РГИА, ф. 497, оп. 18, д. 495, л. 2. Очевидец описывает детали: «Мариинский театр нашел интересную роль для птицы. Она появляется на сцене, сидит на скале или летает, только когда Ротбарт хочет стать невидимым и посмотреть, что делают девы-лебеди в его отсутствие. Сова, взволнованно перелетая с места на место, реагирует так, словно очень впечатлена любовным диалогом и встречей Одетты с принцем» (Римский-Корсаков Н. А. «Из рукописей о русском балете конца XIX — начала XX века» // «Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века» / под ред. В. В. Иванова — Москва: «Индрик», 2014. С. 21).
377
Музей Бахрушина, ф. 205, ном. 230, л. 2 об.
378
Бурре — мелкие танцевальные шаги, чеканные или слитные, исполняются с переменой и без перемены ног, во всех направлениях и с поворотом.
379
Волынский А. Л. Ballet’s Magic Kingdom: Selected Writings on Dance in Russia, 1911–1925 / ред. и пер. на англ. Стенли Дж. Рабиновича — Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press, 2008. С. 118. Из воспоминаний, рассказанных критику Екатериной Гельцер.
380
Там же. С. 17 (from a 1911 appreciation).
381
Там же. С. 19.
382
Романовский-Красинский В. А. Dancing in Petersburg: The Memoirs of Kschessinska / пер. на англ. А. Хэскелла — Нью-Йорк: Double-day, 1961. С. 74.
383
РГИА, ф. 652, оп. 1, д. 404, л. 4; ф. 497, оп. 5, д. 1708, л. 51
384
Уортман Р. From Alexander II to the Abdication of Nicholas II. С. 321.
385
Романовский-Красинский В. А. Dancing in Petersburg. С. 77.
386