Виктор Логачев, генеральный продюсер телеканала A-One

Мы как-то сидели в кафе с моим другом режиссером Игорем Волошиным, который тогда готовил к выпуску свой первый фильм «Нирвана». Я ему показывал с ноутбука разные группы, и он просто влюбился в «Трактор». Сказал, что очень хочет что-нибудь замутить с этими ребятами. И когда я дал ему акустический альбом ТБ, он сказал, что хочет поставить песню «Время» на титры. К сожалению, студия по каким-то причинам уговорила его поставить другую песню, но «Время» все-таки сделали промо-треком фильма. То есть все трейлеры и ролики для фестивалей делались под песню «Время». Более того, Игорь выслал нам еще недомонтированный фильм, чтобы мы могли нарезать его и сделать клип.

Лу спела перед премьерным показом в кинотеатре «Киномир», а потом группа выступила на закрытой вечеринке в клубе «Город», посвященной презентации фильма. Телеканал A-One довольно оперативно снял клип на эту песню. Взяли нарезку из фильма и добавили кадры группы, играющей перед камерой. Музыкантов снимали на их базе в Очаково. Чтобы придать картинке большую инфернальность, чуваки разгребли захламленный угол в подвальном коридоре и снимали в окружении максимально обшарпанных стен. Получилась аутентичная атмосфера мертвого дома детского творчества, который двадцать лет назад находился в этом помещении. С учетом этого исторического факта, получилась идеальная иллюстрация к тексту песни: «И жить, больше не просить у времени взаймы то, чего вернуть нельзя назад никогда». Бюджет клипа составил для группы ноль рублей, ноль копеек. Снимал его режиссер Артем Пугач на оборудовании телеканала.

Лусинэ (Лу) Геворкян

Мне кажется, от этой песни у нас было отдачи больше, чем от всех предыдущих альбомов. Она была хитовая и очень понравилась людям. Акустический альбом нас приподнял, на группу уже больше внимания обратили, а «Время» прямо добило. Было показательно еще и то, что мы в тот период собрали шестьсот человек в Вологде. Это при том, что в Вологде никто никогда ничего не собирает. Тот концерт для меня еще примечателен тем, что я тогда, наконец, освоила гроулинг и скрим. Я долгое время пыталась, а там прямо получилось. Поняла, что можно гроулить без всякого дискомфорта.

Денис (Дэн) Хромых

Да, у нас тогда дела шли неплохо. Пошли новые интересные процессы. Мы попали в саундтрек, нам сняли клип, телеканал нас постоянно пиарил, мы попадали в какие-то журналы. И лейбл A-One уже подготовил очень хорошие деньги под наш новый альбом, который еще даже не был записан.

Так получалось, что три последних года группа выпускала в год по альбому, и 2008-й должен был стать четвертым по счету. Материал для новой пластинки уже вовсю готовился. Она должна была стать самой экспериментальной за всю историю существования группы.

Денис (Дэн) Хромых

Я тогда больше слушал Billy Talent, My Chemical Romance, а Korn и Limp Bizkit уже не так торкали. Меня больше вдохновлял металкор, хардкор, разная быстрая музыка. Потому и песни для альбома получались не похожими на наше старое творчество. Были качовые вещи, быстрые, но были и баллады.

Виталий (Вит) Демиденко

Несмотря на то, что я поддерживал инициативы Дэна делать более актуальную музыку, у меня в какой-то момент сработал некий тумблер. Я начал загоняться на тему того, что TRACKTOR BOWLING – это группа с серьезным багажом, с музыкальной традицией, и не стоит это резко менять. Слишком уж экспериментальным получался материал. Я писал тексты, мы с Лу делали рыбы, но тем не менее мы парились, что все это уходит слишком далеко от канонов.

Алексей (Профф) Назарчук

Мне нравилось то, что мы делали. Было много прикольных идей, но мне было очевидно, что в рамках «Трактора» это выглядело странновато.

Роль морального и музыкального стержня в группе исторически выполнял Кондрат. Stay True, никаких соплей. А Денис – меломан, космополит, у него если и был стержень, то мог гнуться в любую сторону. Они как две противоположности. Если Дэн – огонь, то Кондрат – лед. Скорее всего, это и было корнем их постоянных разногласий. Вит выступал в роли миротворца, который путем невероятных дипломатических усилий умудрялся их мирить и добиваться консенсуса. Проффессору просто нравилось играть музыку, и он был готов подстраиваться под изменение повестки дня, а Лу в разборки не лезла, она просто хотела быть ближе к Виту. Нельзя забывать, что к этому времени они уже три года усердно скрывали свои отношения.

С уходом Кондратьева конструкция под названием TRACKTOR BOWLING обрела непривычную пластичность. Дениса несло во все стороны, а Вит еще не обладал достаточным авторитетом и внутренней уверенностью, чтобы сдерживать его творческие порывы. Почувствовав, что группу понесло, он включил режим перестраховки, самоцензуры, и некоторые новые треки стали поводом для серьезных споров. Творчество этого периода было еще плотно замешано на постоянных тусовках, алкоголе и других, менее законных вещах. Нервозности добавлял и тот факт, что группа недавно потеряла важного участника, а вскоре лишилась и директора. Не было никого, кто бы мог что-то подсказать, направить на нужный путь. Перед ними было бесконечное пространство вариантов. С одной стороны, это вроде как свобода, а с другой – не понятно было, что с этой свободой делать.

Творческие метания Дениса накладывались на серьезную бытовую неустроенность. Он снимал комнату в аварийном двухэтажном доме в самом центре Москвы. Буквально в паре сотен метров от первого Макдоналдса, который на Тверской. Дом представлял из себя абсолютно жалкое зрелище. При беглом осмотре заподозрить наличие жизни внутри было очень сложно. Облупившиеся стены, окна в форме параллелограммов и полы, на которые страшно наступать. Всего там было семь комнат, две из которых были завалены советскими газетами, отпечатанными в семидесятых-восьмидесятых годах. Эти экземпляры сейчас стоят хороших денег, коллекционеры готовы платить за них по три тысячи за штуку. Но жильцы странного дома об этом не задумывались, ходили по ним, пинали, вытирали ими все, что можно. Этот дом в свое время выкупил какой-то чувак, чтобы потом продать как участок под застройку. Локация-то жирнейшая! Но так как предложений пока не поступало, он пустил туда жить людей. Денис, например, платил за свою комнату всего пять тысяч рублей. До Тверской пять минут ходьбы, до Патриков – пятнадцать. Условия, конечно, были спартанские, но полностью соответствовали своей стоимости. Как-то к нему пришла съемочная команда телеканала A-One, чтобы показать, как живут альтернативные музыканты. Они были в шоке.

Денис (Дэн) Хромых

Незадолго до нового года у нас слетело несколько концертов, и я остался без бабла перед праздниками. Немного подумав, я устроился работать в контору, которая занималась прокатом звука и света для концертов. И там я познакомился с Андреем Селезневым про прозвищу Мульт. Он ходил в толстой косухе, которую можно в угол поставить, и в черных джинсах с оттянутыми коленками. А еще у него были длинные светлые волосы, собранные в хвост. Типичный посетитель «Нашествия».

Все были удивлены тому, что гитарист известной группы пошел работать в такую тяжелую, неблагодарную отрасль. Техники, наоборот, мечтают сбежать из проката и устроиться в какую-нибудь банду. В группе работа легче, кормят лучше, и вообще там веселее. А в прокате судьба техника – круглые сутки таскать неподъемные рэки и колонки. Мульт сразу подкатил к Дэну, чтобы тот имел его ввиду, если «Тракторам» вдруг понадобится второй гитарист. Второго гитариста они брать явно не собирались, но Денис из вежливости пообещал подумать и записал телефон Андрея.