Алену Долецкую уволили жестко. По слухам, ей дали чуть ли не два часа на сборы. Якобы редакция с утра пришла, села за компьютеры и обнаружила пренеприятное известие, и в это же время все узнала и сама Долецкая. Другие говорят, что ей все-таки позвонили из головного Vogue и сказали: вы уволены, у вас есть столько-то времени, чтобы освободить кабинет. В любом случае, хоть ей наверняка и выдали тройные прогонные, уволили ее демонстративно резким способом. И если не знать, что Алена поступала аналогичным образом со многими, то можно и пожалеть.

Она называла свой журнал «Вауг». Растягивая и слегка подгнусавливая первое «вау». Окологламурная тусовка, гламур – часть бизнеса, коверкали название до «Вогуе», желая казаться как бы выше этих игрищ, но тем самым все равно в них участвуя.

По случаю увольнения Долецкой кулуары этого самого «Вау-гэ» бурлили о чем-то вроде падения рекламы. Но я вас умоляю – это история не про цифры, а про двух женщин – главу издательского дома Conde Nast Карину Добротворскую и Алену Долецкую. И история эта стара как мир.

Тот самый вечный сюжет – конфликт стрекозы и муравья – длился без малого десять лет. Алена – это Моцарт, легкое дыхание, чарующий интерфейс, Карина – упорный железобетонный пахарь, Сальери, которому все дается очень тяжело. У нее нет и не будет полетности, но эти терпение и труд перетрут все живое. Долецкую она пожирала столь медленно, сколь же необратимо – всецело сосредоточившись на процессе.

Давным-давно, в незапамятные времена, Алена привела смерть свою Карину в Vogue своими же руками. До этого госпожа Добротворская немножко поработала в журнале «Премьер», ушла в декрет, родила и случайно, чуть ли не на бытовой почве, познакомилась с Аленой Долецкой. В результате Долецкая взяла ее своим замом, – ничто не ново под луной, и заместитель, подсидевший благодетеля, – это тоже вечный сюжет. Госпожа Долецкая, как дальновидный, но малость отъехавший гроссмейстер, сама себе готовила мат. Почему она вовремя не заметила смертельную опасность? Предположу, что причина – самоупоение и, как следствие, неумение разбираться в людях и незнание элементарной человеческой природы. Справедливости ради надо сказать, что той природой Долецкая никогда особо и не интересовалась.

Она позиционировала себя как сильный человек, ее сумасшедшая харизма завораживала. Но в ней не было чего-то, что дало бы отпор внешним влияниям – той самой силы в ней и не было. Скажу проще: главным приводным ремнем Алены Долецкой служило обожание. Вот приезжает Алена с какого-нибудь показа. И вся редакция начинает над ней причитать. (Кстати, поднять настроение Долецкой было очень легко – ловко ввернуть, что главред L’Officiele Эвелина ей и в подметки не годится.) На постоянных придыханиях «Самая прекрасная-распрекрасная ненаглядная Аленочка!» в «Вау-гэ» делались карьеры. На этом принципе ассистентки вырастали до замглавреда.

Тем временем нездоровая атмосфера в Conde Nast привела к тому, что московское отделение завшивело льстивыми и профессионально непригодными ничтожествами. Интриги приветствовались, сотрудники выигрывали соревнование жизни, делая друг другу подножки. А пока вся эта свора грызлась между собой за право подползти к Долецкой на брюхе, сама Алена была слишком поглощена пламенным романом сама с собой – неладное она почуяла слишком поздно.

Следует признать, что желание быть поцелованным в попу – не есть мечта исключительно Долецкой. Это фантазия общечеловеческая и в мире корпоративной культуры она реализуется самыми разнообразными способами. И все же исполнять лизатто не требовалось в Elle времен, например, Ирины Михайловской. Не находила отклика и оголтелая готовность минетить у начальства в In Style.

Иллюзий насчет своих профессиональных навыков Долецкая не питала, что делает ей честь, но, увы, не играет на руку. Неуверенность в себе легко подводила ее под чужое влияние. И Карина не преминула этим воспользоваться, – как-то раз сотрудник редакции нашел у Алены письмо от Карины о том, какие все вокруг «никакие» и «не те», как все в редакции плохо пишут и как нужен человек, который будет всех переписывать и править. Сразу на открытый конфликт Добротворская не решилась: цепкая, хваткая крестьянская девушка таилась под масочкой очень хорошей, душевной и совсем не карьерной женщины.

Они были разными даже стилистически. Самоупоенный нарцисс и крепкая тихая рабочая женщина с широкой костью, большими руками и ногами, органически не способная правильно выбрать платье. Я вполне допускаю, что изначально Добротворская метила не в президенты всего Conde Nast, а только в главреды Vogue. Сесть прямиком в то кресло не получилось – пришлось выбрать окольный путь: позволить нарциссу до поры до времени упиваться собой, параллельно занимаясь укреплением связей с головным начальством.

Алену не очень любила директор издательского дома Conde Nast Анна Харви, но Долецкая ничего не стремилась с этим сделать. А Карина тем временем ходила с ней на ланчи. Долецкая хотела быть не частью механизма, а звездой. Карина же трудилась над налаживанием отношений, всегда находила возможность перенаправить свет на настоящее начальство, и вдруг все очень точно поняли, что она – отличный противовес Алене. Начальники увидели в Карине баланс. Поглощенная собой Долецкая продолжала не видеть ничего вокруг, я повторюсь – Алена при всех ее достоинствах женщина не выдающегося ума, но выдающейся поверхностности и душевной уплощенности. Когда до Алены наконец дошло, что у Карины своя игра, она занервничала. Но время было безвозвратно упущено – съесть Карину стало невозможно: она укрепилась настолько, что получила назначение президента всего издательского дома.

Как народная правдоматочница РФ, сразу озвучу то, о чем всегда говорили «московские все». Российский Vogue – откровенно скучный журнал. Все, что делало его интересным, это харизма Долецкой – при том, что сама Алена Прекрасная чувствительностью к слову одарена примерно нулевой, и не то, что написать – отличить хороший текст от гладкописи не способна. Очень бы хотелось списать увольнение Долецкой на низкое качество контента: мол, уволили за то, что в «Вау-гэ» стало нечего читать, – это было бы красиво. Но, увы, «нечего читать» – изобретение не Долецкой. Это политика издательского дома Conde Nast, в которую удачно вписываются персонажи вроде Карины Добротворской.

Пару месяцев назад заместителем Долецкой стал отец светской хроники Эдуард Дорожкин. Он сразу же бросился в ноги к двум лучшим колумнисткам, двум Женечкам – Пищиковой и Долгиновой, и заказал им портрет светской москвички и портрет провинциалки. Женечки, ранее с «Вау-гэ» не сотрудничавшие, выдали очень лихие наноколонки. Но говорят, что глава издательского дома Карина, увидев их, пришла в неистовство. «Вог» делается для молодой идиотки, – тихим железным голосом рассердилась она. – Зачем молодой идиотке Пищикова?»

Я допускаю, что эпитет «молодая идиотка» приписали Карине в недрах редакции, но у меня нет сомнений касательно ее позиции. Свидетельствую: как только текст приобретал неспешность, как только у читателя начиналось зарождаться подозрение, что автору есть что сказать, приходила Карина Добротворская и со словами «это скучно, незачем столько писать» душила прекрасные порывы. Карина считала, что нужно делать не хороший журнал, а прибыльный проект. И это хуже, чем преступление, это, на мой взгляд, ошибка – держать аудиторию за фраеров.

Давайте посмотрим правде в глаза, политика Добротворской – это никакое не видение и не авторская концепция. Это – великолепно усвоенные эманации вышестоящих товарищей. Старожилы припоминают, что когда Алена только затевала Vogue, то глаза ее горели, а с уст срывалось что-то типа «Сьюзен Зонтаг». Однако недолго музыка играла. Американцы-хозяева держали руку на пульсе и засылали в города и веси разных кураторов. Русские издания тогда курировал австралийский директор. И из всех моделей «Вогов» – есть еще американская и французская модели – для нашей отчизны была выбрана южнокорейская модель. Верховный жрец гламура решил, что Россия ближе всего к Южной Корее и потому не нужно никаких изысков, никаких тонкостей, сложностей, неуловимостей. Должно быть грубо, ясно и зримо, как в Cosmo. И вот российское «Вау-гэ» стало эдакой мелкой нарезкой. Обратите внимание: в итальянском и французском изданиях этого нет. Карина же насаждала именно такой сценарий, выбранный в недрах головного офиса.

Собственно, «Вау-гэ» можно было читать, когда рерайтом полновесных текстов там занимался замечательный кинокритик и литератор Дмитрий Савельев, большой мастер художественного слова. (Позже, после кадровых перестановок в редакции, он ненадолго стал редактором отдела культуры.) Без отвращения читались тексты учителя русского языка Алексея Белякова. И можно было не потакать слабостям, например, Савельева и Белякова, но в меру мириться с ними, понимая, что в обмен на небольшие нарушения режима эти люди могут дать талант и качество. Однако машинерия Conde Nast не заинтересована в таком обмене.

Никакой корреляции между талантом и карьерой в Conde Nast не существовало, а редакция самого «Вау-гэ» была раем для девиц, примечательных ровно тем, что уродились они абсолютно ничем не примечательными. Журнал держался на девочках, чей смысл жизни заключался в визитке «Маша Сидорова – журнал Vogue», потому что без Vogue Маша Сидорова – никто.

А вот такой, скажем, человек, как самый известный и вдумчивый исследователь моды Ольга Михайловская, не будет утром подскакивать и думать: «А чего это я в таком офигительно хорошем настроении проснулась? А, так я же работаю в «Вауг»!» И смешно ожидать от одаренных, способных на креатив журналистов, что они так же будут бросаться в восторги, как Маша Сидорова.