Не станем далее множить эти бесконечные примеры, но лишь проговорим очевидное: та великая культура была создана профессионалами высочайшего уровня.

Либо композиторы, музыканты, поэты, уже имея образование, шли на фронт. Либо в обязательном порядке учились после фронта – в том числе киноискусству, живописи, философии, литературе.

Это была гигантская система, которую Советский Союз начал создавать в самом начале двадцатых. А к тридцатым она стала необычайно разветвлённой, действенной и пронизывающей всё общество.

В России 2022 года наблюдалась совсем иная ситуация. Поэты, артисты, музыканты и художники (не все, но большинство) делали всё, чтоб на войну не попасть даже в качестве волонтёров.

Министерство обороны так и не захотело образовать институт литературных военкоров, подобный тому, что создал Сталин, приписав практически весь Союз писателей к военным печатным изданиям, дав литераторам воинские звания и получив в итоге плеяду блистательных военных корреспондентов, прошедших всю Отечественную: от полковников Фадеева и Шолохова до майоров Леонова и Платонова.

Наконец, едва ли кто-то всерьёз рискнёт предположить, что тысячи ветеранов пойдут после войны учиться на поэтов и живописцев.

В нынешней России – с рыночной, чёрт бы её побрал, экономикой – не слишком ясно, как на подобную деятельность можно выживать и кому это нужно вообще.

К тому же институции эти остались в руках людей, которые СВО восприняли как натуральную катастрофу. Больно даже вообразить картину, как ветеран этой войны является в Союз, скажем, кинематографистов или, например, журналистов, и просит: «Научите меня».

Для начала – не явится. А если явится – на него посмотрят из-под лохматых бровей таким взглядом, что он предпочтёт ещё раз Мариуполь взять, но не иметь больше с этими людьми дела никогда.

Предложения перетрясти эти институции и посадить там других людей стоит отмести сразу – как заведомо невыполнимые.

Не будет этого. До той поры, по крайней мере, пока этого не возжелает наше с вами государство.

Но наше с вами государство – верит в рынок, а сами принципы рыночной экономики противоречат появлению той культуры, что описали мы выше.

Та культура, с песней про Серёжку с Малой Бронной, сложилась исключительно в силу того, что имел место – увы и ах – государственный заказ.

Через советские университеты, институты, мастерские в культуру шли с фронта режиссёры Фёдор Бондарчук и Павел Чухрай, актёры Иннокентий Смоктуновский и Юрий Никулин, писатели Иван Акулов и Фёдор Абрамов, поэты Семён Гудзенко и Василий Субботин, скульпторы Евгений Вучетич и Виктор Гончаров, композиторы Андрей Эшпай и Георгий Пономаренко, художники Пётр Кривоногов и Евсей Моисеенко, философы Александр Зиновьев и Эвальд Ильенков.

Тысячи обученных ранее и будущих мастеров культуры возвращались из окопов в систему, которая их ждала и была в них заинтересована. Хотела их учить и выучила их, была готова дать им институционные формы для реализации.

А военный опыт сам по себе, увы, не пишет картин и не снимает кино.

Не обнадёживайте себя.

Либо это нужно государству – либо нет.