не больше нескольких страниц, и, если их не увлечь, ваш сценарий отложат. Напряжение не должно ослабевать, читателя следует удивлять как можно чаще, но не с помощью трюков, а сюжетными поворотами, вытекающими из характеров персонажей. Будьте непредсказуемы в мире сериала. К примеру, в истории о раке груди сделайте героем мужчину – и такое бывает. Будьте самобытны и оригинальны.

Как видите, все зависит от качества вашего текста, это верно и для киносценария, и для любого другого драматического произведения. Однако многое зависит и от самого сериала, для которого вы пишете. Проводите исследования. В отличие от героини из 1980-х, у вас есть интернет. Почти у всех сериалов есть веб-сайты, а у многих еще и фанатские сайты. Официальный сайт подскажет вам, как правильно пишутся имена героев, и поведает историю сериала. Иногда в текстах, написанных для сайта продюсерами, можно найти намеки на их вкусы или источники вдохновения. Изучайте фанатские сайты – возможно, они грешат неточностями, но лучшие из них содержат краткие пересказы серий, некоторые размещают уже вышедшие серии, что убережет вас от опасности написать то, что уже написано.

Правильные вопросы всегда касаются сюжетов и героев, а вовсе не спецэффектов, костюмов, бюджета, кастинга, слухов или маркетинговых трюков, поэтому не расслабляйтесь.