Задачи обновленного цирка*
Обработанная стенограмма доклада «Народный цирк и его развитие», сделанного А. В. Луначарским 21 января 1919 г. в московском Доме цирка («Вестн. театра», 1919, № 3, с. 5–6).
Сообщая о проведении в Студии Дома цирка по понедельникам (в дни отдыха цирковых артистов) диспутов с участием приглашенных людей науки и искусства, «Вестник театра» (1919, № 15, с. 7) указывал: «Начало диспутам положил А. В. Луначарский, сказав на одном из „понедельников“ приблизительно то, что позднее в более сжатой форме появилось в его статье о цирке в № 3 „Вестника театра“».
(1)
Академия физической красоты и остроумия*
Из выступления на диспуте «Возрождение цирка», состоявшемся в московском Доме цирка 17 февраля 1919 г. Публикуется по отчету, напечатанному в журн. «Вестник театра» (1919, № 21, с. 3).
Коненков для цирка*
Коненков для цирка («Вестн. театра», 1919, № 44, с. 6–7). Напечатано под рубрикой «На новых путях».
(1) Постановка «Самсона», осуществленная выдающимся советским скульптором С. Т. Коненковым (1874–1971), была впервые показана в 1-м Государственном цирке (бывш. Саламонского) на Цветном бульваре в середине декабря 1919 г. В программах циркового представления анонсировалось:
«<…> Отделение III. Поэма „Самсон“ в скульптурных группах, 9 картин с прологом С. Т. Коненкова. Живые группы в исполнении артистов цирка и атлетов. Постановка, лепка, реквизит, бутафория и костюмы – автора…»
Луначарский присутствовал на одной из репетиций «Самсона» в мастерской С. Т. Коненкова. В эти дни московские газеты сообщали:
«В Государственных свободных мастерских (бывш. Училище живописи), в скульптурных пьесах С. Т. Коненкова, молодые ваятели коллективно работают над колоссальной трехсаженной статуей „Самсона, разрывающего цепи“. Задание С. Коненкова состоит в том, чтобы молодежь выявила в „Самсоне“ всю силу гиганта и его восторга, когда он, почуяв силу, срывает с себя ненавистные цепи. Если молодым скульпторам удастся дать в „Самсоне“ символ раскрепощения народа, то мастерская предложит Республике украсить ею одну из площадей города. Лучшие борцы-атлеты позируют в мастерской, демонстрируя борьбу, и тем самым сильно облегчают работу художникам»
В новых условиях*
Из доклада «О задачах театра в новых условиях», сделанного в апреле 1922 г. в клубе Наркомпроса. Приведено в книге Е. М. Кузнецова «Арена и люди советского цирка» (М.-Л., «Искусство», 1947, с. 35) со ссылкой на стенограмму, хранящуюся в Ленинградском Музее цирка. В Музее стенограмма не обнаружена.
О цирках*
О цирках (А. В. Луначарский о театре и драматургии, т. 1, с. 458–461). Впервые напечатано в журн. «Цирк» (1925, № 1).
(1)
Пять лет государственных цирков(1)*
журн. «Цирк», 1925, № 3, с. 3.
(1) Исходной датой для празднования пятилетия государственных цирков первоначально было взято открытие в Москве 2-го Государственного цирка (бывш. цирк Никитиных), 27 сентября 1919 г., и 1-го (бывш. цирк Саламонского), 1 октября 1919 г. В дальнейшем точкой отсчета стал 1918 г., когда коллегия Наркомпроса впервые рассматривала вопрос об огосударствлении цирков. Центральное управление Государственными цирками (ЦУГЦ) было образовано в 1922 г., на базе секции цирка при ТЕО Наркомпроса, как хозрасчетный цирковой трест. В 1931 г. было преобразовано в Государственное объединение музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий (ГОМЭЦ), включавшее наряду с цирками филармонии и эстрадные организации. В 1936 г. вместо ГОМЭЦ было создано Главное управление цирками.