38
О возвращении документальной фотографии в постсталинский период см.: Reid.
39
Castillo. Gorky Street and the Design of the Stalin Revolution, 57–70.
40
Как отмечает Оксана Булгакова, реальная Москва все равно упрямо проникала в кадр, когда служила фоном действия советских фильмов 1930-х: «На каждой большой площади вид перегораживали монастыри и склады, плохо вязавшиеся с идеальным образом нового города» (Oksana Bulgakowa.
41
Это здание, находящееся по адресу Воздвиженка, 16, принадлежало Арсению Абрамовичу Морозову. Арсений, родственник купца-мецената Саввы Морозова, был младшим братом Ивана Морозова – коллекционера, в чье знаменитое собрание были приобретены картины Пикассо и Матисса.
42
Как пишет Альберт Шмидт, это знаменитое здание с его Колонным залом, «как ни одно другое, олицетворяло золотой век русского дворянства» (Schmidt.
43
Merridale.
44
Stites. Revolutionary Dreams, 91–92.
45
von Geldern. Putting the Masses in Mass Culture: Bolshevik Festivals, 1918–1920, 123–144.
46
Stite. Revolutionary Dreams, 92.
47
Об экспериментах с городскими коммунами, которые устраивали в 1920-е гг. архитекторы и другие деятели, см.: Andy Willimott.