В этой работе содержится отчет об эксперименте, обнаружившем, что у испытуемых, которые слушают музыкальное произведение в своем воображении, ЭЭГ почти идентична полученной при реальном его прослушивании.
*Levitin, D. J. 1994. Absolute memory for musical pitch: Evidence from the production of learned melodies.
Статья о моем исследовании людей, поющих свои любимые рок- и поп-песни в правильной тональности или очень близко к ней.
*Levitin, D. J. 1999. Absolute pitch: Self-reference and human memory.
Обзор исследований абсолютного слуха.
*Levitin, D. J. 1999. Memory for musical attributes. In
Описание моего исследования с камертонами и памятью на высоту звука.
Levitin, D. J. 2001. Paul Simon: The Grammy Interview.
Источник комментария Пола Саймона о восприятии тембров.
*Levitin, D. J., and P. R. Cook. 1996. Memory for musical tempo: Additional evidence that auditory memory is absolute.
Статья о моем эксперименте с запоминанием темпа песни.
*Levitin, D. J., and S. E. Rogers. 2005. Pitch perception: Coding, categories, and controversies.
Обзор исследований абсолютного слуха.
*Levitin, D. J., and R. J. Zatorre. 2003. On the nature of early training and absolute pitch: A reply to Brown, Sachs, Cammuso and Foldstein.
Техническая записка о проблемах в исследовании абсолютного слуха.
Loftus, E. 1979/1996.
Источник экспериментов по искажению памяти.
Luria, A. R. 1968.
Источник рассказа о пациенте с гипермнезией.
McClelland, J. L., D. E. Rumelhart, and G. E. Hinton. 2002. The appeal of parallel distributed processing. In