Вальц К. Ф. «65 лет в театре». С. 108. Автор добавляет, что «ничто из этого не происходит в нынешних [около 1926] постановках; все упрощено» (Музей Бахрушина, ф. 43, оп. 3, ном. 3, л. 10 об.). Так как балет имперской эпохи не мог считаться превосходящим советское искусство, жалоба Вальца была вырезана из опубликованного текста.
367
Кашкин Н. Д. «Музыкальная хроника» / «Русские ведомости», от 25 февраля 1877 г. С. 1; см. также Вайли, Tchaikovsky’s Ballets. С. 57.
368
И, как отмечает Аластер Маколей, одновременно стал частью спектаклей в России, Англии и США. Переписка по электронной почте, 7 августа 2015 г.
369
Чайковский П. И. «Лебединое озеро. Балет в четырех действиях. Постановка в московском Большом театре 1875–1883». С. 28–29. В 1877 году Ротбарт носил более яркий и дорогой костюм: «Приталенный камзол из цветного атласа, отделанный черным бархатом, кружевами и украшениями с сутажем — 1 шт.; соответствующие брюки — 1 шт. (31 руб. 50 коп.). Пояс с карманами, отделанными черным бархатом и атласом, и позолоченной пряжкой — 1 шт. (3 руб. 60 коп.). Костюм с тесьмой: бархат бежевого цвета с цветным шелком из Неаполя, бисером, сутажем, шелковыми лентами с кольцами — 1 шт., пальто — 1 шт. (145 руб. 79 коп.). Пояс с карманом, отделанным цветным бархатом, с кисточками и позолоченной пряжкой — 1 шт. (4 руб. 96 коп.)». Там же. С. 27.
370
Названный «Ватанабэ», он должен был рассказывать историю о древнем клане самураев, известном сражениями с демонами, драконами и людоедами. Проект понравился Чайковскому, и поэтому, предупредив Вальца, что сценарий лучше подходит для балета-феерии, чем оперы-балета, он пообещал взять его на себя. «Я смотрю на „Ватанабэ“ как прекрасный сюжет для балета, и готов написать лучшую музыку, которую могу», — сказал он декоратору. Композитор считал, что завершит работу в 1893–1894 гг. Музей Бахрушина, ф. 43, оп. 3, ном. 14.
371
Познанский А. Н. Tchaikovsky’s Last Days: A Documentary Study — Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1996. С. 71.
372
Климо Ф. The Cholera Epidemic of 1892 in the Russian Empire — Лондон, Нью-Йорк: Longmans, Green, and Co., 1893. С. 55.
373
Петипа М. The Diaries of Marius Petipa («Дневники Мариуса Петипа») / ред. и пер. на англ. Линн Гарафола — Пеннингтон, Нью-Джерси: The Society of Dance History Scholars, 1992. С. 14.
374
Синестезия — особый способ восприятия, когда некоторые состояния, явления, понятия и символы непроизвольно наделяются дополнительными качествами: цветом, запахом, текстурой, вкусом, геометрической формой, звуковой тональностью или положением в пространстве.
375
Музей Бахрушина, ф. 205, ном. 230, л. 2 об.
376