1064

Делла Палла преподнес в дар Маргарите Наваррской портрет Савонаролы, а также все его проповеди и сочинения, которые, по ее словам, служили для нее «источником духовного утешения». Под влиянием делла Палла она сделалась страстной последовательницей учения Савонаролы и столь уверовала в неповторимую судьбу Флоренции, что получила прозвище Флорентийка, «La Florentine». (Elam, 1993. P. 44.)

1065

Эти усилия восторженно поддержало и семейство Джинори, в том числе молодой друг Микеланджело Федериго Джинори, поэтому пряжка для берета с изображением Атланта оказалась в собрании короля Франции. (Elam, 1993. P. 58–60.)

1066

См.: Письмо Габриэлло Паккальи Микеланджело, в котором тот говорит о восхищении короля работами мастера: Cart. II. P. 151–152, no. CDI.

1067

Вероятно, Микеланджело подарил его богатым торговцам шерстью Строцци в благодарность за то, что те приняли на работу в лавку его братьев. Стремясь совершить пожертвование на благо общества, глава семьи Филиппо Строцци велел преподнести «Геркулеса» в дар королю Франции, величайшему союзнику Флорентийской республики, на которого возлагались необычайные надежды. Лоренцо Строцци не стал возражать против передачи «Геркулеса» в дар королю Франциску: «Мы отдали „джиганте“, иными словами, „Геркулеса“, Баттисте делла Палла, хотя многие, в том числе Микеланджело, недовольны тем, что мы лишаем себя сей статуи, но пусть уж лучше все осуждают меня, кроме тебя [т. е. Филиппо Строцци]». Опасения Микеланджело по поводу будущей судьбы «Геркулеса» оказались вполне оправданными: статую установили под открытым небом в парке Фонтенбло, судя по всему, со временем она сильно пострадала от дождя и непогоды, и в последний раз ее видели в конце XVII века. Она дольше прожила бы во дворе палаццо Строцци, где также смотрелась бы весьма величественно.

1068

Ricordi. P. 239–240.

1069

Hirst, 2011. P. 229.

1070

Вазари Джорджо. Жизнеописание Баччо Бандинелли. С. 286.

1071

В этой схватке Микеланджело в конце концов потерпел поражение. Когда республиканский режим во Флоренции пал, Бандинелли возвратился, потребовал вернуть ему мрамор и продолжил работу над «Геркулесом и Каком». Скульптурную группу установили на пьедестале в 1534 году, и у большинства флорентийцев она не вызвала ничего, кроме отвращения: у кого-то – по политическим причинам, но у многих, вполне оправданно, – по эстетическим. Впоследствии Челлини утверждал, будто в лицо заявил Бандинелли, что «если обстричь волосы Геркулесу, то у него не останется башки, достаточной для того, чтобы упрятать в нее мозг… что эти его плечища похожи на две луки ослиного вьючного седла; и что его груди и остальные эти мышцы вылеплены не с человека, а вылеплены с мешка, набитого длинными тыквами…; неизвестно, на которую ногу он опирается…» – с точки зрения художественной все это абсолютно справедливо. О «Геркулесе и Каке» Бандинелли см.: Goffen. P. 358–365. Челлини Бенвенуто. Жизнь Бенвенуто Челлини / Пер. с ит. М. Лозинского. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1958. С. 416–417.

1072

В эпоху Ренессанса военная инженерия, как правило, поручалась художникам, например Леонардо и династии да Сангалло, занимавшимся также гражданской архитектурой и живописью.

1073