229

См.: Vast H. Le cardinal Bessarion. P. 299. Васт среди прочего упоминает алтарное изображение Бартоломео Монтанья и «Святое Собеседование» Винченцо Катена, оба находящиеся в галерее Академии. Посмертный портрет Виссариона обнаружен и во фреске «Переход через Красное море» Козимо Росселли в Сикстинской капелле. Традиционно его автором считают Пьеро ди Козимо, чье участие в росписи этой группы фресок ныне чаще всего отрицается (см.: Bacci M. Piero di Cosimo. Milano, 1966. P. 128–129; Баччи приводит краткое описание дискуссии по проблеме).

230

Отдельный случай – это полотно (которое я смог увидеть благодаря любезности дона Камилло Леонарди), хранящееся в сакристии каноников собора Урбании. Э. Росси (Rossi E. Memorie ecclesiastiche di Urbania. Urbania, 1936. P. 104) считал его портретом Виссариона, сильно отличавшимся от остальных изображений в отношении черт его лица (см. об этом: Clough C. H. Cardinal Bessarion and Greek at the Court of Urbino // Manuscripta. Vol. VIII (November 1964). P. 166–167, примеч. 33). На самом же деле, это копия с портрета Таддео Барберини в образе префекта работы Маратты (см.: Aronberg Lavin M. Seventeenth-Century Barberini Documents and Inventories of Art. New York, 1975. Fig. 5; P. 429). Среди посмертных портретов недостоверным является феррарский барельеф, воспроизведенный в книге: Miscellanea Marciana di studi bessarionei… Padova, 1976; полностью вымышленным – портрет, включенный в издание: Boissard J.-J. Icones quinquaginta virorum illustrium… Francofurti, 1597. Vol. I. P. 136. С физиогномической точки зрения, интересен, напротив (хотя речь идет о более поздней копии) небольшой портрет, дошедший до нас благодаря книге: Ludovici Bentivoli virtutis, et nobilitatis insignia… Bononiae, 1690 (университетская библиотека Болоньи, шифр: Aula V, Tab. 1, H. III, 37.2; другой экземпляр этой редчайшей брошюры упоминается в работе: De Marinis T. La legatura artistica in Italia nei secoli XV e XVI. Firenze, 1960. Vol. II. P. 3–4). Небольшой книжке предпослано посвящение Дж. де Бергоморису, а на ее страницах по рукописи, принадлежавшей семейству Бентивольо и датированной 10 ноября 1465 года, воспроизведен текст речи, которую Виссарион произнес в 1455 году по случаю передачи Людовико Бентивольо меча, подаренного ему Николаем V. В заглавную букву «L» начала («Leto iucundoque animo…», «Радостной и веселой душой…») помещен крошечный портрет Виссариона, своим происхождением обязанный, подобно прочим гравюрам из этого болонского издания, миниатюрам, украшавшим ныне утраченную рукопись Бентивольо. (В кодексе «Il Vat. Lat. 4037», который содержит текст той же самой речи Виссариона, миниатюры отсутствуют; вместе с болонским изданием он упоминается в работе: Bandini L. De vita e rebus gestis Bessarionis cardinalis Nicaeni… commentaries // PL. 161. P. XIX, примеч. 46.)

231

См.: Weiss R. Two Unnoticed «Portraits» of Cardinal Bessarion // Italian Studies. Vol. XXII (1967). P. 1–5. Вайсс утверждает, что первый из портретов (который мы здесь не приводим) довольно стереотипен, а второй, по его мнению, можно считать подлинным портретом Виссариона, как он выглядел к 1455 году, когда ему едва стукнуло пятьдесят лет. О хоралах см. недавнюю исчерпывающую работу: Mariani Canova G. Una illustre serie liturgica ricostruita: i corali del Bessarione già all’Annunziata di Cesena // Saggi e memorie di storia dell’arte. Vol. II (1978). P. 9–20.

232

Указано в работе: Frati L. Dizionario bio-bibliografico… Firenze, 1934. P. 83.

233

О медали см.: Armand A. Les médailleurs italiens des quinzième et seizième siècles. Paris, 1883. Vol. III. P. 158, номер 6. Диптих, приведенный в монографии А. А. Кироса (в 2‐х томах, Афины, 1947), хранился в библиотеке Марчиана, однако в 1954 году он считался отсутствующим (см.: Luxoro M. La biblioteca di San Marco nella sua storia. Firenze, 1954. P. 21, примеч. 14).

234

См.: Ortolani S. S. Andrea della Valle. Roma, s. a., подпись к изобр. 25; Seymour Jr. C. Sculpture in Italy – 1400 to 1500. London, 1966. P. 156, 158.

235

Изображение воспроизведено на странице, предшествующей фронтиспису «Miscellanea Marciana».

236

См.: Miniature del Rinascimento. Città del Vaticano, 1950. P. 55. Кардинал, изображенный на миниатюре (как сказано, «французской школы»), как считается, не является Виссарионом, однако на это см. указание в работе: Rocholl R. Bessarion. Leipzig, 1904. P. 213.

237

См.: De Marinis T. La biblioteca napoletana dei re d’Aragona. Milano, 1947. Vol. II. P. 53–55; Vol. III. Tav. 77. Кодекс был создан в 1471 году Жоаном Марко Чинико и украшен миниатюрами Кола Рапикано: де Маринис предполагает, что с Рапикано сотрудничал тот же Андреа Контрарио, которого Перотти и Валла хвалили за его художественные способности.

238