157

Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, Un gentilhomme cosmopolite, Perrin, 1990.

158

Serge Lifar, Les Memoires d’Icare, Filipacchi, 1989, стр. 59.

159

Дениз, легендарная фигура интеллектуального авангардистского Парижа, вместе с мужем Роланом Тюалем была владелицей знаменитой киностудии «Синопс». Они выпустили, в числе прочего, первый фильм Робера Брессона «Ангелы греха». Натали познакомилась с Дениз в самом начале тридцатых годов, когда та еще была замужем за актером Пьером Бачевым. Их общая подруга, княжна Руси Мдивани – жена художника Хосе Марии Серта, крестного Дениз, – устроила специально для этого обед, поскольку Натали очень хотела познакомиться с Бачевым. «Мой муж, политические пристрастия которого всегда были левого толка, если не сказать больше, содрогался при мысли о том, что придется провести вечер с одной из изгнанных Романовых. Наконец, после бесконечных споров, нам удалось убедить его принять приглашение. Конечно же он был совершенно очарован Натали, которую я обожала с первого момента нашего знакомства! Ее ум и изящество победили. Мы были очень близки больше сорока лет. Когда Пьер Бачев покончил жизнь самоубийством, она очень поддерживала меня. Понимающая, нежная, готовая прийти на помощь в любой час… Я никогда не забуду ее».

160

Jean Hugo, Le Regard de la Memoire 1914–1945, Actes Sud, 1983, стр. 283.

161

Serge Lifar, op. cit., стр. 68–69.

162

«Высокий, худощавый, вычурно элегантный… Высокий лоб, орлиный нос и острый подбородок – профиль короля ацтеков. Граф де Бомон был удивительным человеком. Католик, потомок древнего туренского рода, он был женат на Эдит де Тен, женщине из семьи фламандских аристократов, немного старше и намного богаче его. Графиня была, по общему мнению, дамой очень умной, крайне сдержанной и скрытной. Она могла обуздать блистательного мужа, который в своем роскошном частном отеле на улице Дюрок, безусловно, считал себя равным Людовику XIV в Версале» (Arthur King Peters, op. cit., стр. 38).

163

Paul Morand, Journal inutile 1968–1972, Gallimard, 2001, стр. 561–571.

164

Он ввел, вдобавок к рутинным репетициям, специальные занятия, чтобы подготовить дивертисмент «Cпящая красавица». Это были классы для репетиций в паре, где отрабатывали па-де-де. Настоящая революция. До этих пор танцовщики всегда репетировали отдельно друг от друга; Лифарь считал, что каждая балерина должна найти свой стиль в работе с партнером. Эта перемена была необходима.

165

«Она (реприза “Жизель”) показала нам Лифаря воздушного и пленительного, отбросившего на этот раз резкость движений и автоматизм ритма, чтобы объединить с обычными для него интуицией и умом музыку и либретто, исполненных романтизма; Лифаря, который двигался с такой же грацией и легкостью под сенью листвы, среди руин, озаряемых молниями, и на ступенях гробницы, как и вчера среди декораций Кирико», Vogue Paris, апрель 1932, стр. 57.

166