21 См.: W. Uhde, op. cit., S. 12; M. Florisoone, Van Gogh, Paris, 1937, p. 37; Ch. Terasse, Van Gogh — peintre, Paris, 1935, p. 60.
22 M. E. Тральбот считает, что влияние японцев заметно в нюэненском «Зимнем пейзаже» (F194, Гаага, собрание Ш. Б. Бреммер; см.: M. E. Tralbaut, Vincent van Gogh in zijn Antwerpsche periode, Amsterdam, MCXIXLVII1 S. 102–103).
23 H. Hofstutter, Symbolismus und die Kunst der Jahrhundertwende, Koln, 1965, S. 160.
1 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, Постимпрессионизм. От Ван Гога до Гогена, М. — Л., 1962, стр. 24.
2 Сходство антверпенских и парижских этюдов с торсов отмечает M. E. Тральбот (M. E. Tralbaut, Vincent van Gogh in zijn Antwerpsche periode, S. 256, 273).
3 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 49.
4 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма…, т. II, стр. 347–348.
5 Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 13.
6 Там же, стр. 7.
7 См. статью Л. Вентури «Художники-импрессионисты и Дюран-Рюэль» в кн. «Импрессионизм. Письма художников. Воспоминания Дюран-Рюэля. Документы», Л., 1969, стр. 53.
8 Цит. по кн.: «Мастера искусства об искусстве», т. 5, кн. 2, М., 1969, стр. 147.
9 Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 101.
10 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 92.
11 «Самой характерной чертой в формировании новых художественных течений, начиная с постимпрессионизма, является необычайно повышенный интерес к теоретическим и профессионально-техническим проблемам, выразившийся в том, что все крупные представители этих группировок одновременно выступали и как теоретики, писавшие по вопросам искусства» (Н. И. Харджиев, Поэтическая культура Маяковского, М., 1970, стр. 27).
12 См.: П. Синьяк, От Делакруа к неоимпрессионизму, М., 1910.
13 M. Дени, Классическая реставрация. — «Золотое Руно», 1909, № 6, стр. 65.
14 См.: А. Лосев, Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. Сб. «Вопросы эстетики», М., 1968, стр. 75–76.
15 См. «Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников», М., 1972, стр. 63, 75.
16 «Vincent van Gogh. Selbstbildnisse». Einfuhrung von A. M. Hammacher, Stuttgart, 1960, S. 10.
17 Там же, стр. 9-10.